千树屋逃生攻略逃离树屋攻略
1.逃出树屋攻略
林宅密室逃脱攻略：
1.
从雪人那里拿一把铲子，铲右边的雪。从盒子里取出镜子碎片，用碎片割断绳子就能拿到钥匙。从树上拿打火机，用打火机融化钥匙孔，用钥匙开门。
2.
拿把刀放在桌子上，刀敲着盒子去取碎片。打开壁炉，把黄油放在桌子上，去拿链条。打开指南，解锁对话。
3.
回到雪1用圆形按钮打开，拿起发胶。在《冰雪奇缘2》中冰冻的石头上用发胶，用打火机点着捡起石头。把地面钉在树干上，用石头固定，爬进树屋。悬崖右侧，树枝上挂着锚，一只熊在挡路。
4.
所以，一级玩家可以通过。
2.逃离木屋攻略
邪死电影讲了这样一个故事。五个人坐车出去度假，来到一个偏僻的地方，那里有一个他们预定了很久的破旧的小木屋。待后，钟修好了。当他们正玩得开心时，他们听到地窖里有可怕的声音，并在地窖下发现了一本样子很恐怖的书和一台老式录音机。出于好奇，他们听了录音机上留下的内容，那是房子的前主人留下的。在信中，他说他正在研究一本关于古代色目人的葬礼习俗和咒语的书。它的名字应该翻译成死亡之书，讲的是废弃木屋里的诡异事件。不幸的是，死亡之书召唤了从坟墓下释放出来的怪物。当时除了有些害怕，似乎没人在意。之后，他们面临死亡威胁。首先，这个女孩在丛林中迷了路，但后来她找到了去木屋的路。但是，没有人取得信任，只好开车离开。出乎意料的是，整个山谷似乎被一个无法不要逃避。就算逃出来了，也没人敢活在黑暗的黎明。事件频发，先死了四个人。四个幽灵流浪者躲在黑暗的房间里，攻击主角。这是一个漫长的午夜。为了活到明天，开始激烈的战斗，他们把他们都肢解了。最后，他们把死亡之书扔进了火里。都是被这本书害死的。
3.逃出森林小屋攻略
因为死亡，这是一部恐怖片，结果并不好。
1.森林小屋的女孩终于死了。为了保证人类是地球的主人，我们每年都要向地下的恶神献祭。今天，出了点问题。两个人没有不会死。怪物被释放了，于是邪神出来了。地球上将会有一批新的控制者。
2.剧情简介：在一个阳光明媚的日子里，霍顿、马蒂、朱尔斯、戴娜和库尔特五个人在同一所大学，他们开车去森林深处的一个小木屋度假。他们没有什么我不知道他们的一举一动都在一个神秘组织的监视之下。他们甚至可能会自觉不自觉地跟着那群人的指引走进一个陷阱。
3.无意中，戴娜用拉丁文念了一段咒语。之后埋在土里的僵尸爬出来屠杀年轻人。镜头的另一边，神秘组织的成员正对着镜头前的一切喜气洋洋。无知的年轻人必须为一个神秘的目的而死
4.逃出生天怎么去树屋
远处树屋的绘本阅读理解是：
从故事的封面来看，在茫茫大海中，一只北极熊骑着一头蓝鲸寻找落脚的地方。洪水是什么引起的？可以有很多不同的原因，比如北冰洋的融化，千年不遇的暴雨的爆发，或者像诺亚那样的惩罚方舟，等等。
我们选择了北冰洋美国的冰川融化，整个地球的海平面急剧上升，土地成为泽国。北极熊不得不逃离他们的冰川家园，骑着蓝鲸到处寻找落脚点，身体前倾，渴望地看着前方。
5.树屋怎么进去
通过第三道门去雨林，然后通过祖地之门飞到雨林。
走到雨林的第一扇门，玩家会在门的两边看到两个黄色的钻石火焰图标。
玩家只需要点击这个菱形左右两边的火焰图标，门就会自动打开。
6.树屋逃离攻略
魔法树屋1:恐龙谷历险记
杰克和安妮在森林里偶然发现了一个神奇的树屋。树屋里堆满了书。在小哥哥小姐姐还不知道树屋从哪里来之前，神秘的树屋就把他们带到了史前时代。现在，杰克和安妮必须想办法回家。他们能在天黑前到家吗？还是会是霸王龙晚饭是什么？除此之外，杰克在恐龙时代捡到了一枚刻有M字的金色徽章。谁比他们更早来这里参观恐龙，M是什么意思？
神奇树屋2:迷雾中的骑士
