写格律诗可否用“三仄尾”和“三平尾 三平尾和三仄尾是写诗词歌对联的一种手法，为什么却被禁止在非古...
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三平尾并无特别美感，是否用它，全看是否切合诗境。至于有人特意用三平尾而“追求高古格调”，这个属个人偏好，就不好说了。古体诗在音调搭配方面没有严格的规则，所以出现几率较高。便在格律诗中，三平尾亦非禁忌，只是韵句尾部连着三个平，大多数情况下不是很好安排音调搭配，所以出现几率较低，但决非没有，像李白、杜甫、白居易、王维、李商隐、杜牧、崔颢等著名诗人，都有这类近体诗作。也就是说，应该慎用，但并非不能用，后人(尤其是当代人)把它直接当成禁忌，这是显然不妥的。
其实“三平尾”或“孤平”等禁忌说法，一直没有定论，只是到了当代才有大兴之势，也是比较奇怪的事。
另外，若在古代应试场合中，会有严格的规定，说不定在一定程度上影响到一些人试场外的正常作诗习惯，这是另一回事。其实，三平尾概念的提炼总结，还是清朝王士祯所为，他当时提这个概念的用意并非支持将它当禁忌，倒是用来讽刺提倡“三平尾”等禁忌规则的人的。
写格律诗可否用“三仄尾”和“三平尾” 关于三仄尾 所谓三仄尾，是指五言律诗中“平平平仄仄”变成“平平仄仄仄”（七言仄仄平平平仄仄变成仄仄平平仄仄仄）。有人认为，按一三五不论的规则，三仄尾是合律的，或是可以变格的，有人则认为三仄尾不合律，不合律则杜绝运用。认为合律或可变格的观点简介如下： 1、在唐诗中，唐人并不避讳“三仄尾”，如王湾“潮平两岸阔”中的“两岸阔”是三仄，岑参“晴开万井树”中的“万井树”也是三仄。 2、唐以后虽对律诗格律要求严，但认为三仄尾“平平仄仄仄”是可拗救的。其法有二： 一是“平平平仄仄”中若第三字用仄，则第一个字必须用平声，而不宜可平可仄。如上例“潮平两岸阔”中的“潮”字。 二是“平平平仄仄”的第三、四两字平仄可对调，变为“平平仄平仄”。 如王勃《杜少府之任蜀川》中第七句“无为在歧路”中，“在歧路”变为“仄平仄”，须注意的是，对调后本句的第一字不再是不拘平仄，而必须用平，如本句中的第一字“无”。 关于三平尾 所谓“三平尾”，即五言：“仄仄仄平平”（七言：平平仄仄仄平平）最后三字可否为“平平平”即“三平调”？有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，约占1%；七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，约占0.2%，这说明古人是很避讳“三平尾”的，最好不用！ 我个人的看法： 对于三仄尾，初学者最好先学律诗正格，不宜先学拗律。实在无法规避，可用上面两法拗救，不算出格。 对于三平尾，则没有多少回旋余地。但如果有绝好佳句且不影响吟咏时，偶而为之也未尝不可，如崔颢“白云千载空悠悠”中“空悠悠”三字。因为毕竟诗“是以内容为主的”，不能因律害意。
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