漫画剧本怎么写
问题一：漫画的剧本怎么写?怎么结构?(详细的)谢谢 漫画的剧本结构在本质与小说上没有区别，所有小说实践成功的东西漫画都可以照搬过来。但我们看到主流漫画结构与小说的结构显然有天壤之别，这主要是因为一些非技术性因素导致的。其中影响最大的因素，就是连载制度。以周或月为单位在杂志上进行固定篇幅（8至20页不等）的连载，反响还可以的话就一直继续到完结，（中篇半年以上，长篇至少一年半）很受欢迎的话就以10节左右为一册发行单行本。这个连载模式，在日本普遍实行并被亚洲国家尊为样板。由于漫画格式的特殊，在一个段落的连载登载出来后，作者是没有机会去作修改的。而在以后发行单行本的时候，同样。非线形的文字可以在不改动整体的情况下加减字句甚至章节，也可以通过调整段落使作品获得新生，电影的剪辑版可以剪的和原版毫无关系。相对一般的写作，小说连载算是很难修改的，而漫画则是完全不能修改的线性模式，任何针对某格的修改都会导致至少数页的重新绘制。且不论效果如何，和原始创作相等的人力耗费就不是任何人都能承受的。所以，连载漫画要求作者对自己的创作过程有一个全局的预计，这个预计也许不必非常精确精确的预计只会扼杀灵感，但必须对之后的创作有一个大的规划。再有，考虑到长篇故事多为叙事型，即使是其他形式在单一段落内也多是在叙事，同样重要的，他必须选择一个符合实际需要的结构，把自己所要进行的工作难度控制在自己的能力许可范围之内。这种结构必须至少作到以下几点：以连载期数划分的各小节间有清晰的主线索连接，使读者能够在对上期连载只有些许印象的情况下，尽快进入这一节的情境中。能在单节连载中获得一个相对完整的阅读过程，不说起承转折，至少也要有头有尾，由于漫画的一节比其他叙事艺术的一节短，作到这点更难。要尽可能保持情节的连续整体的，而不仅仅是某几章节间的统一。连载漫画还涉及一个画风转变的问题，情节部分的突变往往逼迫作者作出画风上的转变最好的例子就是《幽游白书》。而情节稳定，但前后画风有天壤之别的漫画，读者很可能会产生“换戏了”的感觉比如《我的女神》。一般来说，一部漫画在连载初期，画家都要实验新画风以适合作品的感觉，当确定画风后，后面的画面部分不必产生太大变化，《五星》十年如一日的风格就是证明，《城市猎人》前3本画风乱七八糟，但之后就几乎没有变化。像《暗黑破坏神》那样经常脱胎换骨的“奇迹”毕竟还是少数。具体请登入 bbs.stage1st/archiver/tid-82832问题二：漫画剧本怎么写 就是先写人物 然后对话 跟小说没什么差别 主要画面要丰富 富有冲击力 这样就行了
问题三：漫画剧本怎么写？ 就是故事大纲，设定，包括人物性格外貌职业故事背景等，分场景，要带着人物神态和对话，初学者的话可以试试改编小说，我最初就是这样现在已经可以写短剧本了
问题四：动漫剧本怎么写啊？ 可以手写还可以用电脑编辑
问题五：漫画剧本和小说有什么区别，漫画剧本该怎么写 这个很麻烦。先要写人设，就是小说中人物的性格，背景。然后是分镜。第一幕，第二幕。。。必要的话还要穿插旁白。当然最重要的是之前的构思，以及大纲，那要详写那要略写。不然改来改去很麻烦的。
问题六：动画剧本怎么写？ 开端，发展， *** ，和结局。有时加前序和渲染，尾声。
不能用感想类，心理描写，要具体写出可以勾画出画面的文字描写。
问题七：漫画的剧本是怎样写的？是不是先写好剧本再画分镜稿的？ 先构思一个故事，然后先画草稿，最重要的是开头，有了开头才有了后续剧情
问题八：求适合画短篇漫画的剧本 24页也不短啊，回忆的开头，虚幻的背景，飘渺的声音，讲述一个女孩与男孩的普通的相遇，不普通的过去，三起三落（略），然后一个女孩不曾相信的来自男孩的承诺，，，，不知道几年过去了，，再相遇时，无论变成什么样子，一旦重新面对他，好像又回到了那样卑微敏感有欢喜稚嫩的少女心情，本以为对方都已忘记承诺，其实时光未曾流过指尖。其实初恋这件小事女主的情绪就表达得很透彻。
问题九：请问 漫画的 剧本填写 是画漫画的人 编的吗？ 像黄玉郎、马荣成这样的大家，基本上都有一个创作团队，他们提出构思，然后由团队集体创作的。
问题十：动漫剧本怎么写 NO。1 塑造好动画人物的重要性
树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物形象是电影艺术根本的任务。
NO。2动画人物的“人性”
夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵
美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔宝贵财富。”
当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。
因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。
NO。3动画人物的表现力
动画人物具有很大创造空间：
大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。
就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。
第四章 动画人物的剧作特征
一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号。在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。
NO。1闪亮的主人公
主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。
笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色。通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来。
所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。
具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他任务，主次分明。
第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位。在戏剧矛盾的旋涡中，主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决。
NO。2 动画人物的性格
动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。
类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明。
戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种
A概念化人物― 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。
B类型化人物―特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。
C圆整人物―把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。具有性格的多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达。
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