流行歌曲中“赋比兴”手法运用的现象。 现代歌曲中有没有运用赋比兴手法的

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\u8d4b\u3001\u6bd4\u3001\u5174\u7684\u8fd0\u7528\uff0c\u65e2\u662f\u300a\u8bd7\u7ecf\u300b\u827a\u672f\u7279\u5f81\u7684\u91cd\u8981\u6807\u5fd7\uff0c\u4e5f\u5f00\u542f\u4e86\u6211\u56fd\u53e4\u4ee3\u8bd7\u6b4c\u521b\u4f5c\u7684\u57fa\u672c\u624b\u6cd5\u3002\u7b80\u8a00\u4e4b\uff0c\u8d4b\u5c31\u662f\u94fa\u9648\u76f4\u53d9\uff0c\u5373\u8bd7\u4eba\u628a\u601d\u60f3\u611f\u60c5\u53ca\u5176\u6709\u5173\u7684\u4e8b\u7269\u5e73\u94fa\u76f4\u53d9\u5730\u8868\u8fbe\u51fa\u6765\u3002\u6bd4\u5c31\u662f\u6bd4\u65b9\uff0c\u4ee5\u5f7c\u7269\u6bd4\u6b64\u7269\uff0c\u8bd7\u4eba\u6709\u672c\u4e8b\u6216\u60c5\u611f\uff0c\u501f\u4e00\u4e2a\u4e8b\u7269\u6765\u4f5c\u6bd4\u55bb\u3002\u5174\u5219\u662f\u89e6\u7269\u5174\u8bcd\uff0c\u5ba2\u89c2\u4e8b\u7269\u89e6\u53d1\u4e86\u8bd7\u4eba\u7684\u60c5\u611f\uff0c\u5f15\u8d77\u8bd7\u4eba\u6b4c\u5531\uff0c\u6240\u4ee5\u5927\u591a\u5728\u8bd7\u6b4c\u7684\u5f00\u7aef\u3002\u8d4b\u3001\u6bd4\u3001\u5174\u4e09\u79cd\u624b\u6cd5\uff0c\u5728\u8bd7\u6b4c\u521b\u4f5c\u4e2d\uff0c\u5f80\u5f80\u4ea4\u76f8\u4f7f\u7528\uff0c\u5171\u540c\u521b\u9020\u4e86\u8bd7\u6b4c\u7684\u827a\u672f\u5f62\u8c61\uff0c\u6292\u53d1\u4e86\u662f\u4eba\u7684\u60c5\u611f\u3002\u8d4b\u8fd0\u7528\u5f97\u5341\u5206\u5e7f\u6cdb\u666e\u904d\uff0c\u80fd\u591f\u5f88\u597d\u5730\u53d9\u8ff0\u4e8b\u7269\uff0c\u4e66\u5199\u611f\u60c5\u3002\u5982\u300a\u4e03\u6708\u300b\u53d9\u8ff0\u519c\u592b\u5728\u4e00\u5e74\u5341\u4e8c\u4e2a\u6708\u4e2d\u7684\u751f\u6d3b\uff0c\u5c31\u662f\u7528\u8d4b\u7684\u65b9\u6cd5\u3002\u8d4b\u662f\u4e00\u79cd\u57fa\u672c\u7684\u8868\u73b0\u624b\u6cd5\uff0c\u8d4b\u4e2d\u7528\u6bd4\uff0c\u6216\u8005\u8d77\u5174\u540e\u518d\u7528\u8d4b\uff0c\u518d\u300a\u8bd7\u7ecf\u300b\u4e2d\u5f0f\u5f88\u5e38\u89c1\u7684\u3002\u8d4b\u53ef\u4ee5\u53d9\u4e8b\u63cf\u5199\uff0c\u4e5f\u53ef\u4ee5\u8bae\u8bba\u6292\u60c5\uff0c\u6bd4\u5174\u90fd\u662f\u4e3a\u8868\u8fbe\u672c\u4e8b\u548c\u4e66\u6cd5\u60c5\u611f\u670d\u52a1\u7684\uff0c\u5728\u8d4b\u3001\u6bd4\u3001\u5174\u4e09\u8005\u4e2d\uff0c\u8d4b\u662f\u57fa\u7840\u3002

