丰子恺《阿庆》读后感 丰子恺《阿庆》中，分析阿庆的形象。
\u4e30\u5b50\u607a\u300a\u963f\u5e86\u300b \u4e3b\u8981\u5185\u5bb9\u963f\u5e86
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\u5348\uff0c\u519c\u6c11\u51fa\u8857\u505a\u4e70\u5356\uff0c\u975e\u5e38\u70ed\u95f9\uff0c\u4e24\u6761\u5927\u8857\u4e0a\u80a9\u6469\u8e35\u63a5\uff0c\u63a8\u4e00\u6b65\u8d70\u4e00\u6b65\uff0c\u771f\u662f\u4e00\u4e2a
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\u6211\u5bb6\u4e00\u5e26\u7684\u67f4\u4e3b\u4eba\uff0c\u540d\u53eb\u963f\u5e86\u3002\u6b64\u4eba\u59d3\u4ec0\u4e48\uff0c\u4e00\u5411\u4e0d\u4f20\uff0c\u4eba\u90fd\u53eb\u4ed6\u963f\u5e86\u3002\u963f\u5e86
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\u662f\u65c1\u542c\u8005\u4e4b\u4e00\u3002\u4f46\u4ed6\u7684\u65c1\u542c\uff0c\u4e0d\u4ec5\u662f\u4eab\u4e50\uff0c\u7adf\u662f\u5b66\u4e60\u3002
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\u7436\u662f\u5f39\u5f26\u4e50\u5668\uff0c\u80e1\u7434\u662f\u6469\u64e6\u5f26\u4e50\u5668\u3002\u6469\u64e6\u5f26\u4e50\u5668\u63a5\u8fd1\u4e8e\u8089\u58f0\uff0c\u5bb9\u6613\u52a8\u4eba\u3002\u94a2\u7434\u4e0d\u53ca
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\u97f3\u4e50\u611f\u4eba\u4e4b\u6df1\uff0c\u53c8\u53ef\u89c1\u7cbe\u795e\u751f\u6d3b\u6709\u65f6\u53ef\u4ee5\u4ee3\u66ff\u7269\u8d28\u751f\u6d3b\u3002\u611f\u609f\u4f5b\u6cd5\u800c\u51fa\u5bb6\u4e3a\u50e7\u8005\uff0c
\u4ea6\u72b9\u662f\u4e5f\u3002
\u6709\u7231\u5fc3\u7684\uff0c
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阿庆是个很平凡的人，他做“柴主人”只是为了生存，目的不在于赚钱，而是能使
自己沉醉在胡琴声中。而他对古琴的造诣极深。
全文运用了白描手法（白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。），语言平淡自然
从白描写人、状物、绘景中，显示出这一技法的几个主要特点：
（一）它不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。
（二）它不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！’……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。’他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，‘不要！’那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要’，于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。
（三）它不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点占滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。
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