苏轼的成就、作词特色 苏轼在音乐方面有什么成就
\u82cf\u8f7c\u5728\u8bd7\u6b4c\u65b9\u9762\u7684\u6210\u5c31\u82cf\u8f7c\u5bf9\u793e\u4f1a\u7684\u770b\u6cd5\u548c\u5bf9\u4eba\u751f\u7684\u601d\u8003\u90fd\u6beb\u65e0\u63a9\u9970\u5730\u8868\u73b0\u5728\u5176\u6587\u5b66\u4f5c\u54c1\u4e2d\uff0c\u5176\u4e2d\u53c8\u4ee5\u8bd7\u6b4c\u6700\u4e3a\u6dcb\u6f13\u9163\u7545\u3002\u5728\u4e8c\u5343\u4e03\u767e\u591a\u9996\u82cf\u8bd7\u4e2d\uff0c\u5e72\u9884\u793e\u4f1a\u73b0\u5b9e\u548c\u601d\u8003\u4eba\u751f\u7684\u9898\u6750\u5341\u5206\u7a81\u51fa\u3002
\u82cf\u8f7c\u5bf9\u793e\u4f1a\u73b0\u5b9e\u4e2d\u79cd\u79cd\u4e0d\u5408\u7406\u7684\u73b0\u8c61\u62b1\u7740\u201c\u4e00\u809a\u76ae\u4e0d\u5165\u65f6\u5b9c\u201d\u7684\u6001\u5ea6\uff0c\u59cb\u7ec8\u628a\u6279\u5224\u73b0\u5b9e\u4f5c\u4e3a\u8bd7\u6b4c\u7684\u91cd\u8981\u4e3b\u9898\u3002\u66f4\u53ef\u8d35\u7684\u662f\uff0c\u82cf\u8f7c\u5bf9\u793e\u4f1a\u7684\u6279\u5224\u5e76\u672a\u5c40\u9650\u4e8e\u65b0\u653f\uff0c\u4e5f\u672a\u5c40\u9650\u4e8e\u773c\u524d\uff0c\u4ed6\u5bf9\u5c01\u5efa\u793e\u4f1a\u4e2d\u7531\u6765\u5df2\u4e45\u7684\u5f0a\u653f\u3001\u964b\u4e60\u8fdb\u884c\u62a8\u51fb\uff0c\u4f53\u73b0\u51fa\u66f4\u6df1\u6c89\u7684\u6279\u5224\u610f\u8bc6\u3002
\u6269\u5c55\u8d44\u6599\uff1a
\u8f76\u4e8b\u5178\u6545
\u5728\u9ec4\u5dde\u65f6\u82cf\u8f7c\u5e38\u4e0e\u91d1\u5c71\u5bfa\u4e3b\u6301\u4f5b\u5370\u7985\u5e08\u6765\u5f80\uff0c\u4e00\u65e5\uff0c\u82cf\u8f7c\u505a\u4e00\u9996\u8bd7\u5048\u201c\u7a3d\u9996\u5929\u4e2d\u5929\uff0c\u6beb\u5149\u7167\u5927\u5343\uff0c\u516b\u98ce\u5439\u4e0d\u52a8\uff0c\u7aef\u5750\u7d2b\u91d1\u83b2\u201d\u5448\u7ed9\u4f5b\u5370\u3002\u7985\u5e08\u5373\u6279\u201c\u653e\u5c41\u201d\u4e8c\u5b57\uff0c\u5631\u4e66\u7ae5\u643a\u56de\u3002
\u4e1c\u5761\u89c1\u540e\u5927\u6012\uff0c\u7acb\u5373\u8fc7\u6c5f\u8d23\u95ee\u7985\u5e08\uff0c\u7985\u5e08\u5927\u7b11\uff1a\u201c\u5b66\u58eb\uff0c\u5b66\u58eb\uff0c\u60a8\u4e0d\u662f\u2018\u516b\u98ce\u5439\u4e0d\u52a8\u2019\u4e86\u5417\uff0c\u600e\u53c8\u4e00\u2018\u5c41\u2019\u5c31\u6253\u8fc7\u4e86\u6c5f\uff1f\u201d\u201c\u516b\u98ce\u5439\u4e0d\u52a8\u201d\u53ef\u89c1\u4e8e\u300a\u4f5b\u5730\u7ecf\u8bba\u300b\u5377\u4e94\uff0c\u8bd7\u50e7\u5bd2\u5c71\u8bd7\u6b4c\u4ea6\u6709\u6b64\u53e5\uff0c\u516b\u98ce\u662f\u4f5b\u6559\u7528\u8bed\uff0c\u6307\u516b\u79cd\u5883\u754c\u7684\u98ce\uff1a\u79f0\u3001\u8ba5\u3001\u6bc1\u3001\u8a89\u3001\u5229\u3001\u8870\u3001\u82e6\u3001\u4e50\u3002
