名词解释（文学概论）：文学性 名词解释（文学概论）：现实主义
\u540d\u8bcd\u89e3\u91ca\uff08\u6587\u5b66\u6982\u8bba\uff09\uff1a\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u8fd9\u4e2a\u8bcd\u8d77\u6e90\u4e8e\u4e2d\u4e16\u7eaa\u6cd5\u8bed\u4e2d\u7684Romance\uff08\u610f\u601d\u662f\u201c\u4f20\u5947\u201d\u6216\u201c\u5c0f\u8bf4\u201d\uff09\u4e00\u8bcd\uff0c\u201c\u7f57\u66fc\u8482\u514b\u201d\u4e00\u8bcd\u4e5f\u7531\u6b64\u97f3\u8bd1\u800c\u6765\u3002\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u662f\u6587\u827a\u7684\u57fa\u672c\u521b\u4f5c\u65b9\u6cd5\u4e4b\u4e00\uff0c\u4e0e\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u540c\u4e3a\u6587\u5b66\u827a\u672f\u4e0a\u7684\u4e24\u5927\u4e3b\u8981\u601d\u6f6e\u3002\u4f5c\u4e3a\u521b\u4f5c\u65b9\u6cd5\uff0c\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u5728\u53cd\u6620\u5ba2\u89c2\u73b0\u5b9e\u4e0a\u4fa7\u91cd\u4ece\u4e3b\u89c2\u5185\u5fc3\u4e16\u754c\u51fa\u53d1\uff0c\u6292\u53d1\u5bf9\u7406\u60f3\u4e16\u754c\u7684\u70ed\u70c8\u8ffd\u6c42\uff0c\u5e38\u7528\u70ed\u60c5\u5954\u653e\u7684\u8bed\u8a00\u3001\u7470\u4e3d\u7684\u60f3\u8c61\u548c\u5938\u5f20\u7684\u624b\u6cd5\u6765\u5851\u9020\u5f62\u8c61\u3002\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u7684\u521b\u4f5c\u503e\u5411\u7531\u6765\u5df2\u4e45\uff0c\u65e9\u5728\u4eba\u7c7b\u7684\u6587\u5b66\u827a\u672f\u5904\u4e8e\u53e3\u5934\u521b\u4f5c\u65f6\u671f\uff0c\u4e00\u4e9b\u4f5c\u54c1\u5c31\u4e0d\u540c\u7a0b\u5ea6\u5730\u5e26\u6709\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u7684\u56e0\u7d20\u548c\u7279\u8272\u3002\u4f46\u8fd9\u65f6\u7684\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u65e2\u672a\u5f62\u6210\u601d\u6f6e\uff0c\u66f4\u4e0d\u662f\u81ea\u89c9\u4e3a\u4eba\u4eec\u638c\u63e1\u7684\u521b\u4f5c\u65b9\u6cd5\u3002\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u4e49\u4f5c\u4e3a\u4e00\u79cd\u4e3b\u8981\u6587\u827a\u601d\u6f6e\uff0c\u4ece18\u4e16\u7eaa\u540e\u534a\u53f6\u81f319\u4e16\u7eaa\u4e0a\u534a\u53f6\u76db\u884c\u4e8e\u6b27\u6d32\u5e76\u8868\u73b0\u4e8e\u6587\u5316\u548c\u827a\u672f\u7684\u5404\u4e2a\u90e8\u95e8\u3002
