吴京两部片子票房百亿！《战狼2》《流浪地球》为何能够包揽影史前二？ 得罪了半个娱乐圈的百亿影帝吴京，影视投资到底赚了多少钱？
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《流浪地球》绝非中国科幻片的希望，但《流浪地球》过硬的口碑质量，再到春节档票房大爆，确实为中国科幻片开了一个很好的头，树起一个较差高的标杆。
《流浪地球》对于未来的中国科幻片而言，有着很大的示范和引领作用。站在中国电影史上，甚至会因为首部硬科幻特效大片，再到过硬的口碑质量和票房效应，而载入史册。
《流浪地球》上映几天，“小破球”果然不负众望，票房逆袭成为第一，上演去年《红海行动》的戏码。
随着春节后城市的返乡潮，由于同期影片质量口碑相对乏力，《流浪地球》票房从力压群雄变成一家独大，最终成为2019年春节档票房第一毫无悬念，最后无非是能否赶超《战狼2》的程度。
反正不管如何，吴京都是最大赢家，相反撤资了《流浪地球》，转而去投资《情圣2》的万达影视，只能说小意思了。
《流浪地球》上映已经有几天，因为票房大爆，口碑质量网上宣传已经是铺天盖地。本片的制作特效水平，质量水平，观众心中已经有一个标准。
但看电影是消费者主观的事情，那些不看好中国科幻的观众。岂不是因中国电影乱象重重，影视文化，一直饱受流量明星的荼毒，特效水平，广泛充斥着五毛特效的笑柄。
这不管是爱之深，责之切，或者持慎重态度，亦或根本习惯了欧美的科幻文化，当看到黄种人穿上太空服，科幻电影说普通话都觉得违和的观众。
这一切是既重要，也不是那么重要，现在《流浪地球》已经正式上映，一切谜底都已经揭晓了。
单单对伯光而言，《流浪地球》现在曝出的良好口碑。即使只是将《流浪地球》当部商业特效大片，它就值得观众支持和消费。
回到中国首部硬科幻特效大片这个层面，实在不太同意有些国内观众的观点。
什么《流浪地球》郭帆导演团队现在做中国科幻是不自量力，急功近利，什么中国科幻还要等几年。
《流浪地球》的制片人龚格尔先生，对此也有过正面的回答。
我不同意急功近利这个看法，如果说不去尝试，那才是急功近利。什么是急功？这片子不赚钱我们就不拍。什么是近利？这片子必须一年内上映。
而这两点恰恰是中国所有科幻电影都难以做到的，因为大家都在探索。不论是张小北导演的《拓星者》，还是《上海堡垒》，亦或者宁导的新作，都是在探索科幻电影的不同风格方向。
这些项目不仅仅可以推动中国电影工业的发展，同时也可以帮助观众适应中国科幻这个陌生的概念。
如果卢卡斯在拍第一部《星球大战》的时候想：我简直是自不量力。那么就没有之后的所有的尝试。以及长达几十年的美国观众、世界观众的科幻盛宴。
也正如吴京采访的时候所说，“不会因怕国产电影比不过人家，就不敢拍”、“不拍永远不知道差距”，“总要有人开这个头”，中国科幻电影，《流浪地球》成了是英雄，死了是烈士！
伯光觉得此言大善，不管从哪个方面来看，当下的中国电影市场对于重工业特效大片的投资回报绝对满足，中国科幻电影的观众基础同样已经满足。
只因为中国影视产业乱象纷呈，从而彻底失去信心，一味抵触和不敢尝试。
诚如有些国人的观点，中国现在不适合拍科幻电影，必须要等到几年后。问题是几年后，不还是有人第一个站出来拍摄中国科幻电影不是吗？
现在《流浪地球》郭帆团队，无非早点站了起来。
最后，《流浪地球》上映大爆确实证明，它或许不是中国科幻的希望，但绝对为中国科幻电影开了个好头，立下标杆了示范，中国科幻加油。
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《流浪地球》绝非中国科幻片的希望，但《流浪地球》过硬的口碑质量，再到春节档票房大爆，确实为中国科幻片开了一个很好的头，树起一个较差高的标杆。
《流浪地球》对于未来的中国科幻片而言，有着很大的示范和引领作用。站在中国电影史上，甚至会因为首部硬科幻特效大片，再到过硬的口碑质量和票房效应，而载入史册。
《流浪地球》上映几天，“小破球”果然不负众望，票房逆袭成为第一，上演去年《红海行动》的戏码。
随着春节后城市的返乡潮，由于同期影片质量口碑相对乏力，《流浪地球》票房从力压群雄变成一家独大，最终成为2019年春节档票房第一毫无悬念，最后无非是能否赶超《战狼2》的程度。
