黄家驹和黄贯中的吉他水平怎么样？ 黄家驹和黄贯中的吉他水平怎么样? ,,
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\u4ee5\u4e0a\u5185\u5bb9\u53c2\u8003 \u767e\u5ea6\u767e\u79d1-Beyond
喜欢摇滚吗？身为八零后的我喜欢过，疯狂的追过，你们是否还记得曾经火遍全香港的摇滚乐队，那个拥有英文名称的乐队——beyond，在当时，不止是在中国香港，而是整个华人地区的殿堂级摇滚乐队。
beyond是在1983年成立的，最开始，是参加了由《吉他杂志》举办的“山叶吉他比赛”，一举获得冠军。然后第一次举办演唱会是在成立乐队后的第二年，他们以地下乐队的身份在香港举行。
我还记得有一首歌是黄家驹作的曲，他打算送给一直默默支持着他的母亲，就是那首名为《真的爱你》，这首歌曲歌颂了母爱之伟大，包含了对母亲的感恩和祝福，包含了黄家驹对自己母亲深深的爱和感激。这首歌也进入了电台排行榜最高排位第一位。
可能有人会问，黄家驹跟黄贯中哪个吉他水平更高一点，我想不分伯仲吧，他们是一个团队的，或许在某些方面会取长补短，在摇滚的圈子里，他们无异是优秀的乐队，没有必要特意的去比较。什么是团队，就是缺少哪一个都是不完美的。一个乐队想要走得长远，就得和谐，如果出现分歧，那么也就表示乐队即将走到尽头。所以没有谁比谁更好，在我的心目中，他们就是一体的。
至于说黄家驹为什么现在没有了热度，其实是有的，但是更多的是他活在我们的心中，我们这些老粉丝还是会在关于他的节日里说起他，但是毕竟黄家驹已经走了许多年了，很多零零后们已经不认识他了，时代在变，一成不变的只有我们这些粉丝对他的爱。他永远都是摇滚界的灵魂人物，永远最爱他。
黄家驹的吉他水平应该是最好的，喜欢黄家驹，喜欢他的故事，喜欢他的歌，更喜欢他，那种很有风格的，声音，到现在，让大家都非常的难忘，虽然黄家驹已经去世很多年，但是他的故事和歌曲，是这样，大家难以忘怀，直到大家到现在还可以朗朗上口的去演唱，这就是他的魅力，黄贯中不止一次的，用他浑厚的歌声，皇后的嗓音，可以与，黄家驹一起媲美，但是，黄家驹不只是歌，音乐还有，更多的是那种，浑然天行的，嗓音，还有他那个独有的气质，直到现在都难以让人忘怀，其实这么多年了，还有很多歌星慕名的去看他的坟墓，在他的墓碑前献上鲜花，这就是他的魅力，这就是到现在大家都不舍得放弃他的原因，每一个人都有喜欢音乐的追求方式，而黄家驹给我们的，是所有的人都无法替换额，给予的，那种音乐的，魅力和天籁之声，心有我们这么多人去喜欢，去为她歌唱，去欣赏他的歌，欣赏它的魅力，所以，不管多少年以后，黄家驹永远是黄家驹，没有任何人能够替代，大家永远都，在心里追逐他，在心里默默的支持他，虽然他不在了，他的音容笑貌还在大家的心中，没有任何人能够代替，大家心目中的位置，所以到现在，大家都喜欢她，黄家驹，大家心目中的摇滚之声，大家心目中的摇滚王子，永远爱你，黄家驹
好多有一定资历的学吉他的人，喜欢来踩这个点了，以为他们会好多东西了，世界级乐队玩的东西他们也都会弹了，吉他指弹也不在话下了，就觉得BEYOND的水平差了，觉得他们只不过只会玩几个和弦，和一些主音而已，没点难道，编曲和弦简单，和弦都是一般入门级的和弦！
不错这些编曲是说不上难，一般的玩吉他玩乐队入门都可以弹的歌曲！那么既然你觉得没难度，编曲又这么简单，你咋不去创作几首出来，唱唱呢，也像黄家驹一样红给我们看看！说的牛逼哄哄的，其实就是个二道贩子！啥也不会，一无是处！！！
作者：刘奔雄
链接：https://www.zhihu.com/question/29602382/answer/732494136
来源：知乎
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首先我是他们的歌迷，但我会用最客观的方式来说出我自己了解的观点。（我说的是四子时期）
黄贯中的电吉他水平，不管是即兴表演还是弹奏技巧都是属于香港乐坛最顶尖部分，（那时候内地技术还跟不上香港）。但在全世界或者亚洲来说，还是不够看。日本的摇滚乐、流行音乐、编曲都是世界顶级的，要不然他们也不会去日本学习发展了。
