句式写作招数一：长短句之变化
作文如练武，一招一式融会贯通才能行云流水。文章表达思想，思想体现于每一个句子之中。不同的思想采用不同的句式去表达，随之带来语气、语调、情调的变化，引起表达效果程度不一。为了更准确、更生动、更鲜明地展现思想、表达情感，文章应当选择最恰当的句式来表达。1.公园里有一位老人坐在石凳上。
2.公园石凳上坐着一位老人。
3.有一位老人在公园石凳上坐着。
4.有一位老人坐在公园石凳上。
这四种句式表达了相同的内容，但修辞效果各不相同、各有特色，要根据实际需要恰当选用。比如，我们用一种句式造一个句子：
公园石凳上坐着一位老人，石凳下蹲着一只狗。
如果把这个句子改成另一种句式，就变成这样：
有一位老人在公园石凳上坐着，石凳下蹲着一只狗。
这后一句的表达，就让人感到别扭。因为按照后一种句式的说法，就会使得“石凳上”和“石凳下”存在的情景失去原本已有的照应。
在句式变化中，长句词语多、形体长，结构复杂、容量较大，可以使表达精确、严密、细致。其内部结构与层次条理贯通，气势磅礴，便于抒发强烈的感情。比如：
在一个落叶飘零的秋天傍晚，在庄严的新四军纪念馆前，年迈的老人双目炯炯有神地仰望着雄伟而高大的纪念碑上的题词：革命烈士永垂不朽！
原句在谓语前有四处长状语，分别从时间、地点、情态等方面修饰和限制谓语；宾语前带了两个定语，从大小和形态方面限制、修饰宾语，并且宾语后带了“革命烈士永垂不朽”作为长宾语。由此可见，定状补这些附加成分用得多，联合成分用得多，或局部成分结构相对比较复杂，就构成了长句。而这些附加成分主要是用来限制外延、扩大内涵，使长句的意义内容大幅度增加。
与长句相对应的是短句，词语少、形体短，容量较少、简洁明快的句子。其以单句为主，或有少量紧缩复句。短句短小精悍，干脆利落；叙述事实，描述事物，既简明扼要，又形象生动，常常表现出较强的节奏感。在表现人物的思想感情和言行时，能迅速反映人物的情感变化，能准确而透彻地表达作者的情感和语气。比如：
他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。
我在门口蹲了半天，等着他们。假若他们之中有敢再说闲话的，揍！
这两个句子字数不多，但把人的个性特征，表现得集中有力，富有节奏。尤其是一个“揍”字，独词成句，把人物敢做敢当的“好汉”形象刻画地栩栩如生又淋漓尽致。
长短句的使用应根据表达需要因地制宜。由于短句字数少，成分简单，句意简洁，关系明显，而受到大多数人的喜爱。而长句因层次复杂，稍不留神就会顾此失彼。因此，使用长句要特别留神。但可以将一长句分成两三短句。比如：
在辽东半岛西南，渤海海峡北面的这个高不过二百尺，方圆不到一平方公里的孤岛上，生存着数以万计的毒蛇——蝮蛇。
这个长句因一串状语而读起来感到吃力。我们可以抽出状语独立组句，剩下的单独成句。
蛇岛在辽东半岛西南，渤海海峡北面。在这高不过二百尺，方圆不到一平方公里的孤岛上，生存着数以万计的毒蛇。这里的毒蛇都是蝮蛇。
但写作中，并非长句不好，应做到长短句巧妙配合，自然和谐，使文章语句流畅又富有表现力，最大限度地展示语言的美感。茅盾堪称这方面的典范，他在《白杨礼赞》中写到：
它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝。也许你要说它不美。如果美是专指“婆娑”或“旁逸斜出”之类而言，那么，白杨树算不得树中的好女子。但是它伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫。当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树，难道你就只觉得它只是树？难道你就不想到它的朴质，严肃，坚强不屈，至少也象征了北方的农民？难道你竟一点也不联想到，在敌后的广大土地上，到处有坚强不屈，就像这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵？难道你又不更远一点想到，这样枝枝叶叶靠紧团结，力求上进的白杨树，宛然象征了今天在华北平原纵横决荡，用血写出新中国历史的那种精神和意志？
写作如练武，讲究无招境界。写作也是一样！长短句运用自如方能知其美感和韵味。
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