如何看待成龙的电影已经不温不火了？ 如何看待成龙的电影已经不温不火？
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《十二生肖》之后，成龙把转型放在第一位，除了《功夫瑜伽》有他一贯的跨国动作，飞车特技，其他多少都有转型之意。
《警察故事2013》是室内剧式的悬疑警匪；
《天将雄师》是古装写实战争片，格调比《大兵小将》更严肃悲情；
《铁道飞虎》是手撕鬼子的抗日神片；
《英伦对决》是政治悬疑片（片中的英国和爱尔兰背景很多内地观众都看不懂）；
《机器之血》和《神探蒲松龄》直接玩科幻和奇幻，让人想起02~03年成龙拍的《燕尾服》和《飞龙再生》，当然这四部都没成功，但成龙隔了十几年还想拍，除了转型，也是不甘心吧；
至于《绝地逃亡》，只能当“泰囧”那样的公路喜剧去看，而不是《十二生肖》和《功夫瑜伽》这样的动作大片——谁能想到当年拍得出《虎胆龙威2》和《绝岭雄风》的雷尼哈林堕落至此？
好不好看，烂不烂片全在个人观点，但我们必须承认：成龙没有卖弄情怀，没有自炒冷饭，没有“翻拍”或是“续集”。
有人说成龙《十二生肖》后票房就不复以往了，从单片来说，确实无法否认，不过有个现象或许能留意一下：
2016年7月21日，《绝地逃亡》上映，票房8.8亿人民币；2016年12月23日，《铁道飞虎》上映，票房7亿人民币；2017年1月28日，《功夫瑜伽》上映，票房17.5亿人民币。
有何特点？一个63岁的动作演员，半年里上映三部主演电影的频率，光国内就累计了33亿人民币票房，直到今年，华人明星能找到第二位吗？
要说号召力，这其实并不比当红中生2、30亿的等级要弱——毕竟，现在内地最火的吴京、徐峥、黄渤、王宝强、沈腾等，真正在电影市场建立独当一面的号召力，严格来说都是从2012年（即《泰囧》上映）为分水岭的，到现在不足7年，而2012年，成龙已经红了34年了，如果说现在他的反响是“不愠不火”，那应该说是夸他而不是黑他，试问哪个活着的华人明星，能像他这样从1978年红到2019年的？或许只有改革开放才能一比吧？
其实，《十二生肖》之前成龙也在转型，而且还出了两部口碑不错的作品，就是2009年的《新宿事件》和2010年的《大兵小将》，两部戏都悲剧收场，更反转成龙过往银幕角色“不能死”的惯例，甚至不像以前那样搏命，而是几乎“不能打”的角色。但不要忘记，你觉得他“不火”之前，他已经比谁都更用心去转型，这也是作为一个演员的本质，他无愧。举行“打击盗版”记者会，用实际行动支持港片，帮助市道。
成龙以前的电影其实主要有两个关键点是最吸睛的，一个是通过动作，剧情制造诙谐型笑点，比如双龙会，城市猎人。一个是打斗精彩，动作大场面，比如我是谁，警察故事系列等。所以结果显而易见了，经过信息爆炸时代的网络洗礼，看过一系列冯小刚段子式贺岁片，宁浩黑色幽默式电影，微博知乎一系列段子手以及各色《欢乐喜剧人》式搞笑节目的轰炸下，观众的笑点已经不是单纯的靠耍宝型的动作和扯淡扯得都不接地气的剧情能够逗乐的了。而成龙已经六十多了，别说跳钟楼大厦滑降这种找死型高难度场面，对成龙电影标志型水准的打斗也已经很难再现了。神话的时候还可以坚持，大兵小将的时候初显疲态，十二生肖的时候已经比较僵硬了，包括新警察故事那时候可以看出来都是老头子强撑。所以打戏也没那么精彩了。
到了今天成龙能够还有大部分观众买账，说心里话其实都不能说是情怀，而是这么多年看出感情了。有多少人是从小看的第一部电影就是成龙，从小到大闲的没事的时候打开电视放的最多的也是成龙，可能第一次买电影票也是成龙等等。前几年《绝地逃亡》上映的时候很多人说剧情又扯了，唱rolling in the deep又瞎了什么的，其实愿意走进电影院去看成龙的人多半就是愿意不带脑子不带逻辑不带情绪，进去看他一路打打闹闹嘻嘻哈哈，跟着没脑子似的傻乐一个半小时回家而已。而这些人多半也是只要你成龙愿意演，我也有时间那我就去看。这些人的数量可能不会变多了，也可能不会再变少。所以票房随便演演只要不差到铁道飞虎那么多槽点的都不会太差（md剧情扯，造型雷，还特么虚假宣发，再carry一个冥界亚龙）