再说黄家驹，他的吉他，唱功全部自学，没经过科班或者老师系统的学习。纯粹是靠天赋、兴趣和努力。黄家驹创作因为对简谱不是很熟所以都是通过录音带来保存。当然吉他谱他很在行，但是主音部分吉他谱表现不出来。
黄家驹的电吉他水平没有黄贯中高，木吉他创作是他的强项。因为乐队的歌曲基本上由他创作，所以平时用木吉他多，很多时候演唱会他也用木吉他，他同时也是节奏吉他手。
很多稍微内行一点，但不是很了解他们乐队的人都要说的一个问题。他们的成名曲全部是比较简单的歌曲。和弦简单，歌曲不复杂，没有高深的技术在里面。
但这些全部是因为大环境，歌迷们造成的。黄家驹随便写了首应付公司、不花心思，自己都不喜欢的歌。然后大火，就是真的爱你。我敢肯定他绝对知道歌迷喜欢什么歌而且他也能轻易做出来，只是前期他固执的想做自己风格。同时他也知道那种一听非常好听的口水歌，虽然很容易被接受和喜欢，但时间长了会很快被遗忘淘汰。
我要吹他过人之处了，黄家驹弹奏技术虽然一般，但是说到创作，编曲这方面。我们肯定猜不到有多深，他平时就写歌，所以没那么多时间像黄贯中那样练习手上的弹奏技巧。更多心思要考虑在创作构思编曲上面。
他是喜欢音乐的人，是整个音乐，不是唱或者弹单一方面。评价一个人音乐水平有多高，看他的编曲，看他能不能创作出纯音乐（黄家驹也说过，编曲比创作难多了），而黄家驹是喜欢纯音乐多过其它音乐的人。
健谈,固执,立场坚定,具领导才华和说服力,这些都是我对家驹的印象.他处世很冷静,绝不会胡来,而他的音乐造诣更远比大家想像的高很多.记得第一次跟家驹见面,大概是1984年底,地点在旺角的运通泰酒楼.当年BEYOND要在坚道举行音乐会,而由于世荣知道我正修读设计,便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜.那天家驹架着一副红色框眼镜,脸上分泌着油脂,是一个踏实,风趣又健谈的人.大部分的对话都记不起了,倒是一则关于乞丐的笑话仍在心头.那时我问家驹:"你见唔见楼下门口个乞丐呀?'拒'只脚只得一截,重蔑紧自己呀."家驹答道:"系呀系呀,只脚断左一截架,剩系去到漆头,重蔑紧D血焦呀!"我笑着说:"你知唔知其实拒今朝已经蔑紧家啦,重系由脚趾开始蔑添!"然后他便大笑.虽然这是一个坏透的笑话,但在短短话中,我已感到大家都是有幽默感的人,很容易沟通得到.另外我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发 光效果,我表明当中的难处,但他仍满又信心地说:"没有问题的,我们一定可以做得到."他就是这样一个理想主义者,永远都会尽最大努力去完 成理想.当天的聚会还有下文.话说在音乐会举行前个多月,BEYOND的吉它手陈时安离队,于是他们便找我顶替.当时BEYOND的风格是ART ROCK,技术偏向高深一类,而我则是一个着重速度力量的吉它手,以玩奏重金属为主，对于他们那些较雕琢的音乐,自问只懂皮毛.在一个月时间内,我要学14首BEYOND的作品,真是苦不堪言.幸好家驹一直从旁指导,使我在那段困逼时间中得以进步神速.
在音乐上,家驹对我的影响很深.技巧上我有百分之八十是从他那里得到启发而学习过来的,所以他除了是一位关系密切的朋友外,也是我的老师.十年前我对音乐的态度不太开放,会认为除了摇滚音乐以外,其他都不值得尝试.但他的眼光就比较开阔,更告诉我们BEYOND要继续走下去,就一定要做些流行又易上口的作品.其实当时我们都不喜欢这样做,但在他的影响下,我开始明白到音乐有不同的种类,也可以用一种研究的态度做音乐.另外家驹又让我认识到很多的音乐,象 Oricon,Paco de lucia等.去年Paco de Lucia联同AI di Meola和John Mclaughlin在香港表演,身处现场的我泛起了点点感触,一瞬间怀念起家驹;我知道如果他身处现场,一定会很开心.
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