怎么评价荒木哲郎的监督风格？ 荒木哲郎的介绍
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荒木的动画只看过《死亡笔记》和《进击的巨人》，样本量太小，确实很难评价－－从画风来说两部还是有不少差别，或者说，感觉8年后巨人的人设圆润了许多（轮廓线加粗了。。）。但是鉴于监督的作用对于片子来说十分重大：1.（动画制作导演监督人设等等各种称谓的职责是什么即导演。动画制作工作的组织者和领导者，将原作及脚本以映像形式表现出来的总负责人。决定着整部作品的风格和基调，具体到主题意念的把握、角色的塑造、场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等都由监督一手控制。其对原作及脚本的理解直接影响着故事的步调和气氛。监督可根据总体构思，对作画、声优、音效、配乐等部门提出要求，组织主要制作人员研究相关资料，确定总的制作计划，并领导具体操作和各项后期工作，直到作品制作完为止。一部动画作品的质量，在很大程度上取决于监督的素质和修养：一部动画作品的风格，也往往体现了监督的艺术风格。因此，即使是相同的故事情节、相同的画风与制作群，也会因监督的不同而拥有截然不同的风格与效果
首次出场就技惊四座的大概仍是死亡笔记第一话中“用笔杀人”的场景了吧。在这段场景里，荒木哲郎为自己擅长的运动镜头配上了仿佛天生一体的音乐。在歌剧的人声之中，笔起人惊，笔落人死，夸张的镜头运动，恰当的蒙太奇剪辑，夜神月用笔记杀人的过程以强大的富有表现力的分镜展现了出来，为整个故事的发展奠定了具有史诗意味的基调。如果说日本动画也像美剧一样对首播集进行评选的话，《死亡笔记》的第一话绝对无出其右。虽然上面讲了这么多赞许的话，《罪恶皇冠》中故事整体的崩坏也是众所周知的。日本动画和美剧不同，没有制片人出来主导故事的走向，监督对故事有着相当强的话语权。但这种话语权又是否如同电影制作中那么强势，剧本统筹是否更能主导故事的走向？这些问题大概还需要高人来回答。现在看来，荒木哲郎暂时还无法把握好原创动画。最后需要提出的是，在我看来，荒木哲郎不只是分镜能力强大，对单幅画面的信息表达方面也具有很高的造诣。这方面造诣，在《进击的巨人》等商业动画中比较难发现，却在《盛开的樱花林下》这种冷门的动画中有所体现。因为对美术缺乏研究，这里只贴出两幅截图来供大家欣赏。
我心目中排名前三的两部作品（巨人，死笔）和其中唯一一部我有自信称为神作的作品（死笔），恰好都是他导演的。虽然原作就很了不起。死笔的漫画小畑健画功就很好，巨人虽然漫画画风被诟病，但实际上动画除了原创增补的情节，其他镜头情节几乎都是还原漫画的。对于荒木哲郎的水平我不知如何评价，毕竟原作就很棒，但两部作品都挑中了他，不是很幸运？在我看来，对于节奏和画面张力的安排都是很棒的，但似乎也有局限，他可以把好的原石打磨的更好，但并不能做出独树一帜的风格，其实我觉得这样就很好，有些作品就是需要还原。不同的人，不同的才华，用在不同的地方。新房昭之来导死笔和巨人的话我是无法想象的。但也是观众喜好不同，我看的动画不多，物语系列我就看不下去，喜好剧情向推理向的，大概荒木这样的刚刚好吧。
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