\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u601d\u6f6e\u662f\u897f\u6b27\u8d44\u672c\u4e3b\u4e49\u5236\u5ea6\u786e\u7acb\u548c\u53d1\u5c55\u65f6\u671f\u7684\u4ea7\u7269\uff0c\u7531\u4e8e\u8d44\u672c\u4e3b\u4e49\u5236\u5ea6\u79cd\u79cd\u5f0a\u75c5\u7684\u66b4\u9732\uff0c\u7531\u4e8e\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u7406\u8bba\u4e66\u7c4d\u4eba\u4eec\u7684\u6d6a\u6f2b\u70ed\u60c5\u548c\u201c\u7406\u60f3\u738b\u56fd\u201d\u7684\u5e7b\u60f3\u7834\u706d\u4e86\uff0c\u4e8e\u662f\u5f62\u6210\u4e86\u4e00\u79cd\u51b7\u9759\u52a1\u5b9e\u7684\u793e\u4f1a\u5fc3\u7406\u3002\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u5c31\u662f\u8fd9\u79cd\u5c16\u9510\u590d\u6742\u7684\u9636\u7ea7\u77db\u76fe\u548c\u793e\u4f1a\u5fc3\u7406\u5728\u6587\u5b66\u4e0a\u7684\u53cd\u6620\u3002\u5728\u601d\u60f3\u65b9\u9762\uff0c\u8fa9\u8bc1\u6cd5\u3001\u552f\u7269\u4e3b\u4e49\u54f2\u5b66\u3001\u7a7a\u60f3\u793e\u4f1a\u4e3b\u4e49\u5b66\u8bf4\u4ee5\u53ca\u81ea\u7136\u79d1\u5b66\u7684\u65b0\u6210\u5c31\uff0c\u90fd\u5bf9\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u7684\u5174\u8d77\u4ea7\u751f\u4e86\u4e0d\u540c\u7684\u5f71\u54cd\u3002\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u7ee7\u627f\u4e86\u53e4\u5e0c\u814a\u4ee5\u6765\u7684\u6587\u5b66\u4f18\u826f\u4f20\u7edf\uff0c\u800c\u5341\u516b\u4e16\u7eaa\u7684\u542f\u8499\u6587\u5b66\u53c8\u4e3a\u5341\u4e5d\u4e16\u7eaa\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u7684\u52c3\u5174\u505a\u4e86\u76f4\u63a5\u51c6\u5907\u3002