\u300a\u8bd7\u7ecf\u300b\u4e2d\u6bd4\u7684\u8fd0\u7528\u4e5f\u5f88\u5e7f\u6cdb\uff0c\u6bd4\u8f83\u597d\u7406\u89e3\u3002\u5176\u4e2d\u6574\u9996\u90fd\u4ee5\u62df\u7269\u624b\u6cd5\u8868\u8fbe\u60c5\u611f\u7684\u6bd4\u4f53\u8bd7\uff0c\u5982\u300a\u9b4f\u98ce•\u7855\u9f20\u300b\u3001\u300a\u5c0f\u96c5•\u9e64\u9e23\u300b\uff0c\u72ec\u5177\u7279\u8272\uff1b\u800c\u4e00\u9996\u8bd7\u4e2d\u90e8\u5206\u8fd0\u7528\u6bd4\u7684\u624b\u6cd5\uff0c\u66f4\u662f\u4e30\u5bcc\u591a\u5f69\u3002

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2013\u5e7410\u67088\u65e5\u661f\u671f\u4e8c\u5199\u4e8e\u5c71\u897f\u5927\u540c\u5927\u5b66

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\u8d4b\u8005\uff0c\u5e73\u767d\u76f4\u53d9\u3002

赋、比、兴的运用,既是《诗经》艺术特征的重要标志,也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。简言之,赋就是铺陈直叙,即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。比就是比方,以彼物比此物,诗人有本事或情感,借一个事物来作比喻。兴则是触物兴词,客观事物触发了诗人的情感,引起诗人歌唱,所以大多在诗歌的开端。赋、比、兴三种手法,在诗歌创作中,往往交相使用,共同创造了诗歌的艺术形象,抒发了是人的情感。赋运用得十分广泛普遍,能够很好地叙述事物,书写感情。如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活,就是用赋的方法。赋是一种基本的表现手法,赋中用比,或者起兴后再用赋,再《诗经》中式很常见的。赋可以叙事描写,也可以议论抒情,比兴都是为表达本事和书法情感服务的,在赋、比、兴三者中,赋是基础。
《诗经》中比的运用也很广泛,比较好理解。其中整首都以拟物手法表达情感的比体诗,如《魏风�6�1硕鼠》、《小雅�6�1鹤鸣》,独具特色;而一首诗中部分运用比的手法,更是丰富多彩。
《卫风�6�1硕人》,描绘庄姜之美用了一连串的比:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉。”分别以柔嫩的白葇芽,冻结的油脂,白色长身的天牛幼虫,白而整齐的瓠子,宽额的螓虫,蚕蛾的触须比喻美人的手指,肌肤,脖颈,牙齿,额头,眉毛,形象细致。
《诗经》中“兴”的运用情况比较复杂,有的只是在开头起调节韵律,唤起情绪的作用,兴句与下文在内容上的联系并不明显。如《小雅�6�1鸳鸯》第二章:“鸳鸯在梁,戢其左翼,君子万年,宜其遐福。”兴句和后面两句的祝福语,并无意义上的联系。《小雅�6�1白话》第七章以同样的句子起兴,抒发的却是怨刺之情:“鸳鸯在梁,戢其左翼。之子无良,二三其德”
这种与本意无关,只在诗歌开头协调音韵,引起下方的起兴,是《诗经》兴句中比较简单的一种。《诗经》中更多的兴句,与下文有着委婉隐约的内在联系。或烘托渲染环境氛围,或比附象征中心主旨,构成诗歌艺术境界不可或缺的部分。
《诗经》中赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品,已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界,对后世诗歌意境的创造有直接的启发。如《秦风�6�1蒹葭》
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘,溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
现代流行歌曲中也多运用赋、比、兴手法作词,例如:黄品源的《小薇》:有一个美丽的小女孩,她的名字叫做小薇,她有双温柔的眼睛,她悄悄偷走我的心,小薇啊,你可知道我多爱你,我要带你飞到天上去,看那星星多美丽,摘下一颗亲手送给你,有一个美丽的小女孩,她的名字叫做小薇啊,你可知道我多爱你,我要带你飞到天上去,看那星星多美丽,摘下一颗亲手送给你。这首歌的歌词中采用了铺陈直叙的方法表达了对“小薇”的爱恋之情,没有太多的渲染和侧面描写。
比的手法在歌词中也多有运用,例如:罗大佑的《光阴的故事》:风车在四季轮回的歌声里,它天天的流转,风花雪月的诗句里,我在年年的成长,流水它带走光阴的故事,改变了一个人,就在那多愁善感而初次等待的青春……过去的誓言就像那课本里缤纷的书签,刻划着多少美丽的诗,可是终究是一阵烟,这里运用比喻或者说比的手法描写了光阴匆匆而逝,抒发了一种伤感之情。周杰伦的《青花瓷》中多处运用兴的手法如:天青色等烟雨,而我在等你,炊烟袅袅升起隔江千万里,在书评汉隶仿前朝的飘逸,就我为遇见你伏笔,天青色等烟雨而我在等你,月色被打捞起晕开了结局,如传世的青色瓷自顾自美丽你眼带笑意,这里的赋的手法运用的是很明显的,由天青色在等烟雨(天快要下雨了)想到自己在等心上人。
赋是最基本的,最常用的一种表现手法。它的特点就是敷陈直言,即直接叙事,铺陈情节,抒发感情。
比分为比喻和比拟。比体诗的特点是以彼物写此物,诗中所描写的事物并不是诗人真正要歌咏的对象,而是借用打比方的方法,来表达诗人的思想感情。例如:《硕鼠》一诗中,就运用了比的表现手法,通过写令人憎恶的老鼠,将奴隶主贪婪残忍的本性表现得淋漓尽致,为什么不直接表达而要用比呢?运用比拟喜爱的事物,可以使它栩栩如生,给人亲切,贴切之感,用它表现丑恶的事物,可以使它,原形毕露,给人厌恶之感。
兴,即起兴,在一首诗的开头,或一章诗的开头。先让我们来看一首诗。《风雨》中运用得表现手法的句子是:“风雨凄凄,鸡鸣喈喈……”为什么不直接说出要写的内容,而先言他物呢?这主要是因为兴有渲染气氛的作用,有很强的感染力。