客观说，成龙的电影一般及格分总有的，但因为其本身是量产套路型的爆米花电影，所以上限也就在及格线处了。一般我看完成龙电影后的感觉就是值得票价，但走出电影院门转眼也就忘记了，不会考虑再去二刷三刷的事情。
总体而言，在烂片云集的时间内，选择成龙的电影通常不会出错，因为在观众的理念里成龙出品的电影【是有最基本的品质保障的】，但是一旦遇到像今年春节档这样佳片云集竞争激烈的档期，就很容易沦为炮灰，毕竟成龙的电影过于模式化，在观众的心里也早已形成了成龙出品的电影【品质也就这样了】的观念。
当然还有个原因就是成龙的电影出的过于密集，对观众来说早已经没有新鲜感了。建议可以学学周星驰，几年拍一部，上座率应该会好很多。
我还会看重播的最新的应该是神话和大兵小将，神话就算放这几年一样能打，大兵小将表达的家，国理念是最突出的，之后的片子几乎没看完过，更别说电影院看了，女性角色只有性感，从国内找到国外再回国内。成龙的电影成就还是在那的，没办法，儿子没用，自己老了又打不了，这么多人跟着要吃饭的，能养活多少是多少，总有人买帐的。就像吐槽大会上肥猫说的，你王家卫拍电影是好，四五年一部，但工作人员钱少，要吃饭的，没有王晶的一年几部烂片，都饿死了，谁还拍电影。
现在成龙的电影有不少都是带新人的性质了，人已经该拿到的东西都拿了，奥斯卡终身成就奖也拿了，功成身退了。真想拍90年代巅峰期那种电影，金钱上允许吗?身体上允许吗?宣传上允许吗?.....诸如此类，成龙现在就像一个退休大爷，自己搞点闲钱拍拍电影娱乐一下，顺便提携一下新人而已。中国电影这种大任，不应该背到上一个世代的导演/演员身上。
大哥的情况和星爷是差不多的，都是曾经华语电影的领路者，都在他们擅长的电影类型领域有过卓越的贡献。但是很多人都很难接受，当人慢慢变老，会江郎才尽，会身体机能下降，会慢慢无法和新潮流接轨。
其实大哥是可以做得很好的，比如《伦敦对决》，尽管里面的动作场景与其年轻时相比确实逊色不少，但是取而代之的是更加深入的人物刻画和真实性更强的战斗。这个电影真的非常优秀，我个人认为这才是取得奥斯卡终身成就奖之后成龙的正确打开方式。
相反，并不是说动作加诙谐已经没有市场了，而是那种几十年前的嬉皮笑脸浮夸式演绎不再符合当今大众的审美，他本人的状态也不适合这种刻意逗笑的表演，只有扑面而来的累和勉强。
最后，期待下一部《xx对决》。
成龙的电影质量下滑不是因为所谓体力下降不能打，能打的人不少，为什么不火呢？吴京年轻能打时，他很火吗？也是温温的吧？能不能打似乎不是唯一因素。
成龙更大的问题是精力下降不能亲自导，编，剪和找故事了。尤其是找故事这方面他是很厉害的。
听说《狂怒沙暴》是他找来的，祝他好运。
新的一代人会有新的喜欢导演，这一届观众可能刚好到了喜欢郭帆韩寒徐峥沈腾等等。
如果以后还有知乎，x0后也玩知乎的话同样会提问：如何看待郭帆/吴京的电影已经不温不火了。
新的电影必定是新的一代电影人来开拓，如果现在如果十年后二十年后依然还是那一些德艺双馨的老导演老演员在撑着中国电影，你不觉得悲哀吗？中国乐坛有刘欢有张学友有周杰伦等很欣慰，但谁都希望还有越来越多的新人出来，玩起接力赛吧。
成龙现在可能真的是在玩，他可能玩着玩着带些新人出来，这些人甚至有可能是下一代电影行业的中流砥柱，可以肯定的是他并不缺钱。
有好的电影，有新一代电影人的电影能够替代成龙的电影，让大家走进电影院是一件特别幸运的事。每一代人都应该要有每一代人喜欢的，好的东西，当然我也慢慢看不懂蔡徐坤之流了。
我个人不会因为几部烂片不喜欢成龙的，是他所有的戏我都不喜欢。可能是因为我不太喜欢动作片，可是我又挺爱看李小龙电影的……我心目中香港电影界李小龙、周润发、张国荣是不分先后顺序第一梯队巨星。刘德华、成龙、古天乐、刘青云、梁家辉、周星驰、梁朝伟等只能是第二梯队。关键是内地出来徐峥、黄渤、宝强、沈腾、吴京等票房吉祥物之后，香港已经没有第三梯队了…
香港到底怎么了？将近60岁符合国家法定退休年龄的老巨星还要冲在第一线。无双的导演说只要我不死，港片就没死。可惜香港电影后继无人……