反正不管如何，吴京都是最大赢家，相反撤资了《流浪地球》，转而去投资《情圣2》的万达影视，只能说小意思了。
《流浪地球》上映已经有几天，因为票房大爆，口碑质量网上宣传已经是铺天盖地。本片的制作特效水平，质量水平，观众心中已经有一个标准。
但看电影是消费者主观的事情，那些不看好中国科幻的观众。岂不是因中国电影乱象重重，影视文化，一直饱受流量明星的荼毒，特效水平，广泛充斥着五毛特效的笑柄。
这不管是爱之深，责之切，或者持慎重态度，亦或根本习惯了欧美的科幻文化，当看到黄种人穿上太空服，科幻电影说普通话都觉得违和的观众。
这一切是既重要，也不是那么重要，现在《流浪地球》已经正式上映，一切谜底都已经揭晓了。
单单对伯光而言，《流浪地球》现在曝出的良好口碑。即使只是将《流浪地球》当部商业特效大片，它就值得观众支持和消费。
回到中国首部硬科幻特效大片这个层面，实在不太同意有些国内观众的观点。
什么《流浪地球》郭帆导演团队现在做中国科幻是不自量力，急功近利，什么中国科幻还要等几年。
《流浪地球》的制片人龚格尔先生，对此也有过正面的回答。
我不同意急功近利这个看法，如果说不去尝试，那才是急功近利。什么是急功？这片子不赚钱我们就不拍。什么是近利？这片子必须一年内上映。
而这两点恰恰是中国所有科幻电影都难以做到的，因为大家都在探索。不论是张小北导演的《拓星者》，还是《上海堡垒》，亦或者宁导的新作，都是在探索科幻电影的不同风格方向。
这些项目不仅仅可以推动中国电影工业的发展，同时也可以帮助观众适应中国科幻这个陌生的概念。
如果卢卡斯在拍第一部《星球大战》的时候想：我简直是自不量力。那么就没有之后的所有的尝试。以及长达几十年的美国观众、世界观众的科幻盛宴。
也正如吴京采访的时候所说，“不会因怕国产电影比不过人家，就不敢拍”、“不拍永远不知道差距”，“总要有人开这个头”，中国科幻电影，《流浪地球》成了是英雄，死了是烈士！
伯光觉得此言大善，不管从哪个方面来看，当下的中国电影市场对于重工业特效大片的投资回报绝对满足，中国科幻电影的观众基础同样已经满足。
只因为中国影视产业乱象纷呈，从而彻底失去信心，一味抵触和不敢尝试。
诚如有些国人的观点，中国现在不适合拍科幻电影，必须要等到几年后。问题是几年后，不还是有人第一个站出来拍摄中国科幻电影不是吗？
现在《流浪地球》郭帆团队，无非早点站了起来。
最后，《流浪地球》上映大爆确实证明，它或许不是中国科幻的希望，但绝对为中国科幻电影开了个好头，立下标杆了示范，中国科幻加油。
更多关于《流浪地球》和中国科幻电影的问题，欢迎大家关注和讨论！
我认为《流浪地球》是国产科幻片的希望。
虽然这部科幻电影存在瑕疵，但是它浩瀚的宇宙观、宏大的场面和具有的中国特色的科幻奇观对于中国电影来说有重大意义。可以说，《流浪地球》开启了中国电影的科幻元年，为今后中国科幻片的拍摄、发展具有重大意义。
《流浪地球》是中国第一部科幻奇观的电影。
在此之前，我们也有《长江七号》这种带有科幻元素的电影，今年春节档同期上映的《疯狂的外星人》，也是一部带有科幻元素的喜剧片，《流浪地球》与这些电影不同，它是首部展现浩瀚宇宙奇观的中国电影:由三千多张概念设计图、一万件道具以及无数实景搭建，直接对标好莱坞一线工业水准的奇观，观众终于可以摆脱五毛特效、山寨抠图的荼毒，看到中国电影拍出屹立在冰天雪地的巨大发动机，看到冰封的东方明珠——这意味着，中国的科幻电影也可以有丰富的想象力，浩瀚的宇宙观，更可以有强大的技术支撑，将无与伦比的科幻美感呈现在大荧幕。
——由《流浪地球》创造出的科幻奇观，成为中国科幻电影的标杆，并为此后中国科幻电影的发展提供了丰富的经验。
《流浪地球》的出现，让观众在大荧幕下看到具有中国精神内涵的科幻片。
在此之前，我们看到的科幻电影，地球濒临毁灭时，人类往往撤离地球，寻找新的适合人类生存的地方，而《流浪地球》则向观众展现了另一种带有家园情节的设定:带着地球去流浪——体现了中国绵延千年的故土情节。《流浪地球》赋予科幻片一个新的意义:从“征途是星辰大海”到“带着地球去流浪”。电影又不只局限于展现中国人对地球的拯救，还可以看到全世界对地球家园的不放弃。在全片“流浪地球”计划实施过程中，对家园的牵挂从未斩断，人类文明的火种一直在燃烧。
——《流浪地球》能让我们在科幻片中感受到一中新的、更博大更深情的精神内涵，感受到来自中国科幻片的冲击力。
