独坐敬亭山是不是描写山水风光的诗 关于描写山水风光的古诗
\u63cf\u5199\u5c71\u6c34\u98ce\u5149\u7684\u53e4\u8bd7\u8bcd\u4e00\u9996\u3002\uff08\u9664\u300a\u72ec\u5750\u656c\u4ead\u5c71\u300b\u300a\u671b\u6d1e\u5ead\u300b\u300a\u5fc6\u6c5f\u5357\u300b\uff09\u300a\u9e1f\u9e23\u6da7\u300b\u738b\u7ef4
\u4eba\u95f2\u6842\u82b1\u843d\uff0c
\u3000\u3000\u591c\u9759\u6625\u5c71\u7a7a\u3002
\u3000\u3000\u6708\u51fa\u60ca\u5c71\u9e1f\uff0c
\u3000\u3000\u65f6\u9e23\u6625\u6da7\u4e2d\u3002
\u300a\u5c71\u4e2d\u300b\u738b\u7ef4
\u8346\u6eaa\u767d\u77f3\u51fa\uff0c
\u3000\u3000\u5929\u5bd2\u7ea2\u53f6\u7a00\u3002
\u3000\u3000\u5c71\u8def\u5143\u65e0\u96e8\uff0c
\u3000\u3000\u7a7a\u7fe0\u6e7f\u4eba\u8863\u3002
\u300a\u60e0\u5d07\u6625\u6c5f\u665a\u666f\u300b\u82cf\u8f7c
\u7af9\u5916\u6843\u82b1\u4e09\u4e24\u679d\uff0c
\u3000\u3000\u6625\u6c5f\u6c34\u6696\u9e2d\u5148\u77e5\u3002
\u3000\u3000\u848c\u84bf\u6ee1\u5730\u82a6\u82bd\u77ed\uff0c
\u3000\u3000\u6b63\u662f\u6cb3\u8c5a\u6b32\u4e0a\u65f6\u3002
\u53e4\u8bd7\u5927\u5168\uff1a\u5c71\u5c45\u79cb\u669d\u8bd7\u4eba\u738b\u7ef4\uff0c\u8fd9\u9996\u662f\u63cf\u5199\u5c71\u6c34\u7684\u4e00\u9996\u540d\u8bd7
作者：
李白
独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，唯有敬亭山。
注释
（1）敬亭山：在今安徽宣城市北。《元和郡县志》记载：“在宣城县北十里。山有万松亭、虎窥泉。”《江南通志》卷一六宁国府：“敬亭山在府城北十里。府志云：古名昭亭，东临宛、句二水，南俯城闉，烟市风帆，极目如画。”
（2）尽：没有了。
（3）孤云：陶渊明《咏贫士》中有“孤云独无依”的句子。朱谏注：“言我独坐之时，鸟飞云散，有若无情而不相亲者。独有敬亭之山，长相看而不相厌也。”
（4）独去闲：独去，独自去。 闲，形容云彩飘来飘去，悠闲自在的样子。孤单的云彩飘来飘去。
（5）厌：满足。
译文
鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们谁也不会觉得满足。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高大的敬亭山了。
创作背景
敬亭山在宣州（治所在今安徽宣城），宣州是六朝以来江南名郡，大诗人如谢灵运、谢朓等曾在这里做过太守。李白一
生一共七次游览宣城，这首五绝作于753年（天宝十二载）秋游宣州时，是李白被迫离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。长期飘泊生活，使李
白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方
式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗。
赏析
前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高
飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”
的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主
要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人
的仙道思想。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲
静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，
鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘
走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态
时，感知诗人内心的不忍和无奈。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄
云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。
其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空
间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那
里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山
人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说
什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出
强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，
更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对
而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有
才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可
能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的
山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山
顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物或者借景抒情，而是借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中
寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗
中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。沈德潜在《唐诗别裁》评价说：“传独坐之神。”
绛旓細灞辫壊銆佹邯姘淬佸皬妗ワ紝骞堕潪鏁涵灞辨棤鐗╁彲鍐锛屽洜涓烘暚浜北鈥滀笢涓村疀婧紝鍗椾刊鍩庨棄锛岀儫甯傞甯嗭紝鏋佺洰濡傜敾鈥濄備粠璇椾腑鏉ョ湅锛屾棤浠庣煡鏅撹瘲浜虹浉瀵逛簬灞辩殑浣嶇疆锛屾垨璁告槸鍦ㄥ北 椤讹紝鎴栬鍦ㄧ┖闃斿湴甯︼紝鐒惰岃繖浜涢兘涓嶉噸瑕佷簡銆傝繖棣栬瘲鐨勫啓浣滅洰鐨勪笉鏄禐缇庢櫙鐗╂垨鑰呭熸櫙鎶掓儏锛岃屾槸鍊熸鍦版棤瑷涔嬫櫙锛屾姃鍐呭績鏃犲涔嬫儏銆傝瘲浜哄湪琚嫙浜哄寲浜...
