让人上头的《我们恋爱吧2》，为何无法复制？
“相遇就是分早晚的，爱情也需要运气的，这种运气跟你的决定息息相关。”《我们恋爱吧2》总制片人张红岩在节目收官之时，对于节目中几位素人嘉宾最终的情感归位后，作为一路陪伴过来的人，这是她最直接的感悟分享。
素人嘉宾的感情归属都已尘埃落定，有些是大众心中的意难平，有些也是情理之中的结果，总之大家都在真情实感地彼此陪伴与相互和解，并同节目一起经历和感受着真实发生所带来的惊喜和意外。
一群来自五湖四海的年轻人，从繁忙的生活节奏中脱离出来，共同感受一段慢节奏、全身心投入的“寻爱之旅”。“打造一个‘恋爱假期’，现在年轻人难得有假期，也很难全身心投入去经营或寻找一段爱情。所以我们希望他们能有一个脱离日常、能全身心地投入的一个恋爱假期的感觉，呈现最自在最真实的状态。”《我们恋爱吧2》总制片人张红岩回忆这一季节目当时创新的初衷。不难发现，将“恋爱假期”作为本季的大主题设定，着实击中了不少都市青年心理状态，产生最大的情绪共鸣和真情实感的带入，并通过一季节目呈现和塑造出略带烟火气的“恋爱乌托邦”。
反转反转再反转的“真实感”呈现
都市青年恋爱社交始终是大众关注的社会热点，然而多年来此类节目大多囿于俊男靓女社交的传统模式，逐渐出现同质化以及IP老化的现象，尤其是今年几档恋爱真人秀节目，多少都出现一些疲态和模式固化的问题，从大众对节目的评分中就可窥探一二。
那么，如何才能让恋爱主题真人秀保持长久的新鲜力呢？或许，人物真实以及核心情感价值才是其究竟能走多远的关键。
“这一季从策划开始，我们导演组共同的想法就是节目要真实。第一，希望所有嘉宾的状态是非常真实的。第二，希望素人嘉宾的所有抉择是真实的。”提起《我们恋爱吧2》为何会呈现如此让人上头的真实感时，张红岩表示：“怎样尽量减少在其中的干预，是导演组在录制节目过程中花了很多代价的地方。最终总结出来的想法是只做大规则的设定，把所有的选择权交由嘉宾。”
这一季嘉宾性格的差异化和各自鲜明的标签特点，很大程度上丰富了节目的表现力和叙事节奏感。其中，女嘉宾张岑岑拥有极强的个人风格，热爱运动的她在感情中却相对被动；朱芳颉给人的初印象更像传统意义中性格温婉的乖乖女；冷雅欣年龄最小，社交表达相对直接；李林珏虽然较晚和大家相识，但温柔知性的形象在节目中塑造出不少记忆点。尽管如此，张岑岑在与大家告别时依然落泪神伤，坦言自己对感情的“不敢触碰” ；朱芳颉勇敢尝试冲浪突破自己，让观众看到了她要强的一面……节目中所有的人，观众似乎都能在其身上找到身边人或自己的影子，打造出都市单身青年社交图鉴。人本身就是复杂多面的，嘉宾在节目中各自展现的最真实的一面，彻底上避免了节目嘉宾扁平化呈现的可能，“真人秀”的感觉也就自然而然地带出来了。
“整体考量还是希望这个人比较有自己的个性，敢于做自己，不会受规则的束缚。我们是希望这几个人的样本是非常丰富的。”在最终确定这一季嘉宾之前，导演组经历了非常庞大的海选工作量，张红岩分享道：“在疫情期间，因为网络面试是不受限制的，因此报名和面试都没有停止过，通过网络的渠道面试全国各地甚至一些海外的素人，总体算下来筹备期间至少见了上千人。”
千里挑一的嘉宾们，他们既有着自身独特的个性和记忆点，又拥有着令人特别有共鸣感的代入共情力，不得不说确实佩服导演组选人的眼光和精准。
“你对我的第一印象是什么？你觉得我脾气好吗？你是不是后悔没跟他们一起出去？你要不要多跟其他女嘉宾接触看看？” 恋爱中的女孩常常喜欢试探，小朱的连环发问，在“作”之余带有一丝可爱。但试问寻求安全感的爱法不一定是幸福的最优解，有期待、懂经营或许是捷径。
夏侯最初在节目中表示自己喜欢“超A”的女性，看到第一位入住的朱芳颉时波澜不惊，但在张岑岑入住后，居然偷偷跑回自己房间练肌肉，令人感觉迷思又真实。不同嘉宾在节目中产生的性格碰撞，使得节目内容更加丰富且有看点。
生活中，每个人每一天在与他人的交往中或许都会出现一些电光火石的时刻，身在其中却很难透视，这是生活的真实，而《我们恋爱吧2》也在致力于打造“无剧本干预，无导演组介入”的真实恋爱假期，所以你会在节目中看到自己最真实的样子，你会经常点外卖，不想做家务就暂时放在一边，想和朋友一起出去玩就一起出去，甚至想一个人发发呆，都是可以的，导演组都不会进行干预。