\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u7684\u57fa\u672c\u7279\u5f81\u662f\uff1a\u2460\u53cd\u6620\u751f\u6d3b\u7684\u771f\u5b9e\u6027\uff1b\u2461\u5f3a\u70c8\u7684\u66b4\u9732\u6027\u548c\u6279\u5224\u6027\uff1b\u2462\u4eba\u9053\u4e3b\u4e49\u601d\u60f3\uff1b\u2463\u63cf\u5199\u5178\u578b\u73af\u5883\u4e2d\u7684\u5178\u578b\u6027\u683c\u3002
19 世纪末以前，文学研究还不曾成为独立的社会活动。直到文学批评和专业文学研究兴起以后，人们才真正提出了文学特殊性和文学性的问题。于是，关于文学性的定义，成了20 世纪文学批评界和理论界的世纪课题，也成为世界难题之一。西方学者们对此进行了长期的、孜孜不倦的探索，然而至今尚未找到令人满意的定义。乔纳森•卡纳在《文学理论》(昂热诺、贝西埃、佛克马、库什纳主编，法国大学出版社1989 年；中文译本即将由天津百花文艺出版社出版(史忠义、田庆生译) 第二章介绍了这些探索情况。西方学者们针对“文学性”而提出的种种定义，概括起来，可以分为五大类。我把第一种定义称为形式主义的定义。罗曼•雅各布森1921 年提出了这样的问题：“文学科学的对象并非文学，而是‘文学性’，即使一部既定作品成为文学作品的特性。”(雅各布森， Noveishaia russkaia poeziia. Nabrosok pervyi ， Praha ， Tip. Politica. 法文译文见雅各布森： 《诗学问题》，巴黎瑟伊出版社1973 年) 。形式主义者肯定的基本准则是：“文学科学的宗旨，应当是研究文学作品特有的、区别于其它任何作品的特征。”(埃亨鲍姆《关于形式主义的方法理》，1927 年，见托多罗夫的《文学理论，俄罗斯形式主义者论文选》，巴黎瑟伊出版社1965 年) 那么找出文学作品足以在散文和诗歌方面同时具有普遍意义的特征，就成为确定文学性问题的关键。形式主义者认为，文学性主要体现在三个方面。什克洛夫斯基强调“诗的语言以其结构的可感知性而区别于(日常的) 散文体语言”(出处同上) ，布拉格学派的创始人穆卡罗夫斯基则以“突现性”来界定诗的语言(穆卡罗夫斯基， The Word and Verbal Art ： Selected Essays ，纽黑文耶鲁大学出版社1997 年；见《文学理论》，法国大学出版社1989 年) 。这就是说，鲜明生动、感人心魄即文学性，平淡不是文学性。通过突现性，使语言具有强烈感知性的方法很多。文学性的第二点，表现在对传统符号范式、传统小说模式、传统人物模式和因果原则的批判。第三点则体现在文本所用材料在完整结构中的地位和前景。后两点的基本精神可以概括为：创新即文学性；文学性与墨守成规是水火不相容的。
学者们对形式主义的定义并不满意。对“文学即新颖化”的观念持保留态度。因为许多高雅的文学语言和文学形象来自传统。每种语言都有一些既古老而又高雅的词汇和结构，属于文学语言。另外，把文学性局限在语言手段的表现范畴之内，也会碰到许多障碍。因为所有这些语言的表现手段都可能出现在非文学文本之中。雅各布森本人也承认，“常用的口语也使用头韵和其它谐音手法。在有轨电车上，您可以听到许多玩笑话，它们与最微妙的抒情诗有着相同的形象结构；而闲暇时神侃的结构规律竟然与短篇小说的规律相同”(雅各布森：《诗学问题》) 。广告语言、文字游戏以及表达错误，也可能造成强烈的感知效果。但是，我们不能说广告语言、文字游戏以及表达错误也体现了文学性。笔者以为，俄罗斯形式主义者试图并捕捉到了文学性的若干特点。但是，以点代面以及绝对化的思路，使他们无法找到关于文学性的具有普遍意义的定义。
第二种定义可以叫作功用主义的定义，即文学文本，通过语言的突现方式，把自己从陈述文生产的时间及现实环境中分离出来， 把文本语言试图完成的实际行为变成一种文学手法，并把它置于一系列文本与文学手法的背景之中。这就是说，文学手法并不是表达信息的手段，而是文学言语的主人公和主题。文学文本中的遣词造句和谋篇，可算是为文学而语言，为语言而语言。
