《走在蓝色的田野上》读后感范文三篇
在心里烦躁时读书是一个很好的静心习惯，一本好的作品，是值得我们写 读后感 来纪念它的，你知道关于《走在蓝色的田野上》的读后感怎么写呢？以下是和大家分享的《走在蓝色的田野上》读后感范文三篇的参考资料，提供参考，欢迎你的参阅。
《走在蓝色的田野上》读后感范文1
《走在蓝色的田野上》，田野应该是绿色的，蓝色的田野是怎样的？会是大海么？不是大海，但是，与大海的深邃相差无几。 读《走在蓝色的田野上》这本短篇小说集用了将近半年，不是小说不好看，也不是小说很长，作为短篇小说，它的每一篇都不长，但，我断断续续读它的时候，发现，每读一篇，我都需要合上书慢慢想想。这或许是我个人的感受，不能代替其他人的感受，但，于我，这个女作家沉寂八年之后写成的这样的短篇小说，作为当代的“爱尔兰短篇小说女王”，这本书里藏着一些我说不清晰，却觉得沉重得让人不得不思考的细腻。 本书的推荐词是2008年布克奖获得者希拉里·曼特尔，也就是《狼厅》的作者写的，在她的推荐词写道：“完美无瑕的短篇小说是极少有人能写出的，爱尔兰作家克莱尔·吉根的第二部短篇小说集《走在蓝色的田野上》做到了……”的确，在我看来，吉根做到了，她甚至做到了让我久久的没有将这本书离开我的手边案头归入书架里。 《走在蓝色田野上》里的那些很小很小的小人物的生活，那些生活在爱尔兰的生灵们的生活：被母亲送上父亲床的女儿；想要解决别人麻烦却让别人解决了自己麻烦的神父；失去了挽回恋人最后机会的男人；捡来小狗给自己最爱的小女儿当做生日礼物之后又被发现不是亲生女儿而后卖掉小狗的护林员；找不到真正自由得不到真正生日快乐的哈佛高材生；要挽救自己婚姻的爱尔兰共和军出身的警长；两个莫名其妙走在一起又莫名其妙地分开的各怀伤心的中年男女。每一个故事都有散文的风格，杂文的深刻，但却是小说一样曲折故事。 每一个故事都精致得可以成为书案上多宝格里珍藏的小摆件，无论从哪一个方向观察，这些小摆件都充满了生机，充满了神秘的魅力。而每一次的观察又都不会吸引读者仅仅探索它的表面，而是渴望了解更深层次，但，这个层次却又不太容易了解，总要让人掩卷想想，想累了，放下来，过一段时间，又想去读读，不会爱不释手，却会时常惦记。 就像爱尔兰当代著名作家科尔姆·托宾说的：“这些短篇小说具有纯净的磨砺。他们带着优雅、智慧和对节奏的超凡的敏锐，为爱尔兰游戏的短篇小说传统增添了新的篇章……它使得克莱尔·吉根成为爱尔兰小说中集原创与传统与一身的重要一员” 作为《短经典》里很薄很独特的一本书，作为“那种稀有的作家”（理查德·福特语）克莱尔·吉根的文字让人看见了平凡生活里的戏剧性，同时，也将戏剧融入了平凡的生活，让读者跟随她思考他人以及自我。偶尔翻翻，时常读读，受益匪浅。 大概这书让我读得太久了，这篇文字我怎么也写不出来心中想写的那部分，或许，这也正是本书的魅力所在。
《走在蓝色的田野上》读后感范文2
同样是“短经典”中的一本，克莱尔•吉根展现的却是完全不同的图景。 克莱尔•吉根是严谨的写实主义，文笔带有诗意，她是不会跳出来告诉读者自己在哪里的，她散淡地描述着植物、田野与风，那些就是她意见。 结构完整，细节隽永，语言精致。如果说写实主义已成为一种相对封闭的体系的话，那么，克莱尔•吉根为我们展现的是完美，她很好地将传统继承了下来，至少从这本书看，她与前代大师们站在了相同的境界之上。 个人最喜欢《离别的礼物》，一个受到父亲性侵的女孩终于告别封闭的田园，逃向美国，文中没有流露任何激动，而是刻骨的冷漠与对未来的恐惧，她知道自己即将跨越人生中重要的一个阶段，但她有一种宿命感，就像她接受了父亲一样，她知道生命中的一切只可遭遇，无法避免。苍凉的大背景下无人庇护的小我，那份孤独终于凝练成了麻木，这麻木中有忐忑有伤感有悲情有幼稚，最有趣的是，这篇小说是以“你”的口吻写成的，克莱尔•吉根似乎在暗示，每个人都在离别中，我们都被伤害着，都在寻找一片可以逃的乐土。这是一篇足够经典的作品，堪称现实主义写作的教科书。 《护林员的女儿》同样感人至深，展现了生活之恶，它窒息了梦想，强奸了爱与自由，人与人在谎言与贪婪中生存，最终，大房子被烈火焚毁，标志着这一次生活彻底被否定。 克莱尔•吉根小说更多展现的是乡村风情，却不脱离时代的焦虑，坦率说，不喜欢她写实主义的风格，因为速度太慢，但不能不佩服她对人心的体察，与她相比，当代中国作家们实在麻木得毫无感受力。
《走在蓝色的田野上》读后感范文3
这是一本接近完美的短篇小说集。作者用极度克制的冷笔调把那些孤独以及濒于绝望的人们摊开在纸上。 据说这本是克莱尔·吉根短篇的精华。 最初读到的是《离别的礼物》，全篇没有一处多余的文字，也只是短短的一上午的时间，从女主角起床到最后飞机上的哭泣，作者隐隐的暗示这样的孤独已经持续好多年了，至少从她母亲把她推入父亲的房间开始。其他的时候便是对小说人物动作的刻画以及适当的回忆式的穿插，这种手法在全书中都被反复用到，从整体来看就像一块记忆拼图，结尾处我们才能看清孤独以及绝望的程度，不过是一个又一个看不清尽头的深渊。 孤独和绝望给人类设定了一个感情范围，在这个圈子里，没人可以看清未来的真相，于是“做梦变成了与跟人交谈最接近的事。”这是无法自救的逃避，这是小说中主人公面对绝望和孤独时从个人作出的反应。还有一种偏执的孤独和绝望，“她说一个男人不可能在认清自己之后还独自生活，她相信，对肉体的认识位于做爱的远端。”这是面对外界的一种矛盾姿态。 同样是处于孤独和绝望的境况中，人们却很难达成统一，譬如：“这是她曾经想要的，但是两个人很少在人生的特定时刻想要同样的东西，这恐怕是人类最艰难的一件事。” 孤独和绝望是一个一旦走入便很难脱身的陷阱，“男孩喜欢独自呆着，并不介意有时候别人把他遗忘。”可是作者没有向我们提供脱身的办法，因为现实生活有太多不确定的因素，我们无法改变家庭对童年的影响，我们所成长的大环境，所谓“人是环境之子”，有时候我真是讨厌这句话，不同的环境意味着每个人生而不平等。 但作者向我们展示了这些孤独绝望的生活的横切面，用细腻的语言和巧妙的结构把这些生活刻画的淋漓尽致。 在读完这部短篇之后我们应该至少不会像以前那样麻木了，在看清真相之后我们要做的是跳出这个束缚我们多年的牢笼，重新迈进绿色的田野。
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