不可否认的是，《流浪地球》存在瑕疵，比如一些不是重点的情节时长过长，部分场景为了烘托气氛处理得太过刻意，最后韩朵朵的全球播报让人着急等，但是《流浪地球》带给我们的积极意义的确更多。
《流浪地球》让我们看到的希望:好电影一定有市场；中国电影也可以拍出科幻奇观；带有中国精神内涵同样触及人心。希望《流浪地球》是一个好的开始。
《流浪地球》不仅是国产科幻片的希望 更是一道曙光
《流浪地球》是一部让人倍感惊诧的作品，这不仅在于电影拥有着足以媲美好莱坞的特效制作，更在于电影将国人的乡土情怀尤为出色的融入到了一个恢弘的末世科幻故事中，使电影作为中国首部真正意义上的硬科幻电影，所带来的并不仅是视效上的震撼，更还有着情感上的共鸣。
评判一部科幻电影好坏的先决条件，尤为重要的一点便在于其能否拿出一个独具新颖的看点，《流浪地球》所给出的末世设定，是面对太阳突然膨胀，地球危在旦夕，全世界在各地联合制造地球推动机，推动地球前往其他星系谋求生存，这项需耗时2500年才能完成的星球迁移，便是电影在伊始抛出的“流浪地球”计划。
如此天马行空的构想固然新颖，但如果没有夯实的世界观构建，那么电影很可能便会成为一个笑谈，而《流浪地球》的硬核之处，便在于其既有着宏大的体系支撑，能让人被这一故事所吸引，电影也透过例如同声传译，地下城里的新年，极度严寒下被冰封的北京上海等等细节，为观众更为生动的勾勒出了一个带有鲜明中国韵味的“流浪”末世。
在《流浪地球》所塑造的这个末世里，不同于欧美末日科幻中必然存在的弱肉强食，这是一部没有严格意义上坏人存在的电影，或许这样的构思有着乌托邦的色彩，但这恰也是电影最为深邃的内核，对人性的笃信，使电影面对最后的取舍，发出了没有人类，人类文明就毫无意义的声音。人才是驾驭人类发展最为核心的所在。
围绕这一核心，电影所描绘的是一条以祖孙三代亲情为纽带的主线故事，面对人类生死存亡的抉择，电影所一展的无不是家的眷恋，从宇航员父亲与儿子间的矛盾，到驾驶员爷爷与养女间的羁绊，再到地球行将毁灭时直接点出家的重要，中国式亲情成为了电影着点人性最好的介质，也成为了电影借此去诱人共情最为浓墨重书的一笔。
面对浩瀚的宇宙，地球不过沧海一粟，而对于居住在地球上的我们，它却是赖以生存的家园，面对这部拥有极高完成度的科幻电影，相比视效的外硬，电影借以这样一个宏大的命题，所一展对家的眷恋，对人性的尊崇，内核之硬更为值得肯定。文/梦里诗书
《流浪地球》不仅是国产科幻片的希望 更是一道曙光
《流浪地球》是一部让人倍感惊诧的作品，这不仅在于电影拥有着足以媲美好莱坞的特效制作，更在于电影将国人的乡土情怀尤为出色的融入到了一个恢弘的末世科幻故事中，使电影作为中国首部真正意义上的硬科幻电影，所带来的并不仅是视效上的震撼，更还有着情感上的共鸣。
评判一部科幻电影好坏的先决条件，尤为重要的一点便在于其能否拿出一个独具新颖的看点，《流浪地球》所给出的末世设定，是面对太阳突然膨胀，地球危在旦夕，全世界在各地联合制造地球推动机，推动地球前往其他星系谋求生存，这项需耗时2500年才能完成的星球迁移，便是电影在伊始抛出的“流浪地球”计划。
如此天马行空的构想固然新颖，但如果没有夯实的世界观构建，那么电影很可能便会成为一个笑谈，而《流浪地球》的硬核之处，便在于其既有着宏大的体系支撑，能让人被这一故事所吸引，电影也透过例如同声传译，地下城里的新年，极度严寒下被冰封的北京上海等等细节，为观众更为生动的勾勒出了一个带有鲜明中国韵味的“流浪”末世。
在《流浪地球》所塑造的这个末世里，不同于欧美末日科幻中必然存在的弱肉强食，这是一部没有严格意义上坏人存在的电影，或许这样的构思有着乌托邦的色彩，但这恰也是电影最为深邃的内核，对人性的笃信，使电影面对最后的取舍，发出了没有人类，人类文明就毫无意义的声音。人才是驾驭人类发展最为核心的所在。
围绕这一核心，电影所描绘的是一条以祖孙三代亲情为纽带的主线故事，面对人类生死存亡的抉择，电影所一展的无不是家的眷恋，从宇航员父亲与儿子间的矛盾，到驾驶员爷爷与养女间的羁绊，再到地球行将毁灭时直接点出家的重要，中国式亲情成为了电影着点人性最好的介质，也成为了电影借此去诱人共情最为浓墨重书的一笔。
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