“踏摇娘”产生在那一时代 踏摇娘的电视剧《大明宫词》踏摇娘经典对白

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为什么唐代的《霓裳羽衣》和《踏摇娘》是两种不同的舞蹈形式?
唐代是我国舞蹈文化最繁荣的时代:纪功舞蹈有《秦王破阵乐》,宴乐舞蹈有“十部乐”;宫廷有专业艺人演出“健舞”和“软舞”,闲居有文人士大夫饮酒自起,舞剑作歌……《霓裳羽衣》和《踏摇娘》也出在这舞蹈文化最繁荣的时代。
作为两种不同的舞蹈形式,《霓裳羽衣》属于歌舞大曲,《踏摇娘》属于歌舞戏。唐代的歌舞戏,一般来说有两个特征:一是大多戴面具表演;二是大多有戏耍的意味。而唐代的歌舞大曲作为歌、舞、乐相结合的乐舞套曲,主要结构分为“散序”、“中序”和“破”三大部分。散序是乐舞套曲开始时节奏较为自由的器乐演奏;中序是指器乐演奏节奏较为缓慢,歌声随之进入,有时伴有舞蹈;破则是指节奏逐渐加速,舞蹈达到高潮的部分。相对来说,歌舞戏是比较通俗的艺术形式而歌舞大曲是比较典雅的艺术形式,前者主要在民间演出而后者只能在宫廷演出。
不同的舞蹈形式决定了它自己的观众面,也体现出了不同的舞蹈内容对它的选择。作为歌舞大曲,《霓裳羽衣》是体现着贵族化的审美趣味的。这当然与曲作者唐玄宗和舞蹈者杨贵妃本身的帝王、皇妃的身份分不开;而作为歌舞戏《踏摇娘》则有着明显的平民化倾向,它的表演者是谁,史籍中从不留名,我们只知道它所戏耍着的人物。
根据文书记载,《霓裳羽衣》的乐曲为唐太宗所作,在他册封杨玉环为贵妃之日,演奏了这一乐曲并由杨贵妃起舞。杨玉环封为贵妃之前,曾为“女道士”;唐王朝因其李姓与道家鼻祖李耳同宗亦崇拜道教。因此,《霓裳羽衣》的乐曲有道曲的因素,其舞蹈的道具、服装也与道教的幡节、羽服相通。舞风悠扬、神秘。《教坊记》说《踏摇娘》戏耍的是苏郎中醉酒殴打妻子一事。妻子由男扮女装,慢慢上场,边走边歌,诉说挨打之事;待其丈夫上场,两人相打而供观众笑乐。舞风滑稽、谐趣。
可以认为,《霓裳羽衣》和《踏摇娘》及其所从属的歌舞大曲和歌舞戏的区别,最重要也是最实质的区别就是贵族舞蹈文化和平民舞蹈文化的区别。二者同时在唐代并存,其实预示着宫廷贵族舞蹈文化将盛极而衰,同时也预示着村野平民舞蹈文化将推陈出新。这株我们就不难理解,在宋代以后,舞蹈为什么更多地被用来“演故事”,尤其是演平民百姓们所关心的故事,以至戏曲艺术迅速成熟起来。而宫廷舞蹈在宫廷也逐渐失去市场,流入民间了。

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