emmm成龙大哥基本上还是以一年一部贺岁片的频率在产出，你也知道贺岁片排片都是靠上座率和热度，要是搁以前，都是些啥烂片（对，我就是在说《澳门风云》），成龙凭借自身名气和打戏还能在一众影片里获得一席之地。可是最近两年贺岁档都是神仙打架，成龙选的本子又是一年不如一年，方方面面都不如同档期影片。这是客观大环境原因。
主观一点的话，就是成龙的电影就是很模版，特效也不咋地，打戏也不太多，剧情又老的掉牙，还唱歌，唱得又不好听。所以嘛，就更没什么人看了。
说得更恶毒一点，今年这部啥《蒲松龄》还有票房的话，百分之八十是因为观众过春节的时候，对电影质量尤其宽容，单纯图一个合家欢热闹，特别是在买不到《流浪地球》的票的时候。
成龙以前的电影其实主要有两个关键点是最吸睛的，一个是通过动作，剧情制造诙谐型笑点，比如双龙会，城市猎人。一个是打斗精彩，动作大场面，比如我是谁，警察故事系列等。所以结果显而易见了，经过信息爆炸时代的网络洗礼，看过一系列冯小刚段子式贺岁片，宁浩黑色幽默式电影，微博知乎一系列段子手以及各色《欢乐喜剧人》式搞笑节目的轰炸下，观众的笑点已经不是单纯的靠耍宝型的动作和扯淡扯得都不接地气的剧情能够逗乐的了。而成龙已经六十多了，别说跳钟楼大厦滑降这种找死型高难度场面，对成龙电影标志型水准的打斗也已经很难再现了。神话的时候还可以坚持，大兵小将的时候初显疲态，十二生肖的时候已经比较僵硬了，包括新警察故事那时候可以看出来都是老头子强撑。所以打戏也没那么精彩了。
到了今天成龙能够还有大部分观众买账，说心里话其实都不能说是情怀，而是这么多年看出感情了。有多少人是从小看的第一部电影就是成龙，从小到大闲的没事的时候打开电视放的最多的也是成龙，可能第一次买电影票也是成龙等等。前几年《绝地逃亡》上映的时候很多人说剧情又扯了，唱rolling in the deep又瞎了什么的，其实愿意走进电影院去看成龙的人多半就是愿意不带脑子不带逻辑不带情绪，进去看他一路打打闹闹嘻嘻哈哈，跟着没脑子似的傻乐一个半小时回家而已。而这些人多半也是只要你成龙愿意演，我也有时间那我就去看。这些人的数量可能不会变多了，也可能不会再变少。所以票房随便演演只要不差到铁道飞虎那么多槽点的都不会太差。
客观说，成龙的电影一般及格分总有的，但因为其本身是量产套路型的爆米花电影，所以上限也就在及格线处了。一般我看完成龙电影后的感觉就是值得票价，但走出电影院门转眼也就忘记了，不会考虑再去二刷三刷的事情。
成龙真的很敬业，以前的电影也都很好，但现在看角色都有点千篇一律了。
《十二生肖》之后，成龙把转型放在第一位，除了《功夫瑜伽》有他一贯的跨国动作，飞车特技，其他多少都有转型之意。
《机器之血》和《神探蒲松龄》直接玩科幻和奇幻，让人想起02~03年成龙拍的《燕尾服》和《飞龙再生》，当然这四部都没成功，但成龙隔了十几年还想拍，除了转型，也是不甘心吧。
好不好看，烂不烂片全在个人观点，但我们必须承认：成龙没有卖弄情怀，没有自炒冷饭，没有“翻拍”或是“续集”。
其实，《十二生肖》之前成龙也在转型，而且还出了两部口碑不错的作品，就是2009年的《新宿事件》和2010年的《大兵小将》，两部戏都悲剧收场，更反转成龙过往银幕角色“不能死”的惯例，甚至不像以前那样搏命，而是几乎“不能打”的角色。
成龙大哥虽然享誉全球了，但由始至终，他都是一个演员 ，所以对于他来说，作好演员的本分就行了，其他不用他去管去费脑筋，所以只要他愿意，只要还打得动，人气还在再演十年都没有问题。
这几年都说成龙大哥不行了打不动了，然而嘴炮终归是少数，还是有很多影迷观众走进影院支持他的。
成龙的功夫喜剧一直都是中国人合家欢的首选，而且因为其中的中国功夫元素在国际上也很有市场，所以虽然他的作品品质起起伏伏但一直可以处于市场前沿，因为无论国内国外，功夫喜剧只此一家，别无分号，但也因为这个原因，使得成龙电影里的成龙标签过于浓重，大家可能觉得角色太过于一律化，大家怎么看呢？
哪有不温不火，人家只是年纪大了，很少拍新的电影了
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