这一次，神奇的树屋把杰克和安妮带到了中世纪！跟随黑马骑士，兄妹闯入了正在举行宴会的城堡。不受欢迎的小弟弟和小妹妹被卫兵关进地牢。他们是怎么逃出来的？路上会遇到什么危险？还有，这一集，杰克在书里找到了书签，上面刻着和徽章一样的M字。两者之间有什么联系？
魔法树屋3:木乃伊之谜
这一次，魔法树屋带着杰克和安妮回到了古埃及，神秘的黑猫和送葬队伍紧随其后，兄弟姐妹们步入了冰冷黑暗的金字塔。在金字塔里，他们遇到一个死去已久的鬼王后，她等待帮助已经整整一千年了。杰克和安妮能解开谜题并帮助她找到死亡之书吗？他们能从忽悠盗墓贼的假通道中走出来，顺利离开古墓吗？另外，杰克和安妮在树屋的地板上发现了同样的M，证明了树屋确实属于M，但是那个神秘的M是谁呢？
魔法树屋4:海盗藏宝图
你听说过《加勒比海盗与宝藏》吗？这一次，魔法树屋将杰克和安妮带回到三百年前的海盗时代。在一个荒岛上，哥哥姐姐被邪恶的独眼船长抓上船，和海盗一起出海寻宝！你猜，他们能找到传说中的宝藏，安全逃离海盗吗？还有，这一集，神秘人M的身份即将揭晓。他是谁？杰克和安妮会有什么样的惊喜？
魔法树屋5:忍者的秘密
魔法树屋再次出现，但是摩根不在里面！这一次，杰克和安妮肩负重任。为了破除魔咒，拯救摩根，魔树屋带着两个兄弟姐妹来到了古日本。隐居在山洞里的忍者大师教他们如何学习忍者。眼看日本武士就要追上来了.这两个小忍者能躲过武士吗跟踪并成功完成任务？
神奇树屋6:亚马逊冒险
在最后一次探险中，杰克和安妮知道摩根被施了魔法，他们必须找到四样特殊的东西来拯救摩根。在古代日本，他们发现了第一个。现在，为了找到第二个，两兄妹跟随魔法树屋来到了南美洲的亚马逊雨林。在神秘的雨林中，等待它们的是：吸血蝙蝠、美洲虎、大蟒蛇、鳄鱼，还有安妮最可怕的虫子和奥库莫。他们应该如何应对这一挑战？兄妹俩能平安脱困吗？
魔法树屋7:冰原上的剑齿虎
这一次，魔法树屋带着杰克和安妮去了冰河世纪，但是两兄妹居然只穿了泳衣！它天气真冷.冷！为了保暖，他们误入了巨穴熊的洞穴，遇到了凶猛的剑齿虎，掉进了猎人的陷阱。虽然一路上危机重重，但是一心要救摩根的杰克和安妮却无法阻止他们，甚至剑齿虎也无法阻止！
7.逃出复杂的树屋第二关
《月升王国》(月出王国)的12岁女孩苏茜，有一张与年龄极不相称的过度冷静的脸。
在这个60年代不整洁的美国家庭里，她穿着粉色的翻领迷你裙，白色的过膝袜，蓝色的眼影，都充满了法式风味，整整齐齐的像一朵塑料花。在电影的开始，一面连续的长镜子扫过苏西s屋(手法类似《海海人生》(生命水生))楼层三弟在听《青少年管弦乐队指南》；劳拉在浴室洗头，卷发，在卧室修指甲。沃尔特斜靠在另一间卧室看报纸，每个人都是独立的。镜头不时地切下苏西s脸部特写。她会在不同的时间出现在不同的房间，但她会一直拿着小望远镜看着窗外。似乎这个玩具屋一样的家与她无关，这些住在金鱼缸里的亲戚也与她无关。之后，镜头停在苏西身上并拉出来，视角急剧变宽，房子和地形的整体轮廓凸显出来。一个长得像圣诞老人的小老头的助手小精灵突然不知从哪里跳了出来，纪录片主持人开始郑重介绍苏西一家人住在一起。哈，电影院顿时哄堂大笑。这是典型的韦斯安德森荒谬论调。这种叙事手法的荒诞，只是影片所有荒诞的开始。苏西山姆是他的笔友，一个12岁的男孩，他正在男生宿舍做暑假作业岛另一边的兵营。军事化管理和野外生存训练的目的就是为了让这些小家伙具备野外生存的技能和独立生活的自律能力。但是山姆最好的童子军挖了个坑，像肖申克越狱一样逃了出来！他在通信中与苏西密谋，两个12岁的小伙子在离苏西不远的草原上相遇舍，提着行李、帐篷和苏西的小猫，私奔了！