技术非常复杂的钢琴作品有哪些？
拉威尔给了个变态的速度，四分音符=144，要知道一般顶尖钢琴家弹16分音符八度的的速度最多只能达到120，阿格里奇，齐弗拉这种炫技王才在某一段落刚刚能达到130左右，拉威尔给的这个速度不仅是对于钢琴家的极限，对于钢琴机械性能也是极限。这首曲子创作于1919年，那个年代的刚刚形成现代钢琴的框架结构和击弦机结构，这个速度的同音重复几乎是不可能的。 然后是第一行最后一小节第二拍上的两个和弦，看着并不是那么难，在琴上试一下就知道两个和弦及其不好弹，对手指的拉伸很大，并且中指要在这么快的速度大幅度越过一个黑键，精准的落到两个黑键之间（从G到A），第二行第二小节第二拍之后还要连续重复三次，弹完第三小节的E之后极快的速度精准的落到第四小节的B小调和弦上！并且这期间左手在相对较远的地方，完全不能像某些曲子一样偷偷的用左手帮右手一把。。。 两个和弦手的位置，注意三指 紧接着第三行右手一大串音形类似震音的段落，但是都是和弦，并且跳的很远，白键黑键穿插，每个和弦手的形状都不一样。与此同时！仔细观察左手，左手弹得音和右手弹完和弦大指弹得音是一样的，这就要求左手要弹得非常短，弹完了马上松开，并且让开，不能影响到右手大指在0.10416秒之后弹同样的音。也就是完成这么多技术还不够，还要在冥冥之中能听清中间声部的“FFAAFFGGEEDDBBDD”。然后呢，拉威尔在谱面里两次强调“这里是Pianissimo！”，这么多音符，这么快的速度，这么多踏板，然后又是极弱再说一下接近结尾处几个大跳，此曲前面又很多双手交替部分，比如图中第一行，此时很多隔得远的地方之间有一个八分音符的时值，两个音符大概0.208秒的间隔。演奏者在这么短的间隔要跳这么远，并且是弹不同的和弦。不像某斯特眼花缭乱但其实总在两个音之间跳，其实远没有想象中那么难（当然是相对的）。这里是不规则的音符！每一次跳得距离不一样！每一次手的形状也不一样！比如第一行最后一小节以及最后一行。 不仅是八分音符长短的大跳，图中黄色圈起来的几个地方是两个十六分音符相连的和弦跳跃！大多数两个和弦手的形状完全不同！并且也没有很多相同的音！演奏者要在0.10416秒之内从一个和弦到另一个和弦！尤其两个红色圈出来的地方要在十六分音符的时间从下一个八度的E跳到上一个八度的A！并且两次和弦还不一样！ 这还没完！之前是很均匀的双手交替，左手负责一组十六分音符（4个）第1和第3个十六分音符，右手负责第2和第4个，对于协调性没那么大的要求，保持均匀就可以。而圈出部分是左手负责第1，第4，第1，第3个音符，右手负责第2，第3，第2，第4个音符，再配上手在键盘上位置的移动，对于协调性要求非常之高！可以试着双手在桌面上，按照谱子上大概音符的走向和节奏敲，试一下就知道这个动作和节奏有多么的难！更不用说加上各种和弦，用每分钟144拍的速度，中间的手指还要在各个黑键中穿梭…… 以为这就完了么？太天真了……拉威尔在虐待钢琴家的路上从来没停止过，绿色圈出来的几个地方又是和开头一样的：左手弹得音和右手弹完和弦大指弹得音是一样的，左手要弹完马上松开（最后一行左手八分音符和后面的休止符代表踏板，不代表手要在此音符上停留这么久）。也就是完成这么多技术还不够，还要在冥冥之中能听清中间声部的 “EE”， “GG”， “AA”， “AACC”， “DDEE”， “GG”。。。 有人问是否动听，还是单纯为了虐人而写的，和某斯特不一样，拉威尔不会写大段没内涵的密密麻麻的音符，单纯为了炫技而写，拉威尔考虑的首先是音乐，顺带着刁难一下钢琴家。此曲虽然用的是巴洛克时期的曲式，但是和声，织体在当时都是很现代的，还运用了很多五声调式的元素。