这种定义也不严谨，因为文学文本也具有某种传递信息的功能，只不过由实时实地针对具体对象的传递形式变成了异地超验的抽象形式，由传递具体信息到传递作者的意愿。《人间喜剧》、《战争与和平》、《红楼梦》、《青春之歌》等，莫不传递着复杂而又深刻的信息。即使是唯美主义作家，如王尔德、戈蒂耶的作品，也传递着种种信息。相反，单纯的文学游戏则可能失去了文学性。另外，功能变化的两个方面也发生在人文社会科学其它学科的文本之中，如哲学文本、史学文本、社会学文本、心理学文本等。
我把第三种定义叫作结构主义的定义。这就是说，语言的突现不能成为文学性的足够标准：语言结构与修辞结构的融合，即按传统和文学背景的规范，建立起统一的、功能性的相互依存关系， 似乎更应该成为文学特征的标志。这里包括三个层次或三个类型的融合。第一层次是把其它言语中没有功能作用的结构或关系融合在一起，调动语言产生思想的功能，通过形式结构，产生语义和题材方面的效果。第二层次的融合是指整部艺术作品的融合，统一性是文学性的基本概念之一。俄罗斯形式主义者谈论以一种成份、一种结构形式或一种修辞形式来统一整个文本。这一定义过于理想化，首先很难找到以上述方式统一作品的单一材料；另外， 统一性的假设常常显示出不同成份、不同层次、不同结构之间的摩擦和矛盾。实际上，任何试图把文学作品限制为某种单一品位或单一视野的做法，都建立在一再简化文本的基础上。同样，人文社会科学的其它学科，也都把结构统一作为追求的目标。在第三层次的融合上，作品针对文学背景、它与文学手法、习惯、体裁、与读者通过文学赖以阐释世界的规则和范式的关系等，强烈地表现出自己的意义。换言之，文学是对文学本身的批评，是对它所继承的文学概念的批评，文学性是一种自反性。西方学者的研究表明，总有一些文本运作方面的现象，躲过了元语言的思考或定义。从这种意义上说，文学的不可知性是文学深层的永恒主题；对于绝对的文学追求而言，作品标志着某种程度的失败(布郎绍： 《文学空间》， 巴黎伽利玛尔出版社1955 年) 。
“文学性”的第四种定义，是关于文学本体论的定义，认为文学语言的参照物不是历史的真实，而是幻想中的人和事。这种定义也是很不严谨的。日常言语、语言学和哲学文本、说教性寓言和戏剧里也有虚构成份；而文学作品确实经常把历史真实和心理真实推上舞台。从古到今，这样的例子不胜枚举。于是某些西方理论家断言，参照行为本身是虚构的，文学的摹仿并非人物和事件的摹仿，而是对“自然”言语或“严肃”的语言行为的摹仿。西班牙理论家马丁内斯- 博纳梯更是断言，文学作品的语言符号并非真正意义上的语言符号，而是对真正的语言符号的摹仿(马丁内斯- 博纳梯， Fictive Discourse and the Structures of Literature ； A Phenomenological Approach ，伊萨卡科内尔大学出版社1981 年；见《文学理论》法国大学出版社1989 年) 。马丁内斯- 博纳梯的定义离奇而又荒诞。应该说，文学不是对非虚构性“严肃”语言行为的虚构性摹仿，而是一种特殊的语言行为，例如叙事性的语言行为、描述性的语言行为或抒情式的语言行为等。
“文学性”的第五种定义，涉及文学叙述的文化环境，即文学语言的陈述条件与某些特殊的条件相关。文学故事的“可叙述性”取代了信息的地位。文学文本受到以出版、文学批评和教育为代表的选择机制的“超级保护”，确认文学作品的合作意图，即预先肯定艰涩段落、谬误之处和离题章节的中肯性和价值，并极力培育读者的合作态度。然而这种中肯性和合作原则也存在于大部分日常的交际行为和交际言语之中。
为了打破关于“文学性”的循环性思维僵局，西方学者们后来似乎倾向于接受保尔•里科尔的“文本定义”，即“把文字固定下来的任何言语形式都叫做文本”的定义。这种态度等于退而求其次， 放弃了对文学性的定义的追求，接受了最简单的、相对稳定的文字形式。
笔者以为，关于“文学性”的定义的长期的苦苦求索，反映了西方学者们追求科学准则的良好愿望和严谨的科学态度，这是西方自工业革命以来人文社会科学领域的一个优良传统。然而，令人遗憾的是，从认识论的角度看问题，上述追求中包含着明显的形而上学和教条主义的成份。笔者百思不得其解的是，既然西方学者承认语言与话语的联系，为什么还要把两者对立起来，把文学语言孤立起来，把文学语言与人文社会科学各种学科的语言彻底对立起来呢? 为什么要挖空心思地搜索关于“文学性”的绝对意义、区分文学语言与话语以及其它人文社会学科语言的绝对标准呢? 须知，这种绝对定义和绝对标准是不存在的。反之，用“文本”定义代替“文学性”的定义的做法也是不可取的，这等于从根本上回避了“文学性”这一重要问题。
