李煜浪淘沙令的写作背景? 李煜 浪淘沙令的写作背景

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【年代】:唐
【作者】:李煜
【 题 】:浪淘沙
【内容】:

帘外雨潺潺,[1]
春意阑珊。[2]
罗衾不耐五更寒。[3]
梦里不知身是客,[4]
一晌贪欢。[5]

独自莫凭栏,
无限江山,
别时容易见时难。
流水落花春去也,
天上人间。

【注释】:
[1]潺潺:形容雨声。
[2]阑珊:衰残。一作“将阑”。
[3]罗衾(音亲):绸被子。不耐:受不了。一作“不暖”。
[4]身是客:指被拘汴京,形同囚徒。
[5]一晌(音赏):一会儿,片刻。贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。

此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后,实际上是今昔之比。
李煜《菩萨蛮》词有句:“故国梦重归,觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率,此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受,更多象征性,也更有典型性。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字,有入声与去声(暮)两种读法。作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”。两说都可通。
“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。“天上人间”句,颇感迷离恍惚,众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》:“但教心似金钿坚,天上人间会相见。”“天上人间”,本是一个专属名词,并非天上与人间并列。李煜用在这里,似指自已的最后归宿。
应当指出,李煜词的抒情特色,就是善于从生活实感出发,抒写自已人生经历中的真切感受,自然明净,含蓄深沉。这对抒情诗来说,原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别,还是心怀故国,都写得哀感动人。同时,李煜又善于把自已的生活感受,同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜,在词中很少作帝王家语,倒是以近乎普通人的身份,诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》(春花秋月何时了)如此,此词亦复如此。
即以“别时容易见时难”而言,便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别,无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没有高度的艺术概括力是做不到的。

【集评】

《乐府纪闻》:后主归家后与故宫人书云:“梦里不知身是客,一晌贪欢,“流水
落花春去也,天上人间”……旧臣闻之,有泣下者。七夕在赐第作乐。太宗闻之怒,更
得其词,故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》:诗人(李煜)归宋后,“每怀故国,且念嫔妾散落,郁郁不自
聊。”“尝作长短句(即指此词),含思凄惋,未几下世。”
王方俊《唐宋词赏析》:这首词的艺术成就是很高的,自然率真,直写观感,直抒
胸臆,因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵,现在看来也是我国诗歌艺
术宝库中的一件珍品。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:言梦中之欢,益见醒后之悲,昔日歌舞《霓裳》,
不堪回首。结句“天上人间”三句,怆然欲绝:此归朝后所作。尤极凄黯之音,如峡猿
之三声肠断也。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首殆后主绝笔,语意惨然。五更梦回,寒雨潺潺,其境
之黯淡凄凉可知。“梦里”两句,忆梦中情事,尤觉哀痛。换头宕开,两句自为呼应,
所以“独自莫凭栏”者,盖因凭阑见无限江山,又引起无限伤心也。此与“心事莫将和
泪说,凤笙休向泪时吹”,同为悲愤已极之语。“别时”一句,说出过去与今天之情况。
自知相见无期,而下世亦不久矣。故“流水”两句,即承上中说不久于人世之意,水流
尽矣,花落尽矣,春归去矣,而人亦将亡矣。将四种了语,并合一处作结,肝肠断绝,
遗恨千古。
《南唐二主词汇笺》引郭麟云:绵邈飘忽之音,最为感人之至。李后主之“梦里不
知身是客,一晌贪欢”,所以独绝也。
王闿运《湘绮楼词选》:高妙超脱,一往情深。

浪淘沙令
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
【浪淘沙翻译】
门帘外传来雨声潺潺,浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被经不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客,才能享受片刻的欢喜。独自一人在暮色苍茫时依靠画栏,遥望辽阔无边的旧日江山。和它离别是容易的,再要见到它就很困难。像流逝的江水凋落的红花跟着春天一起远去了,今昔对比,一个是天上一个是人间。
窗外的雨声潺潺,浓郁的春天即将凋残,罗织的锦被也耐不,主五更的寒意,这是借物暗示着作者内心的寒冷。只有在梦里忘记自己是个远游的旅人时,才能偷得一刻的愉悦心情。当独自一人时不要凭栏远眺,因为当你看到那无限的大好江山,你就更加怀念远方的亲人,不禁感慨万千,心中升起分别容易相见却遥遥无期的思念之苦。那远去的人啊,好像是流逝的江水,凋落的红花,跟着春天一同去了,不再回来,真是今非昔比,一个天上一个人间,永远也不能再回到从前。这是多么让人痛心疾首。
【赏析】
李煜词为何有如此魅力?其魅力在于他刻骨铭心地写出了人类心灵深处共同的情感涟漪。作为一个文人、一个才子给后人留下许多惊天地、泣鬼神的一流佳作。后人读他的词作,情感为之沉醉,心灵为之激荡,神情为之痴狂。他的词中那种虽历经岁月沧桑也不会褪色的爱恨情仇与孤独、寂寞,那种缠绵悱恻的情感,恰如一江春水,绵绵不绝。
李煜与他的红颜知己
南唐后主李煜因他香艳、柔情、悲哀的词在我们后人的脑海里留有一个鲜明印象,他的词,塑造了他不可磨灭的伟大,所以后人几乎忽略了他是一个什么样的国君的评价,而把他在艺术创作上的成功作为珍宝世代相传,后人誉他为“词中之帝”。
但是我们在赞誉他于文学之路上成功的同时,也不能忘记那些对他的成功有着重大影响的女人,也是被他迷恋着的女人——大周后、小周后。
大周后,名娥皇,生于公元九三六年,比后主大一岁。据文史记载,大周后确实是个多情贤惠、美艳的女人。后主李煜对她有着真挚不变的爱情,几乎将自己全部灵魂寄托在大周后身上。他将对大周后的感情运于笔端,落于纸上,用文学的形式表现出来,可见李煜是个感性的而不是个理性的国君。http://www.5ixuexi.net/shici/songci/6489.html
在古代帝王们的后宫中,佳丽众多,足有三千人,作为一国之君,很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的,更很少见其有不变迁的爱情。作为后宫中一妃子,能得到多情帝王的专宠,也是难能可贵。可想而知,大周后不仅美貌绝伦,而且定是天资聪颖,知书达理,善解君心之人。
据陆游《南唐》勘记载:“她精通书史,善音律,尤工琵琶。”她常弹奏后主的词调,极得后主赞美,这就是后主作词的原动力了。
李煜的初作《浣溪纱》:
红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏。
可见李煜把迷恋大周后的情感、深宫的香艳,全部倾泻于笔端,流落在纸上。

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