李斯特为钢琴和乐队所作的《死之舞》，作于1839年，题献给自己的女婿汉斯·吉多·冯·彪罗。此曲作于李斯特在意大利旅行期间。据说是他在比萨的寺院墓地“圣洁之野”看到奥卡纳的壁画《死的胜利》所得的灵感。此画描述代表死神的老妇人想把一群狩猎归途的盛装男女踩于脚下，而天使把一部分得救的运到天国，另一部分无法拯救的则由恶魔运到火山上，送入熊熊烈火。此曲是中世纪古老圣歌《末日经》的变奏曲。《末日经》长久一直在罗马教会的弥撒中使用。全曲难度极大，对钢琴家的耐力与对不同风格的把握有很大挑战。共5个变奏，第一变奏为中庸的快板；第二变奏钢琴左手进行主题，右手奏六连音符；第三变奏活泼地，谐谑曲风格；第四变奏慢板，钢琴以卡农的方式开始，接着有一段华彩，后速度加快至急板；第五变奏钢琴以赋格方式开始，接着有长大的华彩，然后变成谐谑的稍快板，钢琴在快速表达中形成华丽的结尾。诺玛的回忆诺玛的回忆 谱例意大利歌剧作曲家文森佐·贝利尼在《诺尔玛》中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律，以烈对比的剧情张力，展现爱情、仇恨与宽恕的角力，更提早一个半世纪预告了女性主义的到来。《诺玛的回忆》是李斯特《诺玛》启发而写的一首大幻想曲，它技巧艰深、篇幅宏大、音色辉煌灿烂、情潮佚宕磅礴，浓缩了最震撼人心的剧情，表达了李斯特最炽烈和崇高的赞颂之意。概括的说，《诺玛》是一部英雄式的爱情悲剧。这类题材正适合李斯特的个性，他怀着巨大热情创作这部大幻想曲自然深合情理。以英雄题材做背景而展开的爱情悲剧在歌剧作品中不乏名篇，除了《诺玛》，还有大家熟悉的《弄臣》、《奥赛罗》、《马捷帕》等。但像诺玛和波里昂如此意外的结局却特别吸引人。在《诺玛的回忆》中，李斯特以萧冷、悲怆的引子预示了将要发生的故事，随着音乐的发展，段落中浮现了歌剧最具代表性的旋律，在情感抒发上，乐曲是以强烈的情绪对比掀起一阵阵幻想的劲浪其中既激发了昂扬之志，亦贲张着情变、矛盾、紧张、狂乱等复杂的气氛；最终绚烂升华，绽放出爱情与宽恕的永恒光芒。超技练习曲鬼火 谱例李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。从技巧上看，李斯特的这12首作品难度过分艰深，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代，也很少有演奏家敢于挑战。超技练习曲鬼火拥有高难的双音技术，12超技当中最难的一首，就连拉赫马尼诺夫都表示，它是最难的练习曲，技术刁钻不说，还必须弹得轻灵有趣方能服人。
李斯特12首超技练习曲：极其变态的双手交叉：虽然出现的少，但一出现就让人十分无奈，放弃练习改觅新曲。代表作有李斯特的大海，超技10等。征服它需要有很高的灵敏度和双手很好的独立性。练习超技10时，双手绞在一起的事件屡有发生。条件反射级别的变态大跳：李斯特的钟把变态大跳搞成了艺术。他的超技12是变态大跳加上恐怖的八度交叉及震音。如果你晚上不开灯也可以准确的弹奏钟的前2段的话，变态大跳你基本上就过关了。其实对于这种快速的条件反射级的东西，开不开灯是没区别的，因为你没有时间去反应和寻找下一个音的位置天书乐谱：现代音乐的织体越来越复杂，乐谱难到让人根本看不懂。拉威尔的水之嬉戏就是其中的杰出代表。自认为识谱NB的人可以去试试。(此公的乐谱基本上都是这个难度，升降记号满篇都是，更加上使用4-6个升号或降号的调式，让人不得不边听录音边识谱)多声部处理：平均律和哥德堡变奏曲是多声部处理的典范。印象派许多乐曲也要求有多声部处理的能力。手指的独立性要达到极高的要求，才可以做到在5指不能动的情况下，24指同时下键，2指下键的力气比4指大综合训练：各种协奏曲，长篇的乐曲，包含了上述所有的技术，外加你背诵的能力和体力。顶尖的协奏曲如拉2，3，李斯特的1，柴1等等，基本上超过半小时。比较暴力的作曲家有时候会用没完没了的八度消耗你的体力。这种作品浩如烟海，没有人可以征服所有的，这个程度的演奏者，可以选择某位作曲家或某国的或某时代的作为他的主修。
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