2013年10月8日星期二写于山西大同大学

曲:仙剑问情
歌手:心然
专辑:心然的唱录专辑
仙剑问情
心然
作词:贾卓伦作曲:骆集益原唱:萧人凤
细雨飘清风摇凭借痴心般情长
皓雪落黄河浊任由他绝情心伤
放下吧手中剑我情愿
唤回了心底情宿命尽
为何要孤独绕你在世界另一边
对我的深情怎能用只字片语
写得尽写得尽
不贪求一个愿
又想起你的脸朝朝暮暮漫漫人生路
时时刻刻看到你的眼眸里柔情似水
今生缘来世再续情何物生死相许
如有你相伴不羡鸳鸯不羡仙
情天动青山中阵风瞬息万里云
寻佳人情难真御剑踏破乱红尘
翱翔那苍穹中心不禁
纵横在千年间轮回转
为何让寂寞长我在世界这一边
对你的思念怎能用千言万语
说的清说的清
只奢望一次醉
又想起你的脸寻寻觅觅相逢在梦里
时时刻刻看到你的眼眸里缱绻万千
今生缘来世再续情何物生死相许
如有你相伴不羡鸳鸯不羡仙
玉梨缘
[ar:心然]
[al:未知]
[by:秦砖汉瓦]
梦回秦淮
#183;玉梨缘
演唱:心然
雨声微秦淮暮夜华灯缀
流苏坠金蜍焚香绕翡翠
梦亦催月落烟浓琉璃杯
画梁绘
珠帘垂
清辉碎
月如醉
淡描眉
箜篌脆
兴亡不尽秦淮水
滴清泪
落窗扉
春去春来春又归
春风吹
吹尽人间喜悲
春雨醉醉入他乡何时回
春燕归
归来独念双飞
三月枝头梨花始展蕊
去年花灯会秦淮画舫上
依羡黛香闻君箫声荡
起舞翩跹轻弄霓裳
一曲梨花落君旁
今朝画舫上
风景似旧样
花楼雨榭参差动笙簧
不见故人独徜徉