在这个意想不到的电影故事中配乐是非常重要的，因为韦斯安德森从来不让角色直接表达自己的感受，也不会间接地总结任何人生指南。影片的意境主要通过配乐和场景设计来实现。第一幕《月升王国》《青少年管弦乐队指南》是电影主题的第一个重要暗示。作曲家本杰明布里顿创作了这部作品，作为对青少年的音乐教育。它将一个乐团的所有乐器进行拆解、分析、重组，向年轻人介绍了一个严谨有序的音乐世界。755-79000作为电影的第一个配乐，提醒了两个小主角如何认识成人世界的难题。它形成了一个平行和相反的模式与乡村音乐家汉克威廉斯后来的蓝调插曲(汉克威廉斯插曲总是出现在描绘混乱的成人世界的情境中):青少年窥探成人世界表面的有序有序方式与成人世界内部的荒谬尴尬形成对比。从苏茜和萨姆的角度来看，这两个问题儿童对自己生活的世界深感不满，逃离是自立的第一步。他们在寻找一个像《青少年管弦乐队指南》那样和谐整齐合理的成长和未来，每一个旋律都在按部就班。虽然合理的目标是逃跑，这种逃跑行为本身就充满了荒谬：所有的苏西s的行李是书、牙刷、猫、电唱机和备用电池；用山姆胡克和圣甲虫做耳环送给苏西；两个12岁的孩子交换誓言结婚毫不犹豫。在苏茜和萨姆的眼里的孩子，这些荒谬都是理所当然的。他们忠实而认真地按照内心对世界的渴望和向往行事，就像受过训练的孩子美国军营建造十几米高的树屋和超级复杂的厕所下水道系统。他们体系里的一切都有章可循，合情合理。所谓的荒谬其实来源于外界另一套价值体系的判断。这种价值体系的分离直接导致了孩子之间的决裂s世界和成人世界。相对于相对的成人世界，虽然看似合理合乎逻辑，但这些人物的隐秘内心世界却比苏西和萨姆这是非传统的，但实际上有迹可循的逃脱。
劳拉(弗朗西斯麦克德蒙德饰)和小镇警察局长夏普似乎有一段超然的恋情；沃尔特(比利穆雷饰)被自己的大腹便便撑起，不顾形象地沉浸在个人世界里；童军领袖爱德华诺顿在命令和严厉下充满挫败感；治安官(布鲁斯威利饰)，外表硬汉，内心却非常敏感柔软，孤独得让人心痛。秩序下的这些理性与颓废背后的荒谬，并不是任何一个具体的情节所揭示的，而是这些人物的一些行为细节和某一句话所揭示的隐藏信息，慢慢打开了他们内心世界的一两个窗口。透过窗户偷窥会帮助观众获得一些模糊的情绪和感受，但它可以我们真的不知道到底发生了什么，让这些成年人陷入了无法逃避的生活困境。但真正发生了什么其实并不重要，因为孤独、迷茫、无助在成人的世界里永远是相通的。而这一切，影片中少年、成人、两个世界的转换，都是通过这样的视觉细节和配乐来潜移默化的暗示和提醒。在荒谬的理性与合理的荒谬之间的荒谬转换中，韦斯安德森完全拒绝让人物说出哪怕一句巧妙的台词，也不我不需要任何生活格言或明智的谚语。对话本身充满了程式化的干幽默，所有的情绪都在音乐中宣泄和拉伸，所有复杂的关系和模式都在画面中。这才是电影视听艺术真正的成功，正是从这个角度出发，我觉得理解苏西的表现。没有火花一般青少年爱情电影中的男女主角苏茜和萨姆之间。就连沙滩上的吻戏也更像是小孩子的认真比他们对彼此的爱更重要。不过这种去情绪化的表演，实用性强，只适合表现孩子的荒诞的世界。比较劳拉与沃尔特和夏普警长的三角关系，以及比较球探头韦德手下接连指挥失利，后者之下心潮澎湃s的努力掩饰更令人难忘，这才是理性中蕴含的真正荒谬。当这些表面和内在的荒谬积累到一定程度，电影就必须在戏剧冲突的高潮上有所突破。我喜欢《青少年管弦乐队指南》的结局。当所有人都沉浸在剧情的发展中而忘记了名字月出王国指的，是出乎意料的定格在画面上，无论风雨，季节，还是现实。这种无声的真情流露是多么感人啊！
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