跪求：冯小刚《唐山大地震》影评 是议论文的形式
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无可否认，《唐山大地震》确实已经做到了情感真挚、细节考究、场面震撼、催人泪下，但是这一切对于“唐山大地震”而言却仅仅是一个初级指标而已。更直白些说，以中国电影工业当下的发展水准，这几个方面是完全可以通过技术、经验和金钱来保障的。只要不进行恶搞颠覆，涉及到“地震”元素情感必然真挚；全民贡献的旧生活用品和重金进行场景搭建，可以轻易完成细节的足够考究（毕竟不是古装片或科幻片嘛）；3000多万元人民币找来的国外特效团队，对于应付仅3分来钟的特技镜头也已绰绰有余（况且人家还放话特技不是重点）；IMAX转制后的地震场面也足够震撼；一个假设出的故事（以小说为蓝本改编），三五位演技出色的明星坐镇，通过戏剧化的“分离”与“相遇”，通过明星情绪化的演出，想定点催泪也不算啥难事。正因为本片有太多“人为”的痕迹，所以很多人都会觉得本片的情感层面更接近于电视剧水平。
冯小刚的作品，一项切入点选择的很妙。他的作品总能在故事的发生点上就体现出与众不同，从而把观众牢牢地拴住。他的喜剧作品，每一次的故事都很奇妙，不到20分钟就能描绘一个很有创意且充满未知的框架。比如说“好梦一日游”和给死人办超级葬礼这种点子，都是从故事的切入点就抓人的。正是对关注角度的一种敏锐，促使冯小刚选中了张翎的这部小说《余震》。其实这个小说的故事要想发生，其几率是极其低微的。龙凤胎、一个水泥板砸住俩、救了一个死了另一个、另一个还死而复生。那个环节不是超低概率？并且这个状况还会给牵扯其中的几个人带来不同程度的心理创伤，这些创伤有普遍性的集体伤痛，也有个人化的宿命悲哀。可以说，影片在戏剧化开端这一点上，做到了非常之好。冯小刚找到了在32年后重新审视“唐山大地震”的最好的一个切入角。
然而切入之后，随后而来的局面似乎并不是那么容易控制。长期和葛优合作，使得冯小刚最让人熟悉的路数是把故事集中在一个独特个性的人身上。这个男主人公身上会有很多反传统的特质。甚至《集结号》中张涵予饰演的谷子地也是一个非常“不合作”的顽固分子。冯小刚善于用不寻常的角色把常事推向不寻常。如果不是葛优的角色总是那么“顽劣”，那么“好梦一日游”、“泰勒的葬礼”、“征婚之旅”等等我们的日常遭遇也就不会呈现出不寻常，甚至癫狂的效果来。而冯小刚作品中一旦被设置成“不寻常”的角色，往往性格上不再会出现过大的转变，最多也就来两场“真情流露”或者“良心未泯”之类。
《唐山大地震》却和他之前的作品大相径庭。《余震》是典型的故事推动角色，通过角色一连串的“不寻常”遭遇，在角色的心理上形成层层阴影，再通过角色不寻常的言行和性格，来揭示这些阴影造成的创痛。如果能再进一步，还会通过再一次的“不寻常”事件（片中利用的是汶川地震）来化解角色心理上的阴影，从而弥补上常年的创痛。在一次伤和一次愈之间，人性的善恶和人间之爱的主题就可以被提升出来。无论是小说原作者，还是冯小刚，其作品都是希望按这个路子走出来的。可惜两个人一个走的稍微矫情一些，一个走的太过流水账了。电影版里，主要角色从妹妹方登，发展成了以母亲原妮为主，以妹妹方登和弟弟方达两线为辅的三线交叉叙事。这种叙事手法和人物塑造方式都并非冯小刚所擅长，导致影片疲于交代众多角色的遭遇和最新近况。每一个角色的遭遇都被处理的极为流水化，遭遇在其身上留下的阴影却难以得见。这些震后人民的伤痛表现得很直白，但是伤痛一步步的形成过程却没有足够的说服力和感染力。
之前看杂志上关于本片的前期报道，我就很忍不住眼泪，在地铁上边看边“惊煞旁人”。可是观影的时候，我却只在影片最后徐帆下跪的时候流泪了。原因很简单，这个泪点是情节点。这里的泪是我本人最真情的体现。之前山寨喜剧盛行的时候，很多影迷形容其为“咯吱人发笑”。虽然本片还不至于让人觉得是被“拧得流泪”，但是他们在技术之外呈现出来的东西确实无法让人满意。个人认为，《唐山大地震》这部片子在技术上（无论是工业技术还是创作技术）确实对华语电影进行了一次总结和推进（比如说IMAX效果就追平了好莱坞大片），但是由于受到经验欠缺和制片体系不够成熟等方面的客观限制，本片从电影的艺术层面上仍旧多有欠缺。也许目前大部分观众对“唐山大地震”这一题材可能只有感性上的要求，不过我们依然期盼着能从理性上更享受华语电影。