\u53c2\u8003\u8d44\u6599\u6765\u6e90\uff1a\u767e\u5ea6\u767e\u79d1\u2014\u2014\u82cf\u8f7c
\u82cf\u8f7c\u5f00\u521b\u4e86\u4e0e\u5a49\u7ea6\u6d3e\u5e76\u7acb\u7684\u8c6a\u653e\u8bcd\u6d3e\uff0c\u51b2\u7834\u4e86\u8bd7\u5e84\u8bcd\u5a9a\u7684\u754c\u9650\uff0c\u5bf9\u8bcd\u7684\u9769\u65b0\u548c\u53d1\u5c55\u505a\u51fa\u4e86\u91cd\u5927\u8d21\u732e\u3002\u540d\u4f5c\u6709\u300a\u5ff5\u5974\u5a07\u300b\u3001\u300a\u6c34\u8c03\u6b4c\u5934\u300b\u7b49\uff0c\u5f00\u8c6a\u653e\u8bcd\u6d3e\u7684\u5148\u6cb3\uff0c\u4e0e\u8f9b\u5f03\u75be\u5e76\u79f0\\u201c\u82cf\u8f9b\u201d\u3002\u5218\u8fb0\u7fc1\u300a\u8f9b\u7a3c\u8f69\u8bcd\u5e8f\u300b\u8bf4\uff1a\\u201c\u8bcd\u81f3\u4e1c\u5761\uff0c\u503e\u8361\u78ca\u843d\uff0c\u5982\u8bd7\uff0c\u5982\u6587\uff0c\u5982\u5929\u5730\u5947\u89c2\u3002\u201d
〖苏轼的文学艺术成就〗苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。释德洪《跋东坡（左忄右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。”苏轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。
苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。故称苏门四学士。
苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。”
苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家。自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。” 黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”
苏轼在绘画方面画墨竹，师文同(即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作古木怪石，米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等。存世画迹有《古木怪石图卷》；又近年发现的《潇湘竹石图卷》也系他的作品。
苏轼在诗、文、词、书、画等方面，均取得了在才俊辈出的宋代登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才。
苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。释德洪《跋东坡（左忄右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。”
苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。”
苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
苏轼的影响
苏轼是我国文学史上一位杰出作家，他以丰富的文学实践，把北宋的诗文革新运动推向前进，使诗、文、词各方面的创作出现了高峰。其文学成就曾引起当代和世后学人的普遍重视。南宋的陆游、辛弃疾，金代的元好问，明代的袁宏道，清代的陈维崧、查慎行等都是明显受他影响的作家。苏轼作品中流露的游戏人生、随缘自足的思想对后世文人也有不良的影响。生平详见《宋史》卷三三八。有《东坡全集》、《东坡词》。
