《忆秦娥》翻译和赏析
《忆秦娥》——[唐] 李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家宫阙。
【注释】
银茄忆秦娥：词牌名，此处又作词的题目。
箫声咽：据《列仙传》载：“萧史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似风声，凤凰来止其屋。公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一旦皆随凤凰飞去。”咽，呜咽的悲声。
秦娥：此处泛指秦地美貌女子。秦，秦地，春秋时期秦国的疆域。娥，扬雄《方言》卷二：“秦晋之间美貌谓之娥。”
梦断：梦醒。
灞（bà）陵：又作“霸陵”，汉武帝刘恒之陵墓，故址在今陕西省西安市东。汉代东出函谷关，必经此地，故送行的人常在此折杨柳赠别。
乐游原；一作“乐游园”，在今西安市南，汉唐两代京城的仕女多于三月三日、九月九日到此游玩。
清秋节：即重阳节。
咸阳：今陕西咸阳市。汉、唐时期，从长安西去，咸阳为必经之地。
音尘绝：指车马行进时的声音和带起的烟尘。此指断绝音信。
西风：指秋风。
汉家宫阙：汉朝皇帝的陵墓。阙，陵墓前的楼观。
【古诗今译】
悲凉的箫声在春夜响起，惊醒了秦娥的梦境，她凝望秦楼上的明月，回忆起灞陵桥上的别离。
在清秋的重阳时节，秦娥登上乐游原，远眺咸阳古道，却只见西风中的残照和汉家宫阙。
【赏析】
李白（701-762），字太白，祖籍陇西成纪（今甘肃天水附近），隋末流徙到西域，出生于唐代安西都护府巴尔喀什湖南的碎叶（前苏联哈萨克境内巴尔喀什湖南）。李白生活在唐王朝由盛转衰时期。他用诗歌反映现实，歌颂锦绣河山，成就很高，是我弊搏誉国古代伟大的浪漫主义诗人。
这首词描绘了一位长安女子，自别离亲人后，春去秋来，亲人音信全无。词人运用箫声、明月、柳色、乐游原、汉家陵阙等意象，表现了秦娥的离别之苦。作品怀古伤今，引发了深沉的历史感慨。全篇悲而不伤，体现了诗人的深刻认识与宽广胸怀。
上阙描绘了秦娥春夜梦醒，望月思亲，回忆灞陵别离的情景。
“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”春夜，“秦楼”上，“秦娥”正梦回亲人，却被箫声惊醒。只有明月依旧，如雪的月光洒满房间，使她倍感孤单。然而，这样的月夜岂止是今天这一个夜晚！“秦楼月”的重复不仅是为了格律需要，更营造了一种特定的意境，将读者带入箫声呜咽、月光如水的秦楼，仿佛看见秦娥在月下哀怨、叹息，仿佛重现昔日秦娥在灞陵桥头依依惜别的动人场景。
“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”这里的“秦楼月”不仅重复，更起到了独特的艺术效果，它将读者引入一种特定的情感氛围。在回环绵长的箫声中，融融的柳色里，依依惜别的灞陵桥头，仿佛听见秦娥在箫声中心酸、叹息，仿佛看见昔日秦娥在桥头柳荫下依依惜别的、令人心碎的、感人的情景。“秦娥”望着楼上的明月，想起当年在“灞陵”的送别，时值杨柳依依的浓情春季，而今柳色绿了又黄，黄了又绿，已经记不清过了几许春秋，可还不见夫君归来，其心中愁苦可想而知。
本阙词语简约，艺术概括力高，表现力强，在如乳如水的交融情景描写中巧妙地表现了伤别这一主题。
下阙秦娥感时怀古，登高远望，只见西风残照之下的汉家宫阙，心中失望之情溢于言表。
“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。”重阳佳节，秦娥登高远望，希望能在“咸阳古道”上看到夫君归来的身影。然而，她的希望还是落空了，不见夫君的踪影，也不见有书信传回。“音尘绝”的再次重复，强烈地渲染了秦娥此时极度失望的心情。
“音尘绝，西风残照，汉家宫阙。”“秦娥”不但不见夫君的踪影，连一丝音信也没有，呈现在眼前的只有那“西风”之中、“残照”之下的“汉家宫阙”，足见其无可奈何之状，同时也给读者留下了无尽的想象空间。
逍遥风在他的网络文章《对李白词的解读》中说：“……这是站在一个女子的角度来描写她内心活动的作品。因为词牌是《忆秦娥》，在本词中，秦娥是主角，一切都是围绕她描写（的），其他只能是辅助。如果说这首词的伟大之处，（那）就在于用“西风残照，汉家陵阙”这样一个气势宏大的场景来对比一个深闺女子的内心情感世界。闺怨词自古不少见，但多以哀惋为主调，所以我说能在闺怨词中写出宏大气魄，非大手笔而不能为之，李白之伟大，于此可窥一斑。”
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