7月，冯小刚今夏巨作《唐山大地震》如箭在弦上，蓄势待发。随着媒体关注度和观众期望值的提升，冯导不失时机地推出自传《我把青春献给你》全新修订版，与电影同期上市。冯小刚在新书中首度曝光漂亮女儿。 冯小刚在自传中这样描述母亲苦难的一生：20岁就失去了所有的亲人，孤身一人来到北京；婚后又失去了一个年仅两岁的女儿；35岁时离婚；45岁时身患癌症；57岁患脑血栓，从此长达16年瘫痪在床。冯小刚认为，在已经离开这个世界的无数生命里，母亲的离去是真正从苦难中得到了解脱。而母亲生前留给他的一句话，更是令他至今萦绕在耳际：“儿子，你会顺顺利利的，所有的苦难都让妈妈一个人替你尝尽了。”另一个令冯小刚牵肠挂肚的亲人是他的女儿。女儿出生后被发现患有先天腭裂，医生曾问他是否放弃这个孩子，他不假思索地回答：“我不放弃。”尽管当时他还没有抱过女儿，只是隔着哺乳室的玻璃看了一眼，就觉得这个小生命与自己紧紧地联系在一起。 主题平实 亲情感动全场 前天发布的《唐山大地震》IMAX版预告片，让观众体验到“超大银幕、超强感动”的魅力，而预告片在剪接上采取了时光倒流的形式，从震后的废墟和满目疮痍、尸横遍野回溯到震前一个普通家庭的欢乐时光，凸显了“废墟之下，时光之上，亲人永远是亲人”的主题，让观者无不动容。冯小刚表示，“我们不想把地震的场景和文戏的精彩镜头拿出来放在预告片里，还是留在电影里等大家去看吧。 ” 有意思的是，华谊这次和好莱坞进行技术合作推出中国首部IMAX电影，但冯小刚导演在不久前的上海电影节上刚刚对好莱坞公司一顿“炮轰”，对此，冯小刚主动解释：“我得说明一下，我之前说的是不要做去好莱坞发行电影的梦，但必须要借助好莱坞的技术服务中国电影，做出高品质的电影，完成情感的宣泄。 ” 音乐慰藉 王菲《心经》超度亡灵 “当挖开记忆那层土，就像经历没有麻醉的手术；耳朵塞满了孤独，我听不见幸福……”当观众还在回味预告片的画面时，尚雯婕现身并用独特的声线演绎出宣传曲《23秒32年》。冯小刚说，对于整部影片，最满意的就是音乐部分，“这首歌由李健谱曲，歌词出自《集结号》主题歌创作者梁芒，动人的旋律和诗意的歌词与影片主题一脉相承，《唐山大地震》真正震撼的不是房屋，而是我们内心。 ” 冯小刚透露，在拍《唐山大地震》期间，自己好长一段时间都睡不好，每晚辗转反侧。“在一个和往常一样的失眠夜，我偶然听到一首朋友推荐的歌，这首歌像一剂镇定剂，让我在凌晨三点的夜里平静下来。这首歌叫《心经》，是王菲唱的，我把它作为《唐山大地震》的片尾曲，用这悲悯的歌声，来超度地震中24万亡灵。 ” 特效逼真 尽可能不让观众看出是特效 对于观众十分期待的影片特效，冯小刚也郑重做出提醒，“在特效制作前，负责特效的公司就咨询我的意见，给了我两个选择，一是《2012》那种，观众可以看出来是假的，但那种效果即使不合理，观众也不挑，比如天崩地陷时汽车还能在那高速奔跑，这种能做，但很假；另一种是《拯救大兵瑞恩》那种，拍摄美军诺曼底登陆时实际只有两艘登陆艇，几百名士兵，但用了大量特效，呈现出成千上万人的战争场面，血肉横飞，观众都以为是真的，其实是特效。我说，我要的是后一种，对方说，其实这种更贵(笑)，因为更具质感。其实我对特效的追求就是，尽可能让观众看不出这是特效。我期望的是观众的感动，而不是看到特效后的震撼。” 效果动容 看片媒体几乎哭到崩溃 前日，有提前看过内部试映的上海同行告诉记者，本来打算注意一下片中地震那三分钟特效到底做的如何，但从一开始就完全被“震住了”，“你已经顾及不到什么特效不特效，而是一下被拖进剧情里，从那个时刻起眼泪就开始一直流……”看了片的几位同行都纷纷表示，自己看到片尾时，已经哭到几乎快要崩溃，并一致称“绝对没有勇气再看一遍”。 对此，冯小刚则表示，哭是正常反应，人都是父母生养的，“这个电影情感很浓烈，大家难免控制不住，哭也是得到一种宣泄，但我拍片的目的不是为了想让大家哭。实际上，我在拍摄和剪片时还做了很多节制。哭不是目的，我只是想把我看到原著小说时的感受传达给观众。所以，很多朋友看了片后对我说很难受，我在这里跟大家说声抱歉。但这种哭不是绝望的哭，还是有温暖。我相信观众走出影院时，心不是冷的，一定是暖的。 ”
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