古代字画不能仅以价格论艺术
当下的中国明清古代字画存在着一个尴尬的现状，明由于明清古画作品的鉴赏难度较高，收藏者也相对冷静，因而市场价格稳定，甚至被看做炒不起来，究其原因，从而形成了一种价格上的中庸。北京保利2014春拍吴门清韵过云楼藏金笺扇面专场中，唐寅的《三忠图》扇面以480万元落槌。尽管拍卖行称此价格为高价，但与近现代大师动辄千万元的天价相比，区区几百万就能买到唐寅真迹，唐伯虎精品不破亿。不少网友表示真心不贵。 价格规律难以撼动 纵观历年拍场，明清画家中以唐伯虎知名度最高、最能吸引眼球，因而其作品价格也相对较高。在2013年6月举行的北京保利春拍上，唐伯虎的两幅作品成交价格双双打破纪录。其手卷《松崖别业图》以7130万元成交，刷新唐寅作品价格纪录；其金笺扇面画作《江亭谈古图》以1150万元成交，打破唐寅扇画作品价格纪录。虽说破了纪录，但当时仍有不少业内人士表示，以唐寅的艺术成就，这样的价格不算高。 拿《松崖别业图》来说，该画作是1991年以来拍场出现的唯一一件《石渠宝笈》著录的唐寅作品，且是画家为明代名臣方良永所作，并由明代两位内阁首辅李东阳、杨一清分别作题引首和题跋，是当之无愧的精品。此画拍前破亿呼声甚高，但最终未能如投资者所愿。有业内人士鉴于当时齐白石、傅抱石、李可染等近现代书画家作品早已过亿，认为7000万元的成交价格对于唐寅来说出现得太晚了。 尽管唐寅画作时而出现在拍场，但时至今日，其依然没有过亿作品出现。难道是拍卖行估价过低影响其发挥？分析人士认为，这样的情况并不存在。据了解，唐寅的作品传世极少，长久以来，每年现身拍卖市场的真品不过一两件，且成交率很高，有价格规律可循，藏家和拍卖公司估价时，会参照这些公开透明的可靠数据制定起拍价格，而且隐藏底价，因此其估价很少掺杂炒作因素，是较为合理、准确的。 不能仅以价格论艺术 拍场应理性询价 古画不是大众藏品，而是文人雅玩，价格上不去，也与蕴含其中的文人气息有一定关系。中国的真文人尚古、摹古，特别在书画方面，可谓一脉相承、能人辈出，但不可否认的是，古人的笔下韵味今人无法超越。一定程度上讲，鉴赏古画就是品读其中的古味，这就要求收藏者具备较高的艺术修养和文化品位。现代收藏概念中，古画一般以元为界线，元代以前的古画都是考古价值极高的孤本，一般不会流入收藏市场，而元代以后的明清古画虽存世较多，但精品于民间亦不多见，觅得一件高质量的明清古画尚是不少文人墨客的毕生追求。所以尽管明清古画在这些人里炙手可热，但若放到书画市场上，文人情趣绝难以成为炒点，古画也就无法成为投资首选。 有业内人士认为，国内市场里，影响藏品价格的主要因素是资本，而藏家的个人喜好和大众的关注度则作用较小，所以说，好的作品未必能从价格上体现，而很一般的画作借助资本运作兴许能卖上天价。至于唐寅这样享有盛誉的明清画家，其艺术成就早有定论，几乎没有炒作牟利的空间。况且，唐寅精品难得，卖家若不是急需用钱，怎会把它呈出来变现？说白了，敢买唐寅，那就得有折本的觉悟。 古画的高雅、稳定折射出近现代绘画乃至新文人画的荒唐、浮躁，越能认识到这种差距就越能帮助中国藏界尽早走出囹圄。古籍收藏家周铁宁曾指出：在中国台湾和日本，近现代名画的价格从来没有超过古画，这都是出于对历史的尊重。而这种艺术素质在中国内地还需要长期的培养，随着人们审美层次提高，认清了炒作的真相，古画的升值潜力会体现出来。现如今，成就很高但纵向比较下价格偏低的明代画家不只唐寅一位。去年，保利上拍的仇英扇画《孤舟垂纶》、文征明扇画《凭江追远》成交价皆在500万~600万元间，而一些近现代名家的同尺幅作品却往往高出此价格。绛旓細鍏舵墜鍗枫婃澗宕栧埆涓氬浘銆嬩互7130涓囧厓鎴愪氦锛屽埛鏂板攼瀵呬綔鍝浠锋牸绾綍锛涘叾閲戠鎵囬潰鐢讳綔銆婃睙浜皥鍙ゅ浘銆嬩互1150涓囧厓鎴愪氦锛屾墦鐮村攼瀵呮墖鐢讳綔鍝佷环鏍肩邯褰曘傝櫧璇寸牬浜嗙邯褰曪紝浣嗗綋鏃朵粛鏈変笉灏戜笟鍐呬汉澹〃绀猴紝浠ュ攼瀵呯殑鑹烘湳鎴愬氨锛岃繖鏍风殑浠锋牸涓嶇畻楂樸傛嬁銆婃澗宕栧埆涓氬浘銆嬫潵璇达紝璇ョ敾浣滄槸1991骞翠互鏉ユ媿鍦哄嚭鐜扮殑鍞竴涓浠躲婄煶娓犲疂绗堛嬭憲...
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