笔者认为， “文学性”是人类在长期认识过程中逐渐形成的一个比较笼统、广泛、似可体会而又难以言传的概念。既然这一概念存在于我们的心中，那么还是应该尽可能地予以界定。只不过这种定义应该是宏观的、开放性的定义，而非微观意义上的死标准。
笔者以为，文学性存在于话语从表达、叙述、描写、意象、象征、结构、功能以及审美处理等方面的普遍升华之中，存在于形象思维之中。形象思维和文学幻想、多义性和暧昧性是文学性最基本的特征。文学性的定义与语言环境以及文化背景有着密切的联系。在“文学性”的定义中，接受者的角色是主动的，而非被动的。
在这个宏观的、开放性的、活的定义中，“普遍升华”相对于一般话语而言；“形象思维”、“文学幻想”、“多义性和暧昧性”则相对于其它人文社会学科而言，与哲理性的“逻辑思维和推论严谨”、史学性的“真实性”等特征相对立。从话语到体现“文学性”的普遍升华，为艺术家们的形象思维和创作，开辟了无限广阔的空间，也充分考虑到各种读者或接受者色彩斑斓、千差万别的审美情趣。升华程度的强弱则分别体现为高雅文学、一般文学、大众文学和俗文学等不同的文学层次。而“文学性”与语境以及文化背景的联系， 可以反映“文学性”的过去、现在和未来，反映“文学性”在共时和历时两个方向的形态及发展情况。关于接受者作用的说明，吸取了巴赫金的对话原则以及理论界对该原则的众多呼应和发展。接受或阅读行为是文学性得以实现的必要步骤。至于微观方面的具体界定，笔者以为是不必要的，也是难以做到的：面对接受者无限广袤的审美世界，任何以偏概全的做法、任何僵化的标准，都将使我们重蹈雅各布森的覆辙而陷入僵局。
“普遍升华说”承认文学语言与话语之间存在着千丝万缕的联系，承认话语是文学语言的源泉。尤•洛特曼就曾说过，自然语言是文学作品的意义支柱和交际支柱；它们以符号的形式构成“第一塑造系统”；文学文本构成“第二塑造系统”(尤•洛特曼： 《艺术文本的结构》，巴黎伽利玛尔出版社1973 年) 。从文化人类学的角度看问题，文学首先是一种口头艺术。即使文字发明和真正的书面文学出现以后，口语性依然继续产生影响，并且依然是民间创作的主要特征之一。书面文学的源头是民间的口头文学。“普遍升华说”承认文学性也存在于话语之中，并进而承认文学文本与生活的深厚渊源。
人类在掌握发音清晰的语言之前，经历过一个集多种艺术胚胎于一体的漫长的艺术混沌时期。原始祭祀礼仪活动则包含着说、唱、戏剧行为与舞蹈、念咒、抒情、祈祷、幻想、逻辑思维等多种艺术活动的成份，加上人类在人文社会科学领域的思维共性，使得人文社会科学其它学科语言中也可能出现文学性，则是很自然的事。正如文学文本中有可能出现哲学文本性、史学文本性、社会学文本性、心理学文本性等一样正常。“普遍升华说”承认人类发展史上艺术混沌时期的存在，认为跨文本性、文学语言与人文社会科学其它学科语言的联系，是先天性的。跨文本性与文本间性的概念是不同的。多重意义、多功能是层层迭迭网络繁复的文学语言的鲜明形象。
文学性的四个性质：想象性，情感性，形象性，语言性。
其中形象性做具体分析，形象性有三种形态：典型：出现在写实性文学作品中 意境：出现在抒情性文学作品中 意象：从现在象征性文学作品中
绛旓細鎹㈣█涔,鏂囧鏄鏂囧鏈韩鐨勬壒璇,鏄瀹冩墍缁ф壙鐨勬枃瀛︽蹇电殑鎵硅瘎,鏂囧鎬ф槸涓绉嶈嚜鍙嶆銆傝タ鏂瑰鑰呯殑鐮旂┒琛ㄦ槑,鎬绘湁涓浜涙枃鏈繍浣滄柟闈㈢殑鐜拌薄,韬茶繃浜嗗厓璇█鐨勬濊冩垨瀹氫箟銆備粠杩欑鎰忎箟涓婅,鏂囧鐨勪笉鍙煡鎬ф槸鏂囧娣卞眰鐨勬案鎭掍富棰;瀵逛簬缁濆鐨勬枃瀛﹁拷姹傝岃█,浣滃搧鏍囧織鐫鏌愮绋嬪害鐨勫け璐(甯冮儙缁: 銆婃枃瀛︾┖闂淬, 宸撮粠浼藉埄鐜涘皵鍑虹増绀19...
绛旓細鏂囧, 鏄竴绉嶅皢璇█鏂囧瓧鐢ㄤ簬琛ㄨ揪绀句細鐢熸椿鍜屽績鐞嗘椿鍔ㄧ殑瀛︾銆傚叾灞炰簬绀句細鎰忚瘑褰㈡佷箣鑹烘湳鐨勮寖鐣淬傛枃瀛︽槸璇█鏂囧瓧鐨勮壓鏈(鏂囧鏄敱璇█鏂囧瓧缁勬瀯鑰屾垚鐨勶紝寮鎷撴棤瑷涔嬪)锛屾槸绀句細鏂囧寲鐨勪竴绉嶉噸瑕佽〃鐜板舰寮忥紝浠ヤ笉鍚岀殑褰㈠紡锛堢О浣滀綋瑁侊級琛ㄧ幇鍜屽啀鐜颁竴瀹氭椂鏈熴佷竴瀹氬湴鍩熺殑绀句細鐢熸椿銆傜敱浜庡嚭鐗堝拰鏁欒偛鐨勮繘姝ヤ互鍙婄ぞ浼氱殑鍏ㄩ潰鍙戝睍锛...
