当涂民歌的传承意义
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上世纪五六十年代发展到鼎盛时期。当涂民歌不仅数量多，由于流传地域差异较大，民歌的表现形式也多种多样。流行于当涂大公圩一带的是号子、牛歌、舞调；流行于博望、湖阳一带的是船歌、渔歌、灯歌；流行于沿江采石、新桥一带的是秧歌、对歌、门歌等。当涂民歌不仅是反映人们生产、生活的方式，也是折射审美观念的载体，对当地文化产生过许多影响。歌曲内容体现了大量的生产习俗和生活习俗，显示出独特的地方性民间音乐和语言艺术的魅力，以及特有的叙事抒怀风格。当涂民歌口头创作，口头演唱、口耳相传，使民歌具有一定的欣赏性和艺术性，是不可多得的音乐和语言艺术珍品。
当涂民歌起源和流传很早，据记载，明末清初就有民歌的演唱。广大劳动人民在长期的生产劳动和生活中，口头创作了大量的民歌，干什么农活就唱什么歌。这些民歌曲词优美，内容丰富，结构严谨方整，节奏轻盈明快，以其清越、悠扬、婉转的风格，深受人们的喜爱。
解放后，当涂民歌逐渐兴旺和繁荣，上世纪五、六十年代发展到鼎盛时期。当涂民歌不仅数量多，而且表现形式丰富多彩。当涂民歌分布较广，由于地域差异较大，因平原、圩区、丘陵山区的不同，民歌的内容和形式也各不相同。流行于当涂大公圩一带的是号子、牛歌、舞调；流行于博望、湖阳、新市一带的是船歌、渔歌、灯歌；流行于沿江采石、霍里、新桥一带的是秧歌、对歌、门歌等。由于民歌演唱的场合地点、条件不同，导致了体裁的多样性。当涂民歌不仅是反映人们生产、生活方式，折射审美观念的载体，对当地文化也产生过许多影响。歌曲内容体现了大量的生产习俗和生活习俗，显示出独特的地方民间音乐和语言艺术的魅力，以及特有的叙事抒情风格。
马鞍山地区的民歌小调层出不穷，种类繁多。建国以后，民歌搜集和整理工作得到有多方的高度重视。在文艺工作者的精心培育下，《打麦歌》风靡全国，时乐蒙、瞿希贤，巩志伟等作曲家先后到当涂采风，对当涂民歌给予高度评价。
当涂民歌是当涂人民智慧的结晶，是劳动人民口头创作、口头演唱、口耳相传的文化表现形式的典型代表，经过历代文化人的艺术加工后，更具有了高度的历史价值和文化价值、艺术价值，是不可多得的音乐和语言艺术珍品。
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