张红岩还透露了一个小秘密，最后两位素人嘉宾进入节目的时间点，导演组其实颇费一番心思的，不再是作为一档真人秀模式而引入“鲶鱼嘉宾”的规定设置，而是通过节目告诉大家，真实的职场打工人休假，其实并没有那么容易的，大家即使早早设定好休假规划，依旧会有朋友请假不顺，大家先后出发汇合到旅行目的地也是真实生活的一部分，而正是基于这个生活常态，最终两位嘉宾姗姗来迟，也冥冥中决定了他们最终感情发展的结局，一切都是那样真实的发生着。
导演组、嘉宾、观众共鸣的全面升级
从立项到海选嘉宾再到拍摄，第二季节目总共历时九个月，足见导演组进行了足够的准备工作和投入程度。
一方面，在于素人嘉宾选择和呈现上，尽最大努力保证真实和代入感。另一方面，在演播室层面，也努力做到更好的衔接与互动。实际上，演播室嘉宾主要由飞行观察员、恋爱观察员以及主持人三部分人员构成，多重镜像体验使得观众可以整合“第一现场”以及“第二现场”的所有叙事信息，观察类综艺的趣味不只是恋爱真人秀的记录，还在于访谈室中主持人与嘉宾的讨论。
演播室各位嘉宾同观众一起通过屏幕观察恋爱假期中众人的情感状态，为节目带来不同的视点解读。在形成观点碰撞同时也牵引着观众去观察、去推理，不由得更加期待众人感情的后续变化。
“当下观众目标诉求的‘高’，可能是她们对于代入感或沉浸感，甚至是共鸣感的要求是高的，希望可以看完节目以后，可以真情实感地讨论，甚至是找到自己或身边朋友的投射。”由于理清了这个底层逻辑，导演组显然更加明确了如何去做第二季节目的创新与升级。一方面，最大程度上释放素人嘉宾的真实反应和性格特点，自然引发大众的关注度和投入度，另一方面借由观察员讨论触发“代入感”，让所有参与其中的人都能真情实感的感受到、满足到。
实际上，观众在屏幕前“磕糖”的同时，观察员在演播室同步兴奋上头。在录制现场，导演组才是第一批真正的亲历者，观察和共享着嘉宾们诸多喜怒哀乐，但底线是不干预，做好旁观者的角色就好。张红岩在采访时表示：“每一天到底谁会给谁写信，内容是怎么样的，我们真的完全不知道。所以，在信封打开的那一瞬间，我们在现场的那种迫切感，其实跟屏幕前的大家是一模一样的。”由此来看，这种“拆盲盒”似的观察体验，天然地促成了观众、演播室嘉宾与导演组的三方共情。
“创作团队本身自己要真情实感。在此基础上，我们再拿出合理的规则，让所有参与的人真实释放”。节目录制期，嘉宾张岑岑因为工作原因要提前结束录制，赵嘉祺在进行思考后，曾上演使众人泪目的“天台告白”桥段，而后选择同步离开节目组。面对这戏剧化的走向，导演组并未加以阻拦，只是觉得赵嘉祺的离开，是连他们也意想不到的发生。“我们为嘉宾制造一个大的规则，但是怎么去行使这个规则，在这个规则下做出什么样的选择，是嘉宾的权利。我觉得每一种选择都是一种真人秀，既然他做出了自己认为最好的选择，我们尊重他（或她）就好。”张红岩如是说。
好的恋爱让你笑也学会思考
与现实生活进行融合投射，无疑是当下综艺的叙事趋向，也符合收视群体的审美趣味。在快律动的生活节奏下，很多都市青年人，其实很难深入地投入一段感情，具体在感情分寸感与得体感的边界上，也在不停地进行着探索。在《我们恋爱吧2》中，“安全感”“感情发展进度”“恋爱选择”等系列亲密关系问题逐一被映照，由此打造出共鸣性极强的真实恋爱图鉴。节目不仅关照了当代社会多数都市单身青年男女的社交状态，更精准的捕捉到他们在快节奏的生活中，在社会永不停歇的推动下所面临的巨大且真实的情感焦虑。
据了解，这档节目观众的年龄区间，在17—24岁之间，比例约占70%。张红岩认为，人和人之间的尺度分寸感、得体感的把握更像是一场情感课。希望年轻的朋友能够在节目中发现，懂得把握尺度的社交是都市男女必备的一个技能，也是自我成长道路上的关键一步。
这档节目的顶层设计妙就妙在，不说教、不上纲上线，而是将成熟稳定的情感观通过节目和嘉宾潜移默化地传递给大众，而张红岩分享了一个小感悟，“对于节目中的嘉宾或者观众，我希望当他们重新以上帝视角再回看节目中的自己时，可以有不一样的收获感悟，我觉得一定会给他们带来震撼或者反思的。”
是因为其他的节目根本做不出这个节目的精髓，以及主要这个节目的特点，也就没有办法替代。
因为这里面的每个嘉宾人品都特别的好，大家对待感情也特别的认真，节目的设置也十分的合理，这个节目本身就是无法复制的，因为找不到像这么优秀的人了。
我觉得是可以复制的。因为这种节目不仅有第一期和第二期，还可以有第三期。
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