永远的冷面笑匠:巴斯特·基顿
巴斯特·基顿的个人经历如下：
谈到默片最具盛名的喜剧大师，大家一定会脱口而出“查理·卓别林”。
但鱼叔不一样，心目中的喜剧大师却是与卓别林齐名的——巴斯特·基顿。
相比于卓别林因意识形态和阶级性，在我国广为熟知。
基顿在国内一直处于只在影迷圈中相互介绍，或者，干脆活在例如《认识电影》、《电影史话》这样的大块头电影书籍内。
如果谈到卓别林和基顿的区别。
费里尼说过：“卓别林试图扮演一个孩子，而基顿本身就是一个孩子。
谈起基顿，不得不提到成龙大哥，作为基顿骨灰级的粉丝，大哥在多部影片中致敬，许多桥段大量戏仿或模仿。
成龙的影片在好莱坞受到追捧，西方媒体称之为第二个基顿。
大哥玩命的特技和幽默的肢体语言，传承于基顿，网上有专门比较二者的视频，有兴趣可以搜索一下。
基顿的标配
当然，还有例如周星驰、许氏兄弟、伍迪艾伦等或多或少在喜剧创意上借鉴基顿。
可是，基顿除了这些，还有自己独特的戏剧风格。
基顿坚决不在影片中露出表情，总是表现一副冷漠呆萌的样子，这点和日本的北野武大叔相似，影迷因其这种特点，称之为“冷面笑匠”。
基顿是个完美主义者，表现在危险动作坚决不用替身（除了《大学》一片中因撑杆跳难度太大，让奥运冠军Lee做过一次替身外）、常为他人做替身、身兼数职（导演、编剧、剪辑、字幕……）。
同时，他也是一位纯正的理工男，对机械和火车痴迷，在多部影片中，运用机械元素（《电气化房屋》、《暗号》）。其中奉为经典的是《将军号》。
《将军号》（1927）是基顿最杰出的佳作，也被认为是美国最优秀的默片之一。
1977，美国电影协会把他列为电影史上50部佳片之一。
同时这部作品也是默片时代最烧钱的作品，史上最贵一个镜头，42000美元。
因缺铁，片中炸掉的火车，在二战从湖里拉起来，制造成武器，当然这是后话。
影片取材于关于南北战争的著作《伟大的火车头追逐战》。
乍一看，似乎是一场围绕着火车的追逐片，可基顿却赋予了影片难以抗拒的魅力。
巧妙的创意与铺垫，紧张的戏剧冲突，教科书般的影片结构，还有理工男最爱的机械。
另外，基顿的呆萌实在令人难以抗拒。
可以负责的说，基顿的《将军号》让当下许多的喜剧，明确知道，自己的差距有多大。
而基顿的影片最大买点却不是喜剧，而是想象力和剪辑，下面这部影片就是最好的见证——
《福尔摩斯二世》。
《福尔摩斯二世》（1924），基顿最受影迷推崇的影片，也是常年高居豆瓣喜剧前五的影片，圈内影迷影评人一致奉为神作的影片。
许多人就是因为这部影片才开始知道这位天才，确实，基顿是一位天才。
影片讲述的是一位电影放映员，现实中受挫，在一次放映电影途中睡着，进入放映的电影里，将电影的故事情节和现实依次对应，随后回到现实，在发生一系列转折。
这种模式，就是好莱坞现在套用的：现实受阻+梦中英雄模式+回到现实同步模仿梦中世界。
这里可以简单以这部电影特点来稍稍概括基顿影片特点。
首先，基顿展现玩命特技，影片中表现在摩托车和汽车两段戏。
现在看来，真是玩命，不仅串联情节，又创意十足，活脱脱的现实版马里奥。
第二点，魔术或者马戏团表演。
基顿出生于马戏团世家，所以有一些高难度动作一般人难以做到。
其中有一场戏是基顿前面铺垫，随后镜头莫名透视房屋，连接屋外和屋内，下一刻，我的手掌拍烂了，还没降温，基顿又让人高潮不断。
片中一个穿人穿墙，太精彩了！
高空跃下一幕的危险动作
第三点，无缝剪辑。
现在一些影片，剧情和演员到位的话，一般过得去，但真正顶级的影片是剪辑、镜头同时到位的。（参看纪录片《电影剪辑的魅力》。）
大师级的剪辑，片中梦的一段戏，无缝剪辑和剧情完美贴合，丝毫看不出剪辑痕迹，反观一些影片不注重剪辑和镜头，导致一些好剧本死于银幕。
所以有时候剧本和最终拍出的效果，呈现两极化。
第四点，个人固定标志风格。
基顿的影片主要以大追逐戏和婚姻为主（《七次机会》《cops》等），同样，此片也存在大量追逐戏份，最后一段高潮戏份，同样令人热血沸腾。
在影片《日落大道》和与卓别林唯一同台的电影《舞台春秋》中，基顿作为客串出现。
可他再次回到公众面前，却是一张苍老的脸庞。
1928年基顿错误地加入米高梅公司后，因受不了片场制度和公司限制他的想象力，基顿焦虑酗酒，婚姻破裂，公司除名。
晚年居住在公司前一辆破房车内，孤独死去。
每个喜剧人给观众带来开心的同时，自己却深受痛苦。
基顿作为一位完美主义，也是一名天才的电影人。
多年后，奥斯卡记得他，在颁给他终身成就奖后，基顿老泪纵横，但他唯一想干的依旧是想拍片子，可惜，年迈的身体却不允许。
不久之后，基顿死去。他身后，留下，那张企图微笑的脸。
基顿模仿稻草人《稻草人》
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