律体诗的律体诗图解入门
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【律体诗的十六种格式的生成规律图示】 律体诗的句子有四种类型：仄仄平平仄（代号A），平平仄仄平（代号B），平平平仄仄（代号C），仄仄仄平平（代号D）。由这四句可生成五言绝句四种、七言绝句四种、五言律诗四种、七言律诗四种，共生成律诗的十六格式(篇式）。
句子的这四种类型按ABCD的顺序组合起来是五言绝句的一种格式，我们把它看成是绝句的基本格式，A句和B句及C句D句构成两付对联。（见图左上方大红框所圈的格式）
把这个基本格式（五言绝句一）的两联调换一下前后位置，一变，成为右上方的格式（五言绝句二），这叫是一生二。再把这两种格式（五言绝句一和五言绝句二），各自最下边的一句分别复制后调到最上边换掉最上边的一句，二变，就成了下边的两种格式（五言绝句三和五言绝句四），这叫二生四。（即图中粗红实线框所圈的四种五言绝句格式） “七言律诗”的四个格式的生成规律，跟“五言律诗”的生成规律一样，只是每句前边都多了一个“平仄节”罢了。（见图中细绿虚线框所圈的四种七言律诗格式）
为了说明方便，古人把律诗的八句中1、2句称首联，3、4句称颔联。5、6句称颈联，7、8句称尾联。每联的上一句（即1、3、、5、7句）称出句下一句（即2、4、6、8句）称对句。
以上这种律化的句式称律句，每句最后的三字称三字脚，是最严格的部分。三字脚前边的一节不能犯孤平，如B句三字脚前边平平就不能吧一个平换成仄，平、仄带圈表示可平可仄，是限制较宽部位。
【几点须知】` 特定的一种句式 五言C句平平平仄仄和七言C句仄仄平平平仄仄的三字脚平仄仄可以为仄平仄。用了这样的格式，仄平仄三字脚前边一节就不能犯孤平了。
` “对联”、“粘”、“对” 近体律诗依次每两句称一联，第一联称首联，第二联称颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联上句叫出句，下句叫对句。只有首联出句可以是入韵句，其余各联出句都是不入韵句。
格律要求一联内两句平仄声相反或基本相反称“对”，后一联的出句与前一联的对句要相同称“粘”。就七言律诗而言，首字通常平仄不拘，有时第三字平仄不拘，故以第二、四字为准判断粘、对。违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
五言少了最前边的一节平仄，只是以第二字为准判断粘、对即可。
` 拗句、拗体、古体有什么区别 “拗”是说声调不合律。
“拗句”是指律诗里声调不和律诗（五言、七言）格律的句子。
“拗体”是指整首诗句子的排列关系不合乎律体诗的排列关系（可能拗体诗篇中有拗句也有律句）。
“古体”即古体诗，是相对“律体”即律体诗而言的，在律体诗还没有正式形成之前(也就是没有“律体”这个名称之前)是没有“古体”一说的。唐代以前的诗，还没有形成格律的规则，是自由体或半自由体（有四言的，有六言的，也有五言的七言的，当然也不排除有合乎律句的情况）。到了唐代，有了“律体”这个名称以后，写“古体诗”虽然表面上看也是不受律体诗格律的限制，但实际上却有了很多讲究。就五言的和七言的诗的声律而言，是有意避开律诗平仄的格式和律体诗句子排列格式的规矩；有时对联的句脚平仄同声，押韵也是可平可仄的，可一韵到底，可换韵。处在律体环境之中的声调不和律的句子称“拗句”，“拗句”如果处在古体的环境之中则称呼为“古调”。“古体”有时也算“拗体”。
` 拗救(或叫拗陪) 有时律绝、律诗个别的字为了内容的需要，违反了律句在前面图表里规定格式，但要保持平仄声互相交替配合形成抑扬顿挫的节奏美，就要“变通”，变通的办法叫“拗救”，或叫“陪拗”。如下面的几种情况：
（1）B句 “平平仄仄平” 第一字用了仄，犯了孤平，三字脚仄仄平的第一字就换成平来补偿，就成了“仄平平仄平”。七言第五字用了仄，也可以用此法处理。本句的补偿法。
（2）A句“仄仄平平仄”第四字用了仄，（或第三、四字都用了仄），就在对句B句“平平仄仄平”的第三字改为平声来补偿，两句就成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。对句的补偿法。
（3）A句“仄仄平平仄”不是第四字用了仄，而是第三字用了仄（或七言第五字用了仄），为半拗句，可救可不救。
（4）有时A、B句的本句的补偿法和对句的补偿法同时进行。
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