苏词在词史上占有特殊地位，为词的的开拓了新天地。苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面，诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等，突破词“艳科的”定见，把词的社会功用提到与诗同等的地位，全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限，以自由挥洒的文笔，定了大量风格豪放之作，开一代新词风。他以诗境
诗语入词，形成了苏词“以诗为词”的特点，同时也改变了词完全从司于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。豪放是苏词的主体风格，而在豪放中时有旷达情怀的流露。代表作如《江城子?密州出猎》、《念妈娇?赤壁怀古》。抒发追求理想、热爱人生的美好感情。如《水调歌头?怀子由》。爱情词与咏物词的风格则以婉约见长。如《江城子?掉亡》、《水龙吟?次韵章质夫杨花词》
在风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看得到宋代讲究散文的人所谓“博喻”或者西洋人所称道的沙士比亚式的比喻，一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。这种描写和衬托的方法彷佛是采用了旧小说里讲的“车轮战法”，连一接二的搞得那件事物应接不暇，本相毕现，降伏在诗人的笔下。在中国散文家里，苏轼所喜欢的庄周和韩愈就都用这个手法；例如庄周的“天运”篇连用“刍狗已陈”、“舟行陆、车行水”、“猿狙衣服”、“桔槔”、“柤梨橘柚”、“丑人学西施”六个比喻来说明不合时宜这一点，韩愈的“送石处士序”连用“河决下流”、“驷马驾轻车就熟路”、“烛照”、“数计”、“龟卜”五个比喻来表示议论和识见的明快这一点。在中国诗歌里，“诗经”每每有这种写法，像“国风”的“柏舟”连用镜、石、席三个形象来跟心情参照，“小雅”的“斯干”连说“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翠斯飞”来形容建筑物线条的整齐挺耸。唐代算韩愈的诗里这类比喻最多，例如“送无本师”先有“蛟龙弄角牙”等八句四个比喻来讲诗胆的泼辣，又有“蜂蝉碎锦缬”等四句四个比喻来讲诗才的秀拔，或像“峋嵝山”里“科斗拳身薤倒披”等两句四个比喻来讲字体的奇怪。但是我们试看苏轼的“百步洪”第一首里写水波冲泻的一段：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，四句里七种形象，错综利落，衬得“诗经”和韩愈的例子都呆板滞钝了。其他像“石鼓歌”里用六种形象来讲“时得一二遗八九”，“读孟郊诗”第一首里用四种形象来讲“佳处时一遭”，都是例证。词里像贺铸“青玉案”的有名结句把“烟草”、“风絮”、“黄梅雨”三者来比“闲愁”，就是“博喻】的佳例，最突出的是嫁名谢逸的“花心动•闺情”用“风里杨花”等九物来比好事不成（“全宋词”六百五十二页）。上古理论家早已著重诗歌语言的形象化，很注意比喻；在这一点上，苏轼充分满足了他们的要求。
最后跟你说一声：你不像是在请求别人帮助，倒是像别人跪着请求帮助你
〖苏轼的文学艺术成就〗
苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。释德洪《跋东坡（左忄右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。”苏轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。
苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。故称苏门四学士。
苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。”
苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家。自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。” 黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”
苏轼在绘画方面画墨竹，师文同(即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作古木怪石，米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等。存世画迹有《古木怪石图卷》；又近年发现的《潇湘竹石图卷》也系他的作品。
苏轼在诗、文、词、书、画等方面，均取得了在才俊辈出的宋代登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才。
苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。释德洪《跋东坡（左忄右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。”
苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。”
苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
苏轼的影响
苏轼是我国文学史上一位杰出作家，他以丰富的文学实践，把北宋的诗文革新运动推向前进，使诗、文、词各方面的创作出现了高峰。其文学成就曾引起当代和世后学人的普遍重视。南宋的陆游、辛弃疾，金代的元好问，明代的袁宏道，清代的陈维崧、查慎行等都是明显受他影响的作家。苏轼作品中流露的游戏人生、随缘自足的思想对后世文人也有不良的影响。生平详见《宋史》卷三三八。有《东坡全集》、《东坡词》。
苏词在词史上占有特殊地位，为词的的开拓了新天地。苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面，诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等，突破词“艳科的”定见，把词的社会功用提到与诗同等的地位，全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限，以自由挥洒的文笔，定了大量风格豪放之作，开一代新词风。他以诗境
诗语入词，形成了苏词“以诗为词”的特点，同时也改变了词完全从司于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。豪放是苏词的主体风格，而在豪放中时有旷达情怀的流露。代表作如《江城子?密州出猎》、《念妈娇?赤壁怀古》。抒发追求理想、热爱人生的美好感情。如《水调歌头?怀子由》。爱情词与咏物词的风格则以婉约见长。如《江城子?掉亡》、《水龙吟?次韵章质夫杨花词》
在风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看得到宋代讲究散文的人所谓“博喻”或者西洋人所称道的沙士比亚式的比喻，一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。这种描写和衬托的方法彷佛是采用了旧小说里讲的“车轮战法”，连一接二的搞得那件事物应接不暇，本相毕现，降伏在诗人的笔下。在中国散文家里，苏轼所喜欢的庄周和韩愈就都用这个手法；例如庄周的“天运”篇连用“刍狗已陈”、“舟行陆、车行水”、“猿狙衣服”、“桔槔”、“柤梨橘柚”、“丑人学西施”六个比喻来说明不合时宜这一点，韩愈的“送石处士序”连用“河决下流”、“驷马驾轻车就熟路”、“烛照”、“数计”、“龟卜”五个比喻来表示议论和识见的明快这一点。在中国诗歌里，“诗经”每每有这种写法，像“国风”的“柏舟”连用镜、石、席三个形象来跟心情参照，“小雅”的“斯干”连说“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翠斯飞”来形容建筑物线条的整齐挺耸。唐代算韩愈的诗里这类比喻最多，例如“送无本师”先有“蛟龙弄角牙”等八句四个比喻来讲诗胆的泼辣，又有“蜂蝉碎锦缬”等四句四个比喻来讲诗才的秀拔，或像“峋嵝山”里“科斗拳身薤倒披”等两句四个比喻来讲字体的奇怪。但是我们试看苏轼的“百步洪”第一首里写水波冲泻的一段：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，四句里七种形象，错综利落，衬得“诗经”和韩愈的例子都呆板滞钝了。其他像“石鼓歌”里用六种形象来讲“时得一二遗八九”，“读孟郊诗”第一首里用四种形象来讲“佳处时一遭”，都是例证。词里像贺铸“青玉案”的有名结句把“烟草”、“风絮”、“黄梅雨”三者来比“闲愁”，就是“博喻】的佳例，最突出的是嫁名谢逸的“花心动•闺情”用“风里杨花”等九物来比好事不成（“全宋词”六百五十二页）。上古理论家早已著重诗歌语言的形象化，很注意比喻；在这一点上，苏轼充分满足了他们的要求。
你不像是在请求别人帮助，倒是像别人跪着请求帮助你
bdcgv
绛旓細1銆1锛庡紑鍒涗簡璞斁璇嶉銆2銆鑻忚郊鍦ㄥ绾︿箣澶栵紝澶ч噺鍦板垱浣滆豹鏀捐瘝锛屽紑鍒涗簡璞斁璇嶉锛屼績杩涗簡璇嶉鐨勮浆鍙樸傛垜浠竴鑸涓鸿嫃杞肩殑璞斁璇嶈兘澶熷熷姪鐟颁附澹紵鐨勬剰璞★紝鎭㈠畯鐨勬剰澧冩潵鎶掑彂鍏舵叿鎱ㄨ豹鎯呫傝嫃杞艰豹鏀剧殑鑹烘湳椋庢牸琛ㄧ幇涓昏鏈変笁锛3銆涓鏄皢鍏呮矝婵鏄傜敋鑷虫偛澹媿鍑夌殑婵鎯呰瀺鍏ヨ瘝涓锛4銆佷簩鏄湪鍐欎汉銆佸拸鏅佺姸鐗╂椂浠ユ叿鎱ㄨ豹...
绛旓細鑻忚郊璇嶇殑鐗圭偣:杩芥眰澹編鐨勯鏍煎拰闃斿ぇ鐨勬剰澧冿紝浠栫殑璇嶅搧涓庝汉鍝佺浉涓鑷达紝浣滆瘝鍍忓啓璇椾竴鏍凤紝鎶掑彂鑷垜鐨勭湡瀹炴ф儏鍜岀嫭鐗圭殑浜虹敓鎰熷彈銆傝础鐚細鑻忚郊缁ф煶姘镐箣鍚庯紝瀵硅瘝浣撹繘琛屼簡鍏ㄩ潰鐨勬敼闈╋紝鏈缁堢獊鐮翠簡璇嶄负鈥滆壋绉戔濈殑浼犵粺鏍煎眬锛鎻愰珮浜嗚瘝鐨勬枃瀛﹀湴浣锛屼娇璇嶄粠闊充箰鐨勯檮灞炲搧杞彉涓轰竴绉嶇嫭绔嬬殑鎶掓儏璇椾綋锛屼粠鏍规湰涓婃敼鍙樹簡璇嶅彶鐨...
