暴雨：折纸杀手的制作理念
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“这是一场情感之旅：没有打枪，没有赛车，你不用跳来跳去，没有敌人与你残杀，没有谜题需要破解，没有物品清单。也就是说游戏界用了二十多年的语法，我们在《暴雨》中都没有遵守。游戏中每个场景的意境都是不同的。看过Mad Jack的演示后，有人会认为：“知道了，偏重探索，偶尔有打斗，例外70个场景应该也是这样”。这样想就错了。游戏中只有这么一个场景是这样设计的。我们是在讲故事，不像很多作品那样只在在一个地方打转，不管是场景还是游戏意境。我们是逐渐地摊开。业界中有些高水准的记者们了解这一点，其他的就....很难让每个人都理解。” “当初卖《幻象杀手》真是一场噩梦，实在是太困难了---当其他每个人都只会谈论GTA和FPS时，我们谈的是情感和故事。《幻象杀手》发售后还算很成功，尤其是在一些国家，例如英国----自《神秘岛》后还没有哪个法国游戏能达到这一高度。所以，贩卖《暴雨》变得容易的多了。”
“在《暴雨》中4个角色你将轮流扮演。他们的命运各自叙述出整个故事的一部分---这在电影中早有先例。我在《暴雨》已经开始了尝试。有人曾告诉我说这种叙事手法不会有效果，但我们发现人们对角色的关心程度是平等的，例如电影。所以这次我要在《暴雨》里专门地大书特书，将故事的一部分赋予每个角色。在“戏份”上，他们是平等的。但我想故事有很多是以Ethan（伊森）为核心。他的故事占据着中位---但我相信玩家会喜欢在角色之间换来换去。一个场景不会再用第二次，每一个新场景代表着新形势，新的gameplay。” “E3上演示Madison时那著名的QTE操作---Madison进入夜总会的洗手间，把自己打扮一番。你得用摇杆来涂口红和睫毛膏。有必要让玩家做这种常规的事情么？这样做有多大的拟真程度？——我们试图让一切事物都有互动性，同时避免加入不必要的挑战。不会有“操作摇杆失败，读档重来”。像我以前说的，我们重视的是过程，而不是结果。推动摇杆需要技巧么？当然不需要。但这样做比纯粹的过场要好么？我想是的，会让玩家感受到“代入感”的体现。游戏中，你还可以去上厕所：这就是你能做的事情之一。这只是“代入感”的一部分。光是看的话可能会觉得乏味，但“身临其境”就不一样了。”
“是否遗憾游戏在PS3动作感应手柄发售之前就上市了？你认为动作感应手柄对《暴雨》有用么？——《暴雨》本来就对应动作操作，尽管局限在摇杆上。所以加入动作感应操作是十分容易的事情。”
“《暴雨》对业界很重要——它是一款原创作品，面向成年观众。说实话，我们已经在最好的条件下了：有最好的合作伙伴，面向最好的平台，左手有时间，右手有金钱。如果《暴雨》失败，要说这不是我的错，那是相当困难的。业界还有很多人在小心翼翼地盯着我们，如果我们失败，也会影响他们。他们就会下定决心不再走我们的路。对我本人而言呢，我会再也不知道该如何做游戏了，我也再也不想做游戏 了。如果市场告诉我“我们不要这个”，我会对我说，这里终究是个玩具市场。而我并不想做玩具。”
“据说PS3《暴雨》的画面已经达目前即时演算的极致，并把主机硬件性能发挥到了极限（游戏中人物眼球上的血丝都清晰可见）。”当被问及暴雨是否有可能登陆XBOX360时，《暴雨》导演David Cage回答到：“我不这么认为。”因为游戏特别利用了PS3的硬件性能。“我认为这款游戏只能制作在PS3上，我们运用了所有的SPU。”“我认为我们制作的视觉效果和所有东西在360上运行是非常困难的，游戏中有着惊人的物理表现，你将无法把大量东西塞入其中。”
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