(2014版)安娜·卡列尼娜是爱情还是欲望？ 情感，爱情，恋爱
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电影叙述了两条平行又互相联系的线索：一条是安娜与卡列宁、伏伦斯基之间的家庭、婚姻和爱情纠葛；另一条是列文和吉娣的爱情生活及列文进行的庄园改革。安娜是一个上流社会的贵妇人，年轻漂亮，追求个性解放和爱情自由，而她的丈夫却是一个性情冷漠的“官僚机器 ”。背景是19世纪六七十年代俄罗斯上流社会，通过安娜的故事衬托上流社会的丑与恶。
我所理解的大概是，安娜可能因为家庭因素嫁给了并不喜欢的俄国的上层，生下一子。为了调和花心的哥哥奥布朗斯基因出轨女教师和嫂子多丽濒临破败的婚姻，安娜乘坐火车来到莫斯科。她在当地邂逅骑兵军官渥伦斯基，后者风度翩翩，英俊迷人，令多丽的妹妹凯蒂神魂颠倒，也让已为人妇的安娜心中若有所动。而军官也同样为安娜所动，一直尾随安娜至彼得堡，多次见面后，安娜最终不顾身份不顾家庭，也就是不顾一切与渥伦斯基在一起。可俄罗斯当时的上层绝不允许此类出轨行为。安娜很快便被唾弃，成为俄罗斯上层社会的众矢之的。安娜长期下来，情绪极不稳定，看到渥伦斯基与其他女子共事，更是精神混乱，多次迁怒于渥伦斯基，最终渥伦斯基离开了家，然后安娜觉得没有活下去的理由，就跳入了行驶的火车车轨。
因为《傲慢与偏见》和《赎罪》，喜欢凯拉·奈特莉，但安娜这一角色可以说是她的自毁之作，角色确实会引来谩骂，凯拉·奈特莉的气质和表现实在很难驾驭这种角色。乔·怀特拍这类电影真是越来越上手，独特的舞台剧式的故事展现模式，各中细节的拿捏，华丽的镜头感，布景，服饰，音乐…只是整个影片却只停留于小说表面，悲剧色彩浮于表面，没有太多引发观众共鸣的东西。不得不说，太过于舞台剧，从人物到道具都感觉打了鸡血一样，穷心穷恶的。小说里的安娜是令人同情的，片子里确实个作天作地令人讨厌的女人，渥伦斯基反倒成了个很讨喜的角色了。安娜卡列尼娜追求的爱情，实在不敢叫人恭维，与其说是爱情不如说是情欲，她的死根本不值得人同情，爱情和情欲也许同为一体，但她实在不是一个安分的妇人。
——她只是追求自己的真爱而已，和现在所有坠入爱河的一样。爱情，情欲，它们有什么大的为区分吗？我只感觉到安娜很爱那个军官，而且婚姻本身就要需要满足情欲，追逐自己真正爱的人是每个人都会想去做的事情，这是内因，但也要收到外因影响，所以安娜后期会变的神经质。
——所谓一见钟情其实就是情欲。对她来说，除了是个年轻、英俊、多情的男子之外，渥伦斯基还有什么优点吗？不过这种本能才是最强烈的，就像卡列宁也以他的方式爱安娜（卡列宁性格孤僻，这与家庭环境有关，但是一个看到小孩和女人的眼泪就无法平静的人怎么可能真的无情？），但安娜除了年轻漂亮并为他生了儿子之外，还有什么值得他爱的地方？我不觉得安娜有脑子，她她跟情人公然姘居还期待社交界像以前一样接纳她。
——或许是从卡列宁得不到那份爱情，所以才会有这样一个人出现后这么需要，甚至不惜一切代价。安娜追求的是激情（爱情中最动人的一部分，可以使人抛弃一切牺牲生命的），在某意义上，安娜没有爱情。
——爱情是个概念，没有量化的标准，弗龙斯基与安娜量化上出现分歧，况且当时女性地位确实低于男性。安娜承受不住了，所以卧轨。或许对她来说是种解脱。
——安娜追求的不是爱情，而是情欲。爱情是神圣纯洁而崇高的，所有婚外情在人们的观念里都是不道德的，因为人们依然向往追求它的美好。真正的爱情是跨越时间长度两人的身心合一，并可以为对方牺牲一切，而且只能在婚姻内的。
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