绛旓細鏂囧鍒涢犱綔涓轰竴绉嶇敓浜э紝鏄汉涓庝笘鐣屽嵆涓诲浣撻棿鐨勭壒瀹氬叧绯荤殑鍙嶆槧銆傚洜姝わ紝瑕佺悊瑙ｆ枃瀛﹀垱閫犵殑鏈川瑙勫緥鍜岀壒鐐癸紝蹇呴』绉戝鍦扮悊瑙ｆ枃瀛﹀垱閫犵殑涓诲浣撳強鍏剁浉鍏宠仈绯汇傛枃瀛﹀垱閫犵殑瀹綋鏄壒娈婄殑绀句細鐢熸椿銆傛枃瀛﹀垱閫犵殑涓讳綋鏄壒娈婄殑鑹烘湳鐢熶骇鑰
绛旓細1銆佹枃瀛︺鏂囧鏄竴绉嶄互璇█涓哄獟浠嬬殑鑹烘湳褰㈠紡锛岄氳繃鏂囧瓧鍒涗綔鏉ヨ〃杈句釜浜哄拰闆嗕綋鐨勬儏鎰熴佹濇兂鍜岀粡鍘銆傛枃瀛︿綔鍝佸彲浠ュ寘鎷皬璇淬佽瘲姝屻佹垙鍓с佹暎鏂囧拰鍏朵粬鏂囦綋褰㈠紡銆傛枃瀛︿互鍏剁嫭鐗圭殑缇庡鍜岃〃杈炬柟寮忥紝灞曠幇浜虹被绀句細鐨勫鏉傛у拰澶氭牱鎬э紝寮曞彂璇昏呯殑鎬濊冨拰鎯呮劅鍏遍福銆2銆佹枃瀛︾悊璁恒傛枃瀛︾悊璁烘槸瀵规枃瀛︾幇璞″拰鏂囧浣滃搧杩涜鐞嗘у垎鏋愬拰...
绛旓細1銆 璇█鎬銆傝瑷绫绘槸涓泦鍚堟荤О锛屽畠鍖呮嫭璇█瀛︼紝鏂囧瓧瀛︾瓑銆傛眽璇█鏂囧涓撲笟锛屽叧浜庤瑷绫荤殑涓撲笟璇炬瘮杈冨锛屾湁銆婄幇浠ｆ眽璇嬶紝銆婂彜浠ｆ眽璇嬶紝銆婃眽瀛楀姒傝銆嬶紝銆婅瑷瀛︽璁恒嬪拰銆婅璇傚銆嬬瓑锛屽叾鎵娑夊強鐨勭绫讳篃姣旇緝澶氬眰闈篃姣旇緝澶氥2銆佹枃瀛︽с傛眽璇█鏂囧涓撲笟锛屽湪涓璇█鎬х殑鍩虹涓婏紝鑰屽張寤跺睍鍒版枃瀛︽т笂锛...
绛旓細18锛庤瘽璇暣绫嶏細鏄寚鏂囧娲诲姩鐨勮暣钃勬繁鍘氳屽張浣欏懗娣遍暱鐨勮瑷涓庢剰涔夌姸鍐,琛ㄦ槑鏂囧浣滀负绀句細璇濊瀹炶返钑存兜鐫涓板瘜鐨勬剰涔夌敓鎴愬彲鑳芥.19锛庡缇庢剰璇嗗舰鎬侊細鏄寚涓庣幇瀹炵ぞ浼氱敓娲诲瘑鍒囩紶缁曠殑瀹＄編琛ㄧ幇,鍏堕泦涓舰鎬佹槸鏂囧銆侀煶涔愩佹垙鍓с佺粯鐢汇侀洉濉戠瓑鑹烘湳娲诲姩,涓嶆槸瀹＄編涓庢剰璇嗗舰鎬佺殑绠鍗曠浉鍔,鑰屾槸鎸囧湪瀹＄編琛ㄧ幇杩囩▼涓缇庝笌绀句細...
