李少红“跌落”神坛，“文化人导演”的滤镜也彻底碎了
播出之前，明眼人都知道《大宋宫词》会扑，但谁也没想到，会扑得这么厉害。
李少红执导的古装传奇大剧《大宋宫词》播出16集了，豆瓣评分从开播的6.1骤降到4.1分，之后就一直在4分上下徘徊，目前已经跌破4分（3.9）。
这部剧从故事到台词，从剪辑到表演，都堪称灾难，建议及时有好奇心也不要轻易点开。
之所以这部剧的评分以前所未见的方式大跳水，和它剧名“碰瓷”李少红导演的“封神之作”《大明宫词》大有关系。
或者是豆瓣9.1的《大明宫词》过于成功，《大宋宫词》的出现也就说明了一个事实：
李少红已经“跌落”神坛了。
1978年，只有小学学历的李少红考上了北京电影学院导演系，和张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫当起了同学。
之后她顺理成章成为了中国第五代导演代表之一。
中国“第五代导演”，指的是八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。
这批导演经历过中国 社会 大动荡时期，又在改革开放的年代接受了专业训练，他们对新的思想表达、新的艺术手法都特别敏锐，力图在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面都有新突破。
这一代导演，也因此成了不少人心中“文化人”导演的代表。
1986年，陈凯歌拍了豆瓣8.7的《孩子王》，获得第8届中国电影金鸡奖导演特别奖。
1988年，张艺谋拿出了他导演的第一部影片《红高粱》，获得了第38届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。
同一年，李少红第一部独立执导的电影作品也诞生了——《银蛇谋杀案》。
这部影片在1988年放映后创下了最高拷数纪录，成为了那年最卖座的电影之一，但相比她同学的两部获奖作品，《银蛇谋杀案》真的算得上是“另类”。
因为暴露镜头多，过分渲染暴力，上映不久就被广电约谈并下架，还被贴上了“少儿不宜”的标签。
4年过后，李少红带来了真正让她名声大噪的现实主义电影《血色清晨》，影片获得第14届法国南特三大洲电影节最佳影片金奖。
电影取材于加西亚·马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》，但李少红只是借了一个壳，将故事内容进行大刀阔斧的本土化改编，最终讲了一个因夫权 社会 封闭环境下强大的性保守造就的一场荒诞悲剧。
在这之后，她的《四十不惑》、《红粉》、《红西服》、《门》等电影作品分别在中外电影节中都拿过单项奖。
电影方面的成就有了，李少红开始接触长篇电视剧。
1996年，李少红执导她首部电视剧《雷雨》，4年后，她迎来了她电视剧生涯的巅峰之作《大明宫词》。
《大明宫词》在视觉效果、人物台词和叙事结构上，都做了电影化的处理。
莎翁咏叹调式的台词，似幻似真的画面，造型精美的人物形象，古典韵味十足的音乐，再加上故事里还有对权力中心女性的精准刻画，让李少红一炮而红。
其中对于皮影戏的几次运用，更是堪称神来之笔。
这部剧之后，“高级感”成了李少红的风格标签之一，也把她捧上了 “神坛” 。
2年后，李少红趁热打铁，用《大明宫词》原班人马打造了又一部极具风格的电视剧《橘子红了》。
因故事时代背景的缘故，相较于《大明宫词》的乖张、妖娆、以及风流，《橘子红了》的故事更加沉重，更加阴郁。
和李少红重氛围，重镜头语言，重视听效果的拍摄手法结合之后，少了大唐浪漫多情的味道，反而变得阴森诡异起来。
其实，《橘子红了》只要不会太差，李少红就能一直待在神坛上。毕竟《大明宫词》实在太好了，足够她待在神坛上一直被瞻仰。
不可否认，李少红确实在“神坛”上待过，但她的离开，其实早已有迹可循。
时间来到了2002年，《红楼梦》准备筹备重拍。
尽管在21世纪之前，四大名著之一的《红楼梦》就有过多次拍摄，口碑最好的还得是1987年王扶林拍摄的版本（下称87版）。
如今看来，这部剧已经没有必要再拿出来对比，但是在当时，87版《红楼梦》也并不是全民认可。
有一部分红学家认为，这个版本过于写实的现实主义风格，失落了原著整体的艺术风貌和神韵。
87版《红楼梦》拍摄之际，由于时代、技术的限制，王扶林导演确实把重点放在了写实，而不是造梦上。
不仅删去了原著中太虚幻境、阴司等带有封建迷信因素的场景，还适当的增删情节来使剧情发展更符合现实。