绛旓細1銆佹皵鍔挎仮寮樸佹縺鎯呯绀寸殑璞斁椋庢牸鑻忚郊寮鍒涗簡璞斁璇嶉锛屾槸璞斁璇嶇殑浠ｈ〃锛屼粬鑳藉鍊熷姪鐟颁附鎭㈠畯鐨勬剰璞℃潵鎶掑彂鎱锋叏璞儏锛屽皢鍏呮矝婵鏄傛垨鎮插．鑻嶅噳鐨勬縺鎯呰瀺鍏ヨ瘝涓紝骞跺紑鎷撲簡璇嶇殑鍐欎綔鑼冨洿銆2銆鏃疯揪椋庢牸 杩欐槸鏈鑳戒唬琛ㄨ嫃杞兼濇兂鍜屾ф牸鐗圭偣鐨勮瘝椋庯紝琛ㄨ揪浜嗚瘲浜哄笇鏈涢殣灞呫侀伩寮涔变笘銆佹湡寰呭拰骞崇殑鎰挎湜锛涘銆婃按璋冩瓕澶 鎬瀛愮敱銆嬨
绛旓細鑻忚郊鍦ㄨ瘲銆佹枃銆佽瘝銆佷功銆佺敾绛夋柟闈,鍧囧彇寰椾簡鍦ㄦ墠淇婅緢鍑虹殑瀹嬩唬鐧诲嘲閫犳瀬鐨勬垚灏銆傛槸涓浗鍘嗗彶涓婂皯鏈夌殑鏂囧鍜岃壓鏈ぉ鎵嶃 鑻忚郊鐨勬枃瀛﹁鐐瑰拰娆ч槼淇竴鑴夌浉鎵,浣嗘洿寮鸿皟鏂囧鐨勭嫭鍒涙с佽〃鐜板姏鍜岃壓鏈环鍊笺備粬璁や负浣滄枃搴旇揪鍒扳滃琛屼簯娴佹按,鍒濇棤瀹氳川,浣嗗父琛屼簬鎵褰撹,甯告浜庢墍涓嶅彲涓嶆銆傛枃鐞嗚嚜鐒,濮挎佹í鐢熲(銆婄瓟璋㈡皯甯堜功銆)...
绛旓細杈涘純鐤剧殑璇嶅湪鑹烘湳涓婄殑涓昏鐗硅壊鏄闆勬祽璞斁銆備粬缁ф壙浜嗚嫃杞艰瘝鐨勮豹鏀鹃鏍硷紝涓嶅彈闊冲緥鍜屾祦琛岀殑绾よ壋璇█鐨勬潫缂氥備粬鐨勮瘝鍦ㄦ濇兂鍐呭涓婃瘮鑻忚郊鏇存繁骞匡紝浠栬姹傝壓鏈〃鐜板舰寮忓拰鎬濇兂鍐呭鐩搁傚簲锛屽洜姝や粬鐨勮豹鏀鹃鏍兼瘮鑻忚郊鏇存湁鎵鍙戝睍銆備粬濞寸啛鍦拌繍鐢ㄧ粡銆佸彶銆佸瓙銆侀泦涓殑涔﹂潰璇█鍜屾皯闂村彛璇潵鑷敱鍦拌〃杈捐嚜宸辩殑鎬濇兂鎰熸儏锛屼娇寰楄...
绛旓細鑻忚郊鐨勮瘲璇嶇旱妯仯鑲嗭紱鍏惰瘲棰樻潗骞块様锛屾竻鏂拌豹鍋ワ紝鍠勭敤澶稿紶姣斿柣锛岀嫭鍏烽鏍硷紝杩芥眰澹編鐨勯鏍煎拰闃斿ぇ鐨勬剰澧锛屼汉鐢熷懡杩愮殑鐞嗘ф濊冦備紭缇庡姩浜猴紝鍙堥ザ鏈夎叮鍛炽傝嫃杞肩殑鏂囧鎬濇兂鏄枃銆侀亾骞堕噸銆備粬鎺ㄥ磭闊╂剤鍜屾闃充慨瀵瑰彜鏂囩殑璐＄尞锛岄兘鏄吋浠庢枃銆侀亾涓ゆ柟闈㈢潃鐪肩殑銆備絾鏄嫃杞肩殑鏂囬亾瑙傚湪鍖楀畫鍏锋湁寰堝ぇ鐨勭嫭鐗规с
绛旓細1銆佽豹鏀鹃鏍笺傝繖鏄嫃杞煎埢鎰忚拷姹傜殑鐞嗘兂椋庢牸銆備粬浠ュ厖娌涖佹縺鏄傜敋鑷崇暐甯︽偛鍑夌殑鎰熸儏铻嶅叆璇嶄腑锛屽啓浜虹姸鐗╀互鎱锋叏璞繄鐨勫舰璞″拰闃斿ぇ闆勫．鐨勫満闈㈠彇鑳;2銆佹椃杈鹃鏍銆傝繖鏄渶鑳戒唬琛ㄨ嫃杞兼濇兂鍜屾ф牸鐗圭偣鐨勮瘝椋庯紝琛ㄨ揪浜嗚瘲浜哄笇鏈涢殣灞呫侀伩寮涔变笘銆佹湡寰呭拰骞崇殑鎰挎湜銆3銆佸绾﹂鏍笺傝嫃杞煎绾﹁瘝鐨勬暟閲忓湪鍏惰瘝鐨勬绘暟涓崰鏈夌粷瀵瑰鐨勬瘮渚...
