关于青春的散文，剧本，之类的 求张爱玲文集(小说，散文，剧本) 谢谢
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大一，无尽的肆无忌惮。
新入学那年公寓楼紧缺，学校把一栋教学楼改装成了公寓，我们十二个姐妹被分到了一个教室寝室，每人又分到一张床一个柜一套桌椅，环境很是惬意。
起初住这么大的地方，声音小听不到，于是我们便练就一副好嗓子，我们411寝室的姐妹嗓门大是出名的。随着相处时间的增加，发现十二个人的脾气也格外相似——外向，开朗，善良，忧郁。大家都是姐妹，说好做什么都会在一起，事实上我们也做到了。我们会定期的改善生活，喝酒唱歌跳舞，醉酒后放肆的大笑放肆的流泪，每个人都有各自的悲伤，我们能做的只有给姐妹最温暖的怀抱。在军训完，为了庆祝我们告别苦海，我们来了次拼酒，能喝的都上，一伙人除几个没有喝过酒的小妹其他的都醉了，我们在马路上手拉手站成一排，踢正步，唱军歌，尤记得夜晚风是凉的，星星很闪，偶尔回头看都是别人面带笑容的脸旁，我们放声大笑同陌生的人们打着招呼，我们是新生我们有权利开心。
说好了永远在一起，不要男朋友，不要成熟，不穿女人的高跟鞋，那时的我们很天真很幼稚，周末我们去学校附近的山上看风景，唧唧喳喳，走到那里都是焦点。别人的关注使得我们更加引以为豪。终于迎来了我们在东北的第一个冬天，身为北方人的我们还是很兴奋，雪很大很急，内心莫名的激动，一伙人挤在窗前看着肆虐的飞雪，不知谁提议吃冰激凌，早就按耐不住的我们一窝蜂的冲了下去。踩着雪花，小脸冻的通红，手冻的不麻木了，就用脸凑过去吃，很傻却很开心，很冷但很享受，以后每年的冬天吃冰激凌都会想起以前的快乐。
十二个姐妹号称十二金钗，每个人都有绰号:天花，麻花，橘花，葱花，棉花，水性扬花，怀花，腰花，梅花，菜花，葵花，狗尾巴花。麻花是我，又叫老鸨。女孩子也爱开些过分的玩笑，这么多花在一起都快成怡红院了。谁不听话，我们都会喊:拿个手绢，门口站着去。
大二，挥霍时间，张扬情感。
在学校一年了，逐渐适应了，411成员不会再在外人面前开怀大笑，毫无顾忌了，不知何时各式各样漂亮的高跟鞋已取代平时的运动鞋，大家开始注意穿衣和举止，有几个已有了男朋友，这一年爱情充斥着每个人的内心。
大家开始逐渐不满只有女生参加活动，会找寝室联谊，交流感情，除了喝酒后暴露本质，平时在外人面前还是伪装的很到位。各自学会了温柔，调情，发嗲，玉女神功。
当时流行短信交友，没有男朋友的会玩这种游戏，但当时并没意识到是一种摆脱寂寞的堕落方式。大姐天花认识了一个30岁的男人，她居然有想法跟他谈恋爱，这个男人的孩子已经6岁，妻子在生下孩子后的不久就自杀了，我们极力阻值大姐和这个男人恋爱，我们推断这个男人一定有问题，谁的老婆会刚生下孩子去自杀？这个男人也在见过我们12个人之后就消失了，莫非被我们吓到了，原因至今不祥。我和另几个姐妹也一起认识了一个刚找到工作的学生，结果见面那天喜欢上了我，从此往后我们姐妹的口粮就被他包了，可是我没有答应和他在一起，现在想想他人还是很好的。好朋友葱花也找到一个哥哥继续着暧昧。橘花有了自己的归宿。
我在这一年主动向一个男生示好，是大四的宣传部的部长，结果晚一步，魂牵梦绕的王子居然是"已婚"男人，去他的吧。
上网在这一年也进入了我们正式活动的议程。我们也空虚到需要上网来打发时间。以前的激情都不复存在了。看着身边跑过的大一学生，相视笑笑，内心竟有些醋意，似乎是他们抢走了我们的快乐。
大二临近结束，411解散了，我们各自分进班级所在的寝室，一起哭一起笑的日子已经藏在记忆里，成为了我们值得怀念的。
原来中学时候看《中学生阅读》看到了，一直印象颇深，希望对楼主的青春剧本有所帮助……
太平洋战争打得正酣之时，麦克阿瑟将军常常从繁忙中抬起头，注视着挂在墙上
的镜框，镜框里是篇文章，名为《青春》。这篇文章一直伴随着他，也跟着他到了日本。后来，日本人在东京的美军总部发现了它，《青春》便开始在日本流传。
一位资深的日本问题观察家说，在日本实业界，只要有成就者，没有哪一个不熟知不应用这篇美文的，就连松下电器的创始人松下幸之助几十年来也把《青春》当作他的座右铭。
还有这么一件趣事，足以证明《青春》在日本的魅力。一天，美国影片销售协会主席罗森菲尔德参加日本实业界的聚会，晚宴之前的谈话，他随意说了一句：“《青春》的作者，便是我的祖父。”在座的各位实业界领袖大为惊讶，其中有一位一边激动地说“我一直随身带着它呢”，一边从口袋里掏出了《青春》。
《青春》是怎样的一篇文章，它怎就这么神奇？(中英对照）
YOUTH
Samuel Ullman
Youth is not a time of life; it is a state of mind; it is not a matter ofrosy cheeks, red lips and supple knees; it is a matter of the will, aquality of the imagination, a vigor of the emotions; it is the freshness ofthe deep springs of life.
Youth means a tempera-mental predominance of courage over timidity, of the appetite for adventure over the love of ease. This often exists in a man of 60 more than a boy of 20. Nobody grows old merely by a number of years. We grow old by deserting our ideals.
Years may wrinkle the skin, but to give up enthusiasm wrinkles the soul.Worry, fear, self-distrust bows the heart and turns the spring back to dust.
Whether 60 or 16, there is in every human being’s heart the lure of wonder,
the unfailing childlike appetite of what’s next and the joy of the game of living. In the center of your heart and my heart there is a wireless
station: so long as it receives messages of beauty, hope, cheer, courage and power from men and from the Infinite, so long are you young.
When the aerials are down, and your spirit is covered with snows of cynicism and the ice of pessimism, then you are grown old, even at 20, but as long as your aerials are up, to catch waves of optimism, there is hope you may die young at 80.
青春
塞缪尔·厄尔曼
青春不是年华，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志，恢宏的想象，炙热的恋情；青春是生命的深泉在涌流。
青春气贯长虹，勇锐盖过怯弱，进取压倒苟安。如此锐气，二十后生而有之，六旬男子则更多见。年岁有加，并非垂老，理想丢弃，方堕暮年。
岁月悠悠，衰微只及肌肤；热忱抛却，颓废必致灵魂。忧烦，惶恐，丧失自信，定使心灵扭曲，意气如灰。
无论年届花甲，拟或二八芳龄，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰。人人心中皆有一台天线，只要你从天上人间接受美好、希望、欢乐、勇气和力量的
信号，你就青春永驻，风华常存。
一旦天线下降，锐气便被冰雪覆盖，玩世不恭、自暴自弃油然而生，即使年方二十，实已垂垂老矣；然则只要树起天线，捕捉乐观信号，你就有望在八十高龄告别尘寰时仍觉年轻。
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。
剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。
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