既然要重拍，当然最好是能补足当年的遗憾，最后，重拍《红楼梦》的重担落在了李少红身上。
其实对于电视剧“梦幻感”的拍摄，李少红的确很拿手。
特别是在《大明宫词》和《橘子红了》相继成功之后，证明了李少红“擅长”的诗意风格电视剧还是有生存空间的。
于是声势浩大的新《红楼梦》筹备开始了，先是为期一年，参与人数超过40万的《红楼梦中人》海选，然后在场景重建上也是颇下功夫。
该剧原本预算1.18亿，最后实际投入超过了2亿，甚至超过了新版《三国演义》。
近2年的拍摄后，2010年9月2日，“新红楼"的面纱终于揭开。
当天晚上，50集《红楼梦》在北京卫视和安徽卫视开始面向全国播出，开播当晚还在北京卫视创下了本地最高收视纪录。
没想到好景不长，新版《红楼梦》在首轮短暂的热播之后遭致了观众极大的非议。
新《红楼梦》受到了来自各个方面的批评，有说剧本没有进行艺术转换的，有说选角脱离书中描述的，有说铜钱头造型与实景格格不入的，有说音乐曲风和原著设定不符的。
甚至连剧方引以为傲的精美道具，也出现了让人啼笑皆非的错误。
不错，新《红楼梦》在画面上确实做到了对老版的“补足”，太虚幻境也用特效做出了画面。
但它在场景细节上满足了观众的感官之外，却漏掉了电视剧最重要的一点——文本。
李少红在接受《凤凰非常道》采访的时候说过， 自己对于《红楼梦》她不是很熟。
那自己不熟，又要怎么拍？
李少红是这么回答的： “无知者无畏，你的无知就是你的长处。”
于是她召集了一帮年轻的对原著熟悉的编剧们，用了3个月的时间，写了新红楼50集的初稿。
如果有看过新红楼的朋友应该有所体会，这版《红楼梦》堪称史上最“还原”的小说改编剧，剧中的台词基本都是照搬原著，几乎没有电视化的处理。
可以说，除了在制作费用上有很大的“飞跃”，这版红楼梦在其他方面，都和87版《红楼梦》没有一点可比性。
也正是因为李少红所追求的这个“无知者无畏”，新版《红楼梦》播出后立马遭到了观众口碑的反噬。
彼时网络出现不少反感的声音，甚至有文学导演杨义巢在自己博客中发表了一篇名为“谁来“封杀”新版《红楼梦》？”的文章
在那个什么都很敢的时代，李少红还携剧中主演上了节目，准备借此机会挽回颜面。
就算如此，新《红楼梦》的口碑也没有挽回。
或许是因为这次的打击实在太大，在之后的七八年时间里，李少红没有独立执导过任何作品，电影、电视剧，一部都没有。
直到这部《大宋宫词》。
《大宋宫词》筹备之初，关于宋朝的故事还没有专门的长篇来演绎。
恰好宋朝的刘太后，也是一个经历相当丰富且传奇的女性，这一切都符合《大明宫词》的模板。
李少红似乎看到了又一个“爆款”存在。
可《大明宫词》的成功既是必然，也是偶然，它集齐了天时地利人和，创造了神作，同时也成为了不可能被复制的存在。
而且对文本的力不从心和不重视，到《大宋宫词》里就更为突出。
它既没有编剧团队的保驾护航，也没有名著原著的加持，剧中台词甚至频频出现低级错误。
而这么让人无法忽视的错误，是用多么精美的画面都弥补不回来的。
看到这里，再回过头来看李少红导演的三部电视剧代表作，《大明宫词》、《橘子红了》、新《红楼梦》，会发现：
从《新红楼》到《大宋宫词》，李少红“文化人”导演的“滤镜”彻底碎了。
《大明宫词》文本上的“莎翁诗意”风格，有很大的功劳得找上郑重和王要。
据说，最开始接触《大明宫词》的剧本时，李少红也没懂文本的味道，担心西方古典风格不能被观众接受。
后来编剧们将她带进“小黑屋”，点上蜡烛，用一块红布蒙上了她的眼睛，再现了剧中太平公主和张易之调情的经典一幕。
她这才明白剧本中所蕴含的情和美。
之后保持水准的《橘子红了》，编剧还是郑重和王要。
所以，我们以为的李少红风格，其实出力最多的是编剧，一旦没有了编剧的加持，李少红的代表作就变成了新《红楼梦》。
对比这几部电视剧，李少红的长处显而易见。
她能够通过多角度的镜头变换、别具一格的光影运用，打造“似幻似真”的梦幻感。
但换句话说，也就是“形式大于内容”。
王强在《电视剧创作》一书中曾提到李少红的《大明宫词》时说过：
“李少红的《大明宫词》在音画处理上非常精致，但是《大明宫词》真正的成功并不是用传统的视听美学价值能衡量的。”
说到这里，李少红是应该要开始对自己作品里的“文本”开始下功夫，还是守着她的引以为傲的“风格”继续吃老本，或许她心里比我们还明白。
青石电影编辑部 | 老孟
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