中国绘画的夸张变形手法？ 夸张和变形是装饰画的基本表现手法对不对?
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http://www.luosen.com/cn/mr/dali.htm
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中国人物画追求意象造型观 ，需要对客观形象进行提炼 、取 舍、夸张和变形。夸张变形是画家在充分了解人物的形象和本质 特征后，加强其最能表现神采的地方来突出强调，从而提高整幅 作品的独特性、趣味性和生命力。 一、 传统中国人物画造型 中的夸张变形 夸张变形 ，是一种用来修饰美化艺术形象的绘画表现手法。 西方现代绘画中的变形与中国画的夸张有很大区别 。西方的变形 把客观物象分解、揉碎，重建为新的形式，追求的是纯粹视觉形 式 的游戏。而中国画对形象特点加 以合理的取舍夸张，为了使形 象更加抒情传神 ，符合画家的理想和美 的规律。传统国画大师顾 恺之的 “ 以形写神，形神兼备” 、苏东坡的 “ 不求形似 ” 、齐 白 石 的 “ 不似之似 ” 以及徐悲鸿的 统造型意识基础上进行夸张变形的很好诠释。 中国传统人物画的表现形式符合中华民族的审美要求，风格 独特而鲜明，其夸张变形的程式性主要表现在以下几方面 ： ( 一) 根据时代风尚进行夸张变形 在 中国传 统艺术 的 长河中，不 同时代 的艺术作 品有不 同的 造型审美特色。以仕女画为例：魏晋南北朝描绘的主要是诗、赋 等文学作品和民间传说中的贤妇和仙女等，画中可见典型瘦骨清 像 、气度高古的风姿。唐代画家描绘仕女脸型圆润饱满、体态丰 腴 健壮 、气质雍容高贵 ，展现 出大唐盛世下皇家 女性 的华贵之 美 。清代画中女子皆有修颈 、削肩、柳腰之体貌，细眉 、风眼、 樱唇之容颜，展现 了多愁善感的小家碧玉韵致 。 ( 二) 根据人物身份进行夸张变形 传统中国人物画对于不 同身份的人物形象有程式化的造型方 式。例如眼睛，古代画家多把武士的眼珠缩小，达到横眉怒 目的 威严感；而画仕女则多数眼睛细长上挑，低眉垂 目或者淡淡的平 视，突出了女性的婉约和含蓄。中国传统审美也有 “ 将无项，女 无肩 ” 之说 。绘画中把武士的头部变小，脖子减短，能够突 出魁 梧坚实的臂膀和威武雄浑的精神；而表现年轻女性时，多会将肩 膀削窄，以此来表现一种婀娜多姿、弱不禁风的面貌。 ( 三 ) 根据善恶褒贬进行夸张变形 美与丑是现实中两个相对应的侧面。艺术家要真实地表现事 物本质的美与丑，必然主观定 向地进行夸张变形。追求真善美， 厌弃假恶丑是人的本性和道德的原则。传统中国画艺术是建立在 伦理道德基础上的，就必须积极向上、伸张正义、抵制消极悲观 情绪、反对邪恶和战争，充分发挥成教化、助人伦 的社会功能。 二、当代 中国人物画造型中的夸张变形 ( 一) 夸张变形在当代中国人物画造型中的意义和作用 当代中国画的 “ 夸张变形 ” 是保 留了传统中国画的艺术本质 和民族审美 ，加入现代 的艺术语言和形式，追求更高艺术性 的一 种艺术手法。当代现实主义中国画家不能满足于以甜俗为美，对 生活照抄照搬和再现 自然 。要使艺术高于生活，必须运用一定程 度的夸张变形来改变 自然形象 ，成为表达思想感情的艺术语言 。 睢妙惟 肖” 论，都是在中国传 1 5 口 所 以，在写实的基础 上，我们也要根据 自己的美学观点、 审美需要对非写实性的造型趣味进行有 目的的追求 。画家要从形 象本身基础上去挖掘其特色，在固有的形态成立的基础上赋予其 个人魅力，从而达到形神兼备，并体现 出画家对作品的感知和态 度。在具体的创作实践中，可以根据对象性别、身份、年龄 、性 格等特点来构思夸张变形的趣味 。如画少女可多用s形曲线追求 修长柔美之情 ；画农夫可用枯涩老辣的线塑造憨厚笨拙之态 ；画 青年可传其，加长腿部，强调肩宽，表现潇洒挺拔之姿 ；画身世 坎坷的老者 可多用折而繁复之线，画消瘦而苍凉之昧。外在表现 形式因人物内在精神的支持而变得充实、丰满而贴切 。 ( 二 ) 当代中国人物画造型中夸张变形的基本规律 当代中国人物画经过近二十年来的实践探索，正由传统的古 典意识同西方现代理念相结合，呈现出多元共生的全新 的艺术语 言和精神风貌。对于夸张变形的基本规律，我总结为以下几个方 面 ：1．团块化造型 。团块造型能很好地表现对象 的体积感 、重 量感和生命力，代表画家有 马约尔 、周思聪等。他们用弧形线条 刻画人体的弹性和膨胀感，用肥硕夸张的躯体表现浑厚饱满的造 型。团块化造型是作者宽宏大度、满足 自 信 的人生态度 的象征， 也给观者 以和睦和美满的感受。
2．瘦骨化造型。 “ 瘦骨化 ” 的造型追求在有 限的体积中塑 造一种钢筋铁骨般的力量和刚强。如席勒笔下的人物强调形象清 晰的外轮廓 ，用方折的线条表现形体肌肉的起伏，产生一种瘦长 嶙峋的造型。中国古代文人也常用瘦骨化造型的枯木竹石来表达 种清贫高洁 、不屈不挠的人格 。
3．奇绝化造型。圆形、正方形等完整的形状给人 以稳定、 饱满、完美之感，但也会因太完美而缺少变化。奇绝化造型采用 方折凹陷的线条塑造外轮廓奇突棱角的形状，来增加视觉的刺激 感 ：采用倾斜头重脚轻等方法增强形式 的奇险和不稳定感，再 通过一些点缀题款等手段达到新的平衡，即 “ 造险而制险” 的手 段 。
4．残缺化造型。艺术作品为追求造型中理想的形式感 ，必 要时可 以牺牲对象的客观真实性。在 当代绘画中经常为了突出最 生动感人的部分而舍弃一部分来追求平面的艺术形式，既突出了 人物的特色 ，又拥有了独特的艺术特征，大大的增强了画作的辨 识度。 作为当代的中国画家 ，要遵循艺术规律 ，着力挖掘生活中的 独特感人的细节和瞬间，并作加工处理和艺术锤炼以增强其典型 性 ，将我们对生活、对艺术的想象和感悟表现出来，才能创作出 有鲜明时代特色、和谐统一、感人至深的艺术作品。
这些是那达利和埃舍尔的画，你可以看看
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