不吹不黑，冯小刚的新剧太敢拍，让我刮目相看
又一部女性群像戏上线，它本被看作是又一部《欢乐颂》或是《三十而已》，这就是冯小刚导演的作品《北辙南辕》。不过从目前剧作的表现来看，虽然热度有了，但是观众的评价却是明显的两极化，豆瓣仅仅拿到了不及格的4.7分，有超过31%的观众给出了一星的评价。
一部制作班底没得说，演员演技能得到观众认可的女性群像戏，究竟为何再一次扑街？
虽然剧情戳中了当下的一些痛点，也将女性面临的境况悉数呈现在荧幕中，但是剧作仍旧给人一种不真实的感受。或许对于冯小刚身处的环境来说，女性群像就是这般模样，对于大部分普通人来说，这样的女性依旧只是少数，并不能无限接近大多数。
《北辙南辕》更像是冯小刚个人的情怀，他想拍，他敢拍，于是这部剧作呈现给我们的更多是有钱人的视角。不可否认，冯小刚的确是敢拍，但却仅仅只能抓得住同圈层的观众。
当冯小刚在《北辙南辕》中开场便放出黄渤饰演的数字先生时，我们就知道，冯小刚的这部新剧不简单。
生活中，各大社交平台上都流传着 娱乐 圈中有数字小姐的传说，但是具体是谁观众不得而知。冯小刚真的将她搬到了荧幕中，可见在 娱乐 圈中的确存在着这样的现象。
只不过冯小刚在呈现数字小姐这一真实案例时，他选择了用南辕北辙的方式。
戏骨级演员李幼斌曾经抨击一些流量明星不背台词，在他们老一辈的演员看来，这都是演戏必做的功课。包括陈道明，王劲松等人，从不会将背台词当作是自己的加分项。但是流量时代的到来，却让背台词成为了一种敬业的举动。
数字小姐和数字先生很显然是这种敬业行为的反面，但是冯小刚对这部分的呈现却并没有采用最写实的方法。
因为他选择了黄渤，一个可以把数字说出感情，演出情绪的影帝。
这一形象所映射的恰恰是 娱乐 圈中档期过满，没时间背台词的艺人，但同时冯小刚也对这一现象进行了深刻的讽刺。如果数字小姐和数字先生不背台词，还能够有像黄渤这样的演技，那么无论他嘴里说出来的是“钩儿，疙瘩，凯，叉”，亦或是“撒油那拉”，观众都不会觉得出戏。
但现实就是这部分人做不到像黄渤饰演的角色一样。
同样被冯小刚讽刺的，还有 娱乐 圈中的争番位。这一点在 娱乐 新闻中也十分常见。为了男一号和男二号的番位争不停，而冯小刚的厉害之处在于，请到饰演 娱乐 圈经纪人花姐的是宋丹丹。
一个真正的老艺术家，且敢说敢做的演员，在《北辙南辕》中的这一人物形象，具备的并不单单是演技，还有说服力。
宋丹丹的诠释足以让观众相信，在真实的 娱乐 圈中，的确是有像花姐这样翻手为云，覆手为雨的存在。她可以轻轻松松地将老戏骨放在年轻演员后面，只为捧新人，助长流量时代的不良风气。
但是冯小刚又让一直捧不红的戴小雨出来做说客，而她说服花姐的方法就是万一收视率不好，有小彭顶雷挨骂，何乐而不为呢？
放在现实的 娱乐 圈中，花姐自然是不会听一个小演员的建议，但是正是这样南辕北辙的设定，让观众看到了 娱乐 圈的暗流涌动。借戴小雨之口，道 娱乐 圈的潜规则。
好演员，讽刺的故事，写实的台词，冯小刚呈现的 娱乐 圈既有真实面，也有北辙南辕的一面，够狠！
看懂了冯小刚所呈现的 娱乐 圈，这是一部分观众给出好评的原因，但是看不懂的却是冯导对于女性人物的设定。
她们有各自要面临的问题，但是冯小刚镜头下她们的穷却很难让普通人感同身受，这更像是有钱人的无病呻吟。
先来看看主角们的困境：蓝盈莹在剧中饰演的角色，因为身处 娱乐 圈，因此不温不火就是最让她焦虑的地方。
金晨这一角色则主要是将女性的 情感 问题摆在台面上，虽然有一个足够爱她的男人，但是她却不明不白地当了很长时间的小三。啜妮饰演的角色大部分问题也来源于生活，她的丈夫有钱有权，但同样也有肤白貌美大长腿的女人围着。
还有隋源饰演的北漂冯希，面对的也是来自于工作的压力以及男友的不主动，从未将她规划在自己的未来里。
唯一不同的就是王珞丹，她在剧中饰演的角色所处的困境，与钱和感情都没有太大的关系，她更像是《北辙南辕》中的一个主心骨，摇钱树。
困境足够真实，这也是现实生活中女性不可避免的，但是当观众看到金晨从一开始住在挪威一栋靠海的房子里，而回国之后，去到奶奶家住的是奥森的独栋大别墅时，我们已经很难理解人物的痛苦了。
因为她们已经拥有了普通人穷其一生或许都很难拥有的东西，又怎么能让普通人与之共情呢？
紧接着我们又看到了啜妮饰演的家庭主妇，打扮得光鲜亮丽，一点没有黄脸婆的味道，家里是开放式厨房，出门开的是宝马车。
而王珞丹更是挥手便豪掷千金，可以给师傅一大笔钱，就连开口向她借钱的人也是2000万起步。在后续出资开餐厅时，也是毫无波澜地说钱是小事，没指望餐厅赚钱，就图吃饭聚会方便。
哪怕是蓝盈莹这样不温不火的小演员，在剧中也并不是穷人，她住着宽敞明亮的四合院，对于开餐厅的态度，也是认为权当是体验生活的成本。
女性困境的呈现的确是有现实面，但剧情和人设的悬浮却是脱离实际的。看着这些女性不够接地气的生活，实在是很难让人去相信。
只能说，冯小刚说服了自己，没有说服普通的观众。
《北辙南辕》可谓是优劣并存，不吹不黑，冯小刚在剧中一部分情节的呈现，例如 娱乐 圈的真实面，还是让人不得不感慨一句冯导真敢拍！但是我们也能够明显的看出，属于冯小刚的时代早已过去了，如今的冯小刚不够接地气，如今的演员也早已不再是当年那个可以“贫”出味道的葛优了。
曾经的冯小刚拍摄的作品也十分接地气，比如他第1次做导演的《北京人在纽约》以及后续的《甲方乙方》，《编辑部的故事》等等，都可以称得上是冯小刚早前的优质作品。
上世纪90年代，冯小刚的“贫”对观众来说还是十分新鲜的，加上制作的题材足够接地气，且不是热捧的题材，自然冯小刚就能够借势迅速发展起来。但是从冯小刚后续的作品也不难看出，他的确是执着地将“贫”进行到底，直到《芳华》这部电影的出现，让观众看到了冯小刚对于女性群像戏的看好。
无疑，《芳华》是成功的，在文艺片中不仅收获了口碑，票房也大卖。但是故事放在特定的年代之下，经历过的人少，追求剧情写实的人自然也少。
《北辙南辕》不同，它的背景就是放在如今这个新时代之下，观众正在经历且有深刻的体会。每个人的生活都不易，但这份不容易，已经不再是冯小刚可以通过“贫”让观众与之达到共情的了。
因此《北辙南辕》的扑街在所难免，但是毋庸置疑，这仍旧是当下影视作品中为数不多有尺度的作品。
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