绛旓細鏉庣櫧娣卞彈榛勮佸垪搴勬濇兂褰卞搷锛屾湁銆婃潕澶櫧闆嗐嬩紶涓栵紝璇椾綔涓浠ラ唹鏃跺啓鐨勶紝浠ｈ〃浣滄湁銆婃湜搴愬北鐎戝竷銆嬨併婅璺毦銆嬨併婅渶閬撻毦銆嬨併婂皢杩涢厭銆嬨併婃鐢悷銆嬨併婃棭鍙戠櫧甯濆煄銆嬬瓑澶氶銆傛潕鐧芥墍浣滆瘝璧嬶紝瀹嬩汉宸叉湁浼犺锛堝鏂囪幑銆婃箻灞遍噹褰曘嬪嵎涓婏級锛屽氨鍏跺紑鍒涙剰涔夊強鑹烘湳鎴愬氨鑰岃█锛屸滄潕鐧借瘝鈥濅韩鏈夋瀬涓哄磭楂樼殑鍦颁綅銆鑻忚郊鍦...
绛旓細鑻忚郊鍦ㄨ瘝鐨勫垱浣滀笂鍙栧緱浜嗛潪鍑＄殑鎴愬氨,灏变竴绉嶆枃浣撹嚜韬殑鍙戝睍鑰岃█,鑻忚瘝鐨勫巻鍙叉ц础鐚張瓒呰繃浜嗚嫃鏂囧拰鑻忚瘲銆傝嫃杞肩户鏌虫案涔嬪悗,瀵硅瘝浣撹繘琛屼簡鍏ㄩ潰鐨勬敼闈,鏈缁堢獊鐮翠簡璇嶄负鈥滆壋绉戔濈殑浼犵粺鏍煎眬,鎻愰珮浜嗚瘝鐨勬枃瀛﹀湴浣,浣胯瘝浠庨煶涔愮殑闄勫睘鍝佽浆鍙樹负涓绉嶇嫭绔嬬殑鎶掓儏璇椾綋,浠庢牴鏈笂鏀瑰彉浜嗚瘝鍙茬殑鍙戝睍鏂瑰悜銆傝嫃杞煎璇嶇殑鍙橀潻,鍩轰簬浠栬瘲璇嶄竴浣撶殑...
绛旓細鑻忚郊鏄畫浠ｆ枃瀛︽渶楂樻垚灏辩殑浠ｈ〃,骞跺湪璇椼佽瘝銆佹暎鏂囥佷功銆佺敾绛夋柟闈㈠彇寰椾簡寰堥珮鐨勬垚灏銆傚叾璇楅鏉愬箍闃,娓呮柊璞仴,鍠勭敤澶稿紶姣斿柣,鐙叿椋庢牸,涓庨粍搴潥骞剁О鈥滆嫃榛勨;鍏惰瘝寮璞斁涓娲,涓庤緵寮冪柧鍚屾槸璞斁娲句唬琛,骞剁О鈥滆嫃杈涒;鍏舵暎鏂囪憲杩板畯瀵,璞斁鑷,涓庢闃充慨骞剁О鈥滄鑻忊,涓衡滃攼瀹嬪叓澶у鈥濅箣涓銆傝嫃杞间害鍠勪功,涓衡滃畫鍥涘鈥濅箣涓...