故国山河已碎
断瓦凝残烟
血染城墙北
朱颜颓
风鸣马啸
寻君千百回
只剩魂飞
只剩缘灭
随水消退
梦除非
往事追
流光飞舞人憔悴
胭脂褪
心似灰
朝朝暮暮素面对
春风吹
吹尽人间喜悲
春雨醉醉入他乡何时回
春燕归
归来独念双飞
三月枝头梨花始展蕊
秦淮水
怎能看透伤悲
秦淮泪
怎能穿透那轮回
纵然前世成灰
相思依然不悔
化身梨花漫天不知为谁
只愿一生一世与你相随
只愿三生三世与你相随
3墨宝

紫檀香——祭《英雄无泪》(词曲原创)
作曲:千草仙
编曲:千草仙
作词:腾云驾雾琉璃仙
后期:千夜琉璃
演唱:千夜琉璃
念白:中间...谶纬(声恋之焰)
A......深远的蓝(声恋之焰)
B......晃儿
海报制作:水七公子
MV制作:恨醉
RAP:
你一转身关上了长安城千古不变的风霜
听雪花
簌簌响
快马嘶鸣扬
炉火燃得正旺
那一场赌时间已经太长
波斯葡萄酿
颜色紫得醇良
紫貂斗篷披上紫色伤口血淌
从你站的方向
寂寞燃着芳香
寂寞也有歌声无血无泪亦猖狂
SING:
黄沙漫天扬
罂粟却芬芳
你笑得苍白绵长
像一种紫色檀香
梦不清不楚
醒太慢太长
痴悟得太晚
醉已不得偿
无泪最悲伤
无血更茫茫
人散花也落
花落人断肠
爱何妨恨何妨
终是空一场
人不笑天天笑命
此生亦不枉!
白:
这世上醉生梦死的,有两种人。
一种人沉迷于灯红酒绿、色相红尘之中,然而他们的精神却无比清醒。
而另一种人则不同。
他们无时无刻不冷静自若。凡事都在他们的掌握之中。
他们醉生梦死的是精神。他们越是活的清醒、看得透彻,心里就越是痛苦迷茫。越是追求完美,就越是与目标背道而驰。
比起前者,后者自然更加痛苦。
因为前者至少是个人。
而后者已经是魔物了。
RAP:
正月十六漫天飞雪红花集英雄策马长笑叛徒的首级在马尾轻摇
他割裂了衣袍
你徒添苦恼
这一场赌
结局来得太早
夜青紫如伤
泪痕红得妖娆
剑钉入他的胸膛他立如一杆标枪
从你站的方向
眼中映着风霜
英雄也有眼泪一滴泪百孔千疮
RAP&SING:
花开太早
花落无常
落地有声
声如凄怆
凄怆如我
我为何人
何人共醉
生死相傍
生又何欢
死又何妨
生死不渝
此情无双
此爱无边
此恨绵长
爱恨之间
两眼茫茫
天下之大
尽是苍凉
你为朝光
我为夕阳
朝生夕生
朝死夕死
朝夕相伴
生死相随
人说英雄
无情无泪
无泪不恨
无情无伤
人算天算
万事茫茫
百世之后
世人已忘
梦也荒凉
(我看不清你那种笑容
绵绵的却有钢针藏其中
我听不到你的悲泣
那滴泪流得太深太长太重
我看不清你那种笑容
绵绵的却有钢针藏其中
我听不到你的悲泣
那滴泪流得太深太长太重)
SING:
黄沙漫天飞扬
罂粟纷纷然飘香
你笑得
苍白飘渺又绵长
像一种紫色檀香
梦不清不楚迷惘
醒太慢太长忧伤
痴悟得太晚
醉已不得偿
爱何妨恨何妨
终是空空一场
白:
A:一切光明磊落风光的事都是你的,而所有卑鄙阴暗见不得人的事都让我来。
A:我只想打下这天下,然后亲手交给他。
B:你是不是一直都很想知道,如果我们两个人交手会有什么样的结果?
A:可是我却不想知道。我一直都不想知道。
A:我打败了所有的人,却输给了命。
A:转中森森剑气,萧萧易水,英雄无泪,化为碧血。