绛旓細绛锛氬悕璇嶈В閲婏細鐮旂┒鏂囧鍙婂叾瑙勫緥鐨勫绉戞鎷ц杩般傘鏂囧姒傝銆嬫槸姹夎瑷鏂囧涓撲笟鐨勫繀淇锛屼富瑕佸唴瀹瑰拰浠诲姟鏄悜鍒濆姹夎瑷鏂囧涓撲笟鐨勫鐢熺郴缁熺殑浠嬬粛鏂囧浣滀负涓涓绉戠殑涓撲笟鐭ヨ瘑浣撶郴锛屽彧鏄笓涓氱殑姒傝锛屽叾涓殑鐞嗚闂鍙槸鐐瑰埌涓烘锛岀洰鐨勬槸鍏堜娇瀛︾敓瀵规湰涓撲笟鐨勭悊璁烘湁涓ぇ鑷翠笖绯荤粺鐨勪簡瑙ｃ傛槸姹夎瑷鏂囧涓撲笟鐨勫叆闂...
绛旓細鏂囧姒傝鏄竴闂ㄧ郴缁熴佸叏闈粙缁嶆枃瀛﹀熀鏈悊璁虹殑璇剧▼锛屾槸姹夎瑷鏂囧涓撲笟蹇呬慨鐨勫熀纭鐞嗚璇俱傛枃瀛︽璁虹爺绌舵枃瀛︿笌绀句細鐢熸椿鐨勭浉浜掑叧绯汇佹枃瀛︿綔鍝佺殑鏋勬垚瑙勫緥銆佹枃瀛︿綔鍝佺殑鍒涗綔銆佷紶鎾佹璧忓拰鎵硅瘎瑙勫緥锛岀爺绌舵枃瀛︾殑鍘嗗彶鍙戝睍瑙勫緥浠ュ強浣滆呫佽鑰呫佹壒璇勫瀹＄編瀹炶返涓殑蹇冪悊娲诲姩瑙勫緥锛涘舰鎴愬鏂囧鏈川鐗瑰緛鐨勬暣浣撴х殑璁よ瘑銆傛枃鑹哄鏄...
绛旓細鏂囧姒傝锛屼篃灏辨槸鏂囧鐞嗚銆傚畠浠ユ枃瀛︾殑鍩烘湰鍘熺悊銆佹蹇点佽寖鐣翠互鍙婄浉鍏崇殑绉戝鏂规硶涓哄叾鐮旂┒鍐呭銆傝櫧鐒朵篃娑夊強鍏蜂綋鐨勪綔鍝併佷綔瀹跺拰鏂囧鐜拌薄锛屼絾涓鑸槸浣滀负渚嬭瘉鍑虹幇鐨勩傜編鍥藉綋浠ｆ枃鑹哄瀹禡.H.鑹惧竷鎷夊鏂湪銆婇暅涓庣伅--娴极涓讳箟鏂囪鍙婃壒璇勪紶缁熴嬩竴涔︽彁鍑轰簡鏂囧鍥涜绱犵殑钁楀悕瑙傜偣锛氫粬璁や负鏂囧浣滀负涓绉嶆椿鍔紝鎬绘槸鐢变綔鍝併...
绛旓細缁 鏂囧鏄敱鎯宠薄鍒涢犲嚭鏉ワ紝鍏锋湁褰㈣薄鎬у拰鎯呮劅鎬э紝浠ヤ竴瀹氱殑褰㈠紡缇庢墦鍔ㄤ汉鐨勮瑷鑹烘湳锛屽畠涓嶄粎鍖呮嫭鏂囪緸绔犲彞涔嬬被鐢ㄦ枃瀛椾功鍐欑殑涔﹂潰鏂囧锛岃繕鍖呮嫭鍙ｅご娴佷紶鐨勮瘲璇嶆瓕璧嬨傚竷灏旇开鍘勮涓猴紝 鍦ㄥ晢鍝佸寲鏃朵唬锛岃祫鏈〃鐜颁负涓夌鍩烘湰褰㈡侊紝鍗崇粡 娴庤祫鏈佹枃鍖栬祫鏈拰绀句細璧勬湰锛屽畠浠湪涓瀹氱殑鏉 鍔涘満涓浉浜掕浆鎹紝鐗╄川鎬х殑缁忔祹璧勬湰...