绛旓細銆婄嫭鍧愭暚浜北銆嬫槸鍞愪唬浼熷ぇ璇椾汉鏉庣櫧鎵浣溿杩欓璇楃殑鍐欎綔鐩殑涓嶆槸璧炵編鏅墿锛岃屾槸鍊熸櫙鎶掓儏锛屽熸鍦版棤瑷涔嬫櫙锛屾姃鍐呭績鏃犲涔嬫儏銆傝瘲浜哄湪琚嫙浜哄寲浜嗙殑鏁涵灞变腑瀵诲埌鎱拌棄锛屼技涔庡皯浜嗕竴鐐瑰鐙劅銆
绛旓細銆鐙潗鏁涵灞銆嬪攼浠•鏉庣櫧 浼楅笩楂橀灏斤紝瀛や簯鐙幓闂层傜浉鐪嬩袱涓嶅帉锛屽彧鏈夋暚浜北銆傘愯祻鏋愩戣瘲浜轰互濂囩壒鐨勬兂璞″姏鍜屽阀濡欑殑鏋勬濓紝璧嬩簣灞辨按鏅墿浠ョ敓鍛斤紝灏嗘暚浜北鎷熶汉鍖栵紝鍐欏緱鍗佸垎鐢熷姩銆備綔鑰鍐欑殑鏄嚜宸辩殑瀛ょ嫭鍜岃嚜宸辩殑鎬鎵嶄笉閬囷紝浣嗘洿鏄嚜宸辩殑鍧氬畾锛屽湪澶ц嚜鐒朵腑瀵绘眰瀹夋叞鍜屽瘎鎵樸傝瘲鐨勫墠涓ゅ彞鈥滀紬楦熼珮椋炲敖锛屽...
绛旓細1銆佺澶栨鑺变笁涓ゆ灊锛屾槬姹熸按鏆栭腑鍏堢煡銆傗斺旇嫃杞笺婃儬宕囨槬姹熸櫄鏅2銆佺浉鐪嬩袱涓嶅帉锛屽彧鏈夋暚浜北銆傗斺旀潕鐧姐鐙潗鏁涵灞銆3銆佹鏄睙鍗楀ソ椋庢櫙锛岃惤鑺辨椂鑺傚張閫㈠悰銆傗斺旀潨鐢婃睙鍗楅㈡潕榫熷勾銆4銆侀娴佺洿涓嬩笁鍗冨昂锛岀枒鏄摱娌宠惤涔濆ぉ銆傗斺旀潕鐧姐婃湜搴愬北鐎戝竷銆5銆佹湀涓嬮澶╅暅锛屼簯鐢熺粨娴锋ゼ銆傗斺旀潕鐧姐婃浮鑽嗛棬閫佸埆...
绛旓細1銆佹剰鎬 缇ら笩楂橀鏃犲奖鏃犺釜锛屽浜戠嫭鍘昏嚜鍦ㄦ偁闂层備綘鐪嬫垜锛屾垜鐪嬩綘锛屽郊姝や箣闂翠袱涓嶇浉鍘岋紝鍙湁鎴戝拰鐪煎墠鐨鏁涵灞浜嗐2銆佷綔鑰咃細鍞 鏉庣櫧 3銆佸師鏂 浼楅笩楂橀灏斤紝瀛や簯鐙幓闂层傜浉鐪嬩袱涓嶅帉锛屽彧鏈夋暚浜北銆
绛旓細鐩哥湅涓や笉鍘,鍙湁鏁涵灞便 銆鐙潗鏁涵灞銆嬫槸鍞愪唬浼熷ぇ璇椾汉鏉庣櫧鍒涗綔鐨勪竴棣栦簲瑷缁濆彞銆傛璇楄〃闈鏄啓鐙父鏁涵灞辩殑鎯呰叮,鑰屽叾娣卞惈涔嬫剰鍒欐槸璇椾汉鐢熷懡鍘嗙▼涓椃涓栫殑瀛ょ嫭鎰熴傝瘲浜轰互濂囩壒鐨勬兂璞″姏鍜屽阀濡欑殑鏋勬,璧嬩簣灞辨按鏅墿浠ョ敓鍛,灏嗘暚浜北鎷熶汉鍖,鍐欏緱鍗佸垎鐢熷姩銆備綔鑰鍐欑殑鏄嚜宸辩殑瀛ょ嫭,鍐欑殑鏄嚜宸辩殑鎬鎵嶄笉閬,浣嗘洿鏄嚜宸辩殑鍧氬畾,鍦...
