求介绍影片《战舰波将金号》
《战舰波将金号》
划重点：杂耍蒙太奇与敖德萨阶梯
谢尔盖•爱森斯坦是导演中的理论家，不拍电影的时候都在著论，他于1922年发表《杂耍蒙太奇》是第一篇纲领性的美学宣言，标志着苏联蒙太奇理论的诞生，以《战舰波将金号》（1925年）为例，简单聊聊。
杂耍蒙太奇。简单来说是情绪的对位，即两个看起来毫无联系的画面剪辑在一起，激发出共通的情绪，这种情绪是1+1大于2的叠加，比如冷漠的沙皇士兵和惊慌失措的人群，配上“杂耍”的音乐，让这场肆意的屠杀变得既讥讽又愤怒。杂耍虽然来自马戏团，但在电影叙事的场域内扩延了意义和象征，意欲加强或紧张、或激动、或难过的情绪渲染，主要依据导演的表达而定。
在电影史上，敖德萨阶梯俨然杂耍蒙太奇的代名词，简单从空间和时间两个维度聊聊其表现效果：
敖德萨阶梯的空间建构。首先，仰拍的全景镜头扩大了画面纵深，四散逃逸的人群和整齐划一的沙皇军队形成强烈的对比；其次，摇移的摄影机跟拍人群和军队的脚步形成了压迫感和紧张感；再次，以点带面无限扩大叙事空间，比如一前一后的两位母亲，前者（领着孩子的母亲）已经快下桥了，而后者（推婴儿车的母亲）还在桥上，这两个桥段在现实中是同时进行的，但在电影中，有了“先后”顺序，拓展了表现空间（如果不考虑时长，可以有第三个、第四个……，甚至无数个母亲）。
敖德萨阶梯的时间建构。有人统计过在这7分多钟的桥段中，有155个镜头，画面是逃跑的人群与渐渐逼近的军队来回转换。以桥的长度和军队行进的速度，放在现实中，应该用不了这么长的时间，但是通过蒙太奇的组接拉长了时间，更叠加了情绪。
此外，本片还有理性蒙太奇（比如从沉睡到苏醒的石狮子）、象征蒙太奇（比如歌剧院小天使的倒塌），以及重复蒙太奇（比如士兵刷盘子）等等，总之，蒙太奇的节奏感和紧张感让《战舰波将金号》成为影史上独树一帜的经典之作。
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