作者朱自清运用多种感官描写声音,却不用听觉,还有什么样的文章是用这种方法写的 作者运用多种感官描写声音,却独独不用听觉,反而收到了意想不到...

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找了些通感的句子,有些是课文上的。总的来说,个人认为这些手法的运用全在自己的感觉上的体会。
1、宗璞的《紫藤萝瀑布》
香气似乎是浅紫色的
这是用了通感的修辞方法,香气诉诸于嗅觉,色彩诉诸于视觉,梦幻是大脑的幻觉,人的感觉是可以沟通的。作者是想把无形的香气,转化成有形的颜色用来形容飘渺轻柔的感觉。
2、朱自清 《春》
花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
3、朱自清 《荷塘月色》
微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
4、顾骧《夜籁》
清幽徐缓的琴音若断若续,空气里似有暗香浮动。
5、.海在我们脚下沉吟着,诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔;又象是情人的蜜语那样芳醇;低低的,轻轻的,像微风拂过琴弦,像落花飘在水上。(鲁彦《听潮》)
6.黎明的鸡血红又热辣辣的在东方散发出奔放的晨光了。(迟子建《原始风景》)
7.暮色灰黄而凉爽,本来就宁静的黄昏,静止了一般。(陈丹燕《玻璃做的夏天》)
8.突然有钟声缓缓飘上来,很重,很古老,很悠久,很轻柔。(陈丹燕《玻璃做的夏天》)
9.莲妮好快活,银铃似的笑声把个初夏的早晨布置得一片灿烂。(金曾豪《野种》)
10.一个浑身只有一条短裤的男孩子,挥着一根树枝,树枝挂满绿叶,歌谣般亲切、柔和。(高风《金黄的大斗笠》)

嗅觉 听觉 触觉
特点: 朱自清写春风,主要抓住了两点,一是春风的柔和,二是它具有传声送味的作用。作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句,来状写春风的温暖,柔和;他犹恐读者不易领会,马上来了一句人人能领会的摹写:“像母亲的手抚摸着你”。“风里带来些新翻的泥土的气息,混着青草味,还有各种花的香,都在微微湿润的空气里酝酿”。作者从传味角度写春风,不仅强化了春的氛围,也将此段与上两段关于草、花的描写自然地连接起来。春风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音,送入人的耳膜,“与轻风流水应和着”。作者从多方位描写春风,把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。

鲁彦《听潮》
大海上一片静寂。在我们的脚下,波浪轻轻吻着岩石,
像朦胧欲睡似的。在平静的深黯的海面上,
月光辟开了一款狭长的明亮的云汀,闪闪地
颤动着,银鳞一般。远处灯塔上的红光镶在
黑暗的空间,像是一颗红玉。它和那海面的
银光在我们面前揭开了海的神秘,——那不
是狂暴的不测的可怕的神秘,而是幽静的和
平的愉悦的神秘。我们的脚下仿佛轻松起来,
朱自清《歌声》 平静地,宽廓地,带着欣幸与希望,走了
黑暗的空地里, 那银光的路朝向红玉的琼台走了去。
仿佛充满了光明。
  我波澜汹涌的心,
  像古井般平静;
  可是一些没冷,
  还深深地含着缕缕微温。
  什么世界?
  什么我和人?
  我全忘记了,——一些不省!
  只觉轻飘飘的,好像浮着,
  随着那歌声的转折,
  一层层往里追寻

这叫通感,修辞手法,很多文章都有的

鲁彦《听潮》
大海上一片静寂。在我们的脚下,波浪轻轻吻着岩石,
像朦胧欲睡似的。在平静的深黯的海面上,
月光辟开了一款狭长的明亮的云汀,闪闪地
颤动着,银鳞一般。远处灯塔上的红光镶在
黑暗的空间,像是一颗红玉。它和那海面的
银光在我们面前揭开了海的神秘,——那不
是狂暴的不测的可怕的神秘,而是幽静的和
平的愉悦的神秘。我们的脚下仿佛轻松起来,
平静地,宽廓地,带着欣幸与希望,走了
那银光的路朝向红玉的琼台走了去。

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