绛旓細10锛庢鏄睙鍗楀ソ椋庢櫙锛岃惤鑺辨椂鑺傚張閫㈠悰銆(鏉滅敨锛(姹熷崡閫㈡潕榫熷勾)) 2 璇椾腑浜 1锛涙槑鏈堝嚭澶╁北锛岃媿鑼簯娴烽棿銆(鏉庣櫧锛氥婂叧灞辨湀銆嬨2锛庝紬楦熼珮椋炲敖锛屽浜戠嫭鍘婚棽銆(鏉庣櫧锛(鐙潗鏁涵灞))3锛庡彧鍦ㄦ灞变腑锛屼簯娣变笉鐭ュ銆(璐惧矝锛氥婂闅愯呬笉閬囥嬨4锛庨噹寰勪簯淇遍粦锛屾睙鑸圭伀鐙槑銆(鏉滅敨锛氥婃槬澶滃枩闆ㄣ嬨5...
绛旓細鎻忓啓灞辨按椋庡厜璇楄瘝鍚嶅彞(寤鸿閫傚綋璁板繂涓閮ㄥ垎)1銆 灞遍噸姘村鐤戞棤璺,鏌虫殫鑺辨槑鍙堜竴鏉戙(闄嗘父銆婃父灞辫タ鏉戙)2銆佸北鍥炶矾杞笉瑙佸悰,闆笂绌虹暀椹澶勩(宀戝弬銆婄櫧闆瓕閫佹鍒ゅ畼褰掍含銆)3銆 姘翠綍婢规竟,灞卞矝绔﹀硻銆(鏇规搷銆婅娌ф捣銆)4銆 缁挎爲鏉戣竟鍚,闈掑北閮鏂溿(瀛熸旦鐒躲婅繃鏁呬汉搴勩)5銆 妯湅鎴愬箔渚ф垚宄,杩滆繎楂樹綆鍚勪笉鍚屻
绛旓細10.姝ｆ槸姹熷崡濂椋庢櫙,钀借姳鏃惰妭鍙堥㈠悰銆(鏉滅敨:(姹熷崡閫㈡潕榫熷勾))璇椾腑浜1.鏄庢湀鍑哄ぉ灞,鑻嶈尗浜戞捣闂淬(鏉庣櫧:銆婂叧灞辨湀))2.浼楅笩楂橀灏,瀛や簯鐙幓闂层(鏉庣櫧:(鐙潗鏁涵灞))3.鍙湪姝ゅ北涓,浜戞繁涓嶇煡澶勩(璐惧矝:銆婂闅愯呬笉閬))4.閲庡緞浜戜勘榛,姹熻埞鐏嫭鏄庛(鏉滅敨:銆婃槬澶滃枩闆))5.鏈堜笅椋炲ぉ闀,浜戠敓缁撴捣妤笺(鏉庣櫧:銆...
绛旓細鏉庣櫧鐨灞辨按璇 1銆併鐙潗鏁涵灞銆 浼楅笩楂橀灏,瀛や簯鐙幓闂层 鐩哥湅涓や笉鍘,鍙湁鏁涵灞便 2銆併婃湜搴愬北鐎戝竷銆 鏃ョ収棣欑倝鐢熺传鐑,閬ョ湅鐎戝竷鎸傚墠宸濄 椋炴祦鐩翠笅涓夊崈灏,鐤戞槸閾舵渤钀戒節澶┿ 3銆併婄櫥閲戦櫟鍑ゅ嚢鍙般 鍑ゅ嚢鍙颁笂鍑ゅ嚢娓,鍑ゅ幓鍙扮┖姹熻嚜娴併 鍚村鑺辫崏鍩嬪菇寰,鏅嬩唬琛ｅ啝鎴愬彜涓樸 涓夊北鍗婅惤闈掑ぉ澶,浜屾按涓垎鐧介弓娲层 鎬...