4
倾尽天下
歌手:河图
倾尽天下
作词:finale
作曲/编曲/演唱:河图
周帝白炎死在称帝十载后的一个雪夜。
这个草莽出身的皇帝不喜奢华,
逼宫夺位后便废弃了前朝敬帝所建的华美宫室,
而每夜宿在帝宫内的九龙塔,
死时亦盘膝在塔顶石室几案前的蒲团上,
正对着壁上一幅画像。
倘有历过前朝的宫女在,定会认出,
那画上颜色无双的女子,
正是前朝敬帝所封的最后一位贵妃。
原来在倾国的十年之后,
白炎终究追随那人而去。
他身后并未留下只言片语。
于是所有关于周朝开国皇帝的谜团,
都与那悬于九重宝塔之上、
隐在七重纱幕背后的画像,
一并被掩埋进厚重的史书里。
◎墨明棋妙原创音乐团队出品◎
刀戟声共丝竹沙哑
谁带你看
城外厮杀
七重纱衣
血溅了白纱
兵临城下六军不发
谁知再见已是
生死无话
当时缠过红线千匝
一念之差作为人嫁
那道伤疤
谁的旧伤疤
还能不动声色饮茶
踏碎这一场
盛世烟花
血染江山的画
怎敌你眉间
一点朱砂
覆了天下也罢
始终不过
一场繁华
碧血染就桃花
只想再见
你泪如雨下
听刀剑喑哑
高楼奄奄一息
倾塌
是说一生
命犯桃花
谁为你算的那一卦
最是无瑕
风流不假
画楼西畔
反弹琵琶
暖风处处
谁心猿意马
色授魂与颠倒容华
兀自不肯相对照蜡
说爱折花
不爱青梅竹马
到头来算的那一卦
终是为你
覆了天下
明月照亮天涯
最后谁又
得到了蒹葭
江山嘶鸣战马
怀抱中那
寂静的喧哗
风过天地肃杀
容华谢后
君临天下
登上九重宝塔
看一夜
流星飒沓
回到那一刹那
岁月无声也让人害怕
枯藤长出枝桠
原来时光已翩然轻擦
梦中楼上月下
站着眉目依旧的你啊
拂去衣上雪花
并肩看
天地浩大
回到那一刹那
岁月无声也让人害怕
枯藤长出枝桠
原来时光已翩然轻擦
梦中楼上月下
站着眉目依旧的你啊
拂去衣上雪花
并肩看
天地浩大
梦中楼上月下
站着眉目依旧的你啊
拂去衣上雪花
并肩看
天地浩大
4《剑侠情》演唱:陈妃平
远离了红尘幻影
难忘你盈盈笑容
昨夜小楼寻旧梦
剑侠情缘任我行
花开花落几重重
江湖儿女也多情
对镜女儿初长成
指间青丝斩清风
从此后
不问人间情多浓
只愿有你过一生
刀光剑影伴行程
饮不尽几多柔情
多年后
试问当年梦初醒
剑侠情缘侧耳听
梦中事当不得真
回首看斜阳正浓
5.《剑侠情缘》
演唱:韩红
作词:郭敬明
作曲:罗晓音
(剑侠情缘Online2
主题曲)
没有起
没有落
没有悲喜的佛
指关节黑色
眼眶红色
没有水
没有火
没有烽烟的国
寒铁衣黑色
裙角红色
谁祈祷
谁念咒
谁挽起了袖口
青冥剑向左
悲伤向右
谁挽弓
谁舞袖
谁摊开了卷轴
灭神钺向前
年华向后
谁等谁等了一万年
只是等来一个错
谁对谁凝望一秒钟
于是留下了传说
他等她等了一万年
只是等来了寂寞
她对他凝望一秒钟
转身带走了传说
一个人哭泣
引来一万人嘶吼
万千铠甲
难敌三寸绕指柔
一个人皱眉
惹得一万人颤抖
三千疆域不过一曲春水流
谁羽化
谁绝尘
谁留下稻草人
谁超度
谁封存
谁点亮长明灯
玄武岩黑色
苍穹红色

速配勾勒出青花,笔锋浓转单。

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