电影小五体现了新浪潮时期什么的特点
新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，始于20世纪50年代，它没有完整的艺术纲领、统一的宣言、固定的组织，但却是对传统的电影美学思想和电影表现手法的颠覆和创新。掀起“新浪潮”的主要电影人是团结在《电影手册》主编巴赞周围的一批青年电影评论家，他们深受存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。
这些创作者以电影评论为武器，抨击自以为是的法国传统电影，力图打造一种更具个人风格的新电影，尽管各个导演的电影制作手段不尽相同，但他们却有着许多构成“新浪潮”电影美学核心的特征。接下来对法国新浪潮电影运动的美学特点与历史意义进行简单分析。
法国新浪潮电影摒弃棚内拍摄，强调实景摄影，具有明显的纪实性风格。巴赞提出的长镜头理论及照相本体论，被新浪潮电影视为真实主义风格的座佑铭。因此新浪潮电影采取与“优质电影” 完全不同的一更为直接的制作方法，器材轻便，影片成本低，制作周期短，采用实景拍摄和自然光效，大量启用非职业演员。
首先，新浪潮电影导演主张一切回归电影，这在某种程度上表现为对于古典叙事的突破。为了打破观众对于古典电影认同情绪，使电影叙事不再与古典发生必然关联，新浪潮导演擅于用无逻辑的、偶发的事件组合代替和打乱情节结构，乃至开放性的故事结局，这种叙事结构的变革是与电影作者的存在主义观相一致的，即传统艺术的理性结构已经不能反映混乱荒和非理性的现实世界，而需要探求一种新的艺术表达形式。
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