电影绿皮书怎么样 绿皮书电影的原型真实故事是怎样的
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《绿皮书》是部非常“舒服”的电影，导演拍得舒服，演员演得舒服，观众看得也舒服。
什么是“舒服”？“舒服”就是它做对了它应该做对的一切事情。
从叙事到演员，从配乐到剪接，《绿皮书》的每一道环节都做得非常妥帖。它就像是一件无可挑剔的工艺品，精致而准确。
它经得起反复的琢磨，有太多细节，都妙到巅毫。
而且更重要的是，我被它打动了。
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影片片名中的“绿皮书”三个字，指的是一部真实存在过的书籍，全称为《黑人驾驶者绿皮书》。
在上世纪六十年代末黑人平权运动取得成果之前，美国南部多州的种族歧视现象都非常严重，以至于黑人出行变得困难重重。于是“绿皮书”应运而生，在“绿皮书”中，详细记录了美国南部各城市允许黑人出入的餐厅及酒店，为黑人旅行者规避风险。
所谓“绿皮书”，其实就是一本旅行指南。
而影片《绿皮书》讲述的，正是一个发生在旅途上的故事。
一个白人司机载着一位黑人钢琴家，依照“绿皮书”的指引，从纽约一路南下巡演，在旅途中，两个在各方面都有着巨大差异的人结下了深厚友谊。
老影迷一定会对这样的故事感到熟悉。法国电影《触不可及》也曾用类似的设定让无数人感动不已，而1989年的《为黛西小姐开车》则在故事上和本片更为相似。当然，在这两部片子里，身份较低的一方是黑人，这在《绿皮书》中被对调了过来。
恰恰是这样的“对调”，让《绿皮书》变得更加值得玩味。
影片中的白人司机托尼·利普，出身寒微，没怎么受过教育，为人粗俗，喜欢用拳头讲道理。
另一位主角黑人钢琴家唐·谢利与他截然不同。
唐·谢利精通多国语言，混迹于纽约的上流圈子，有身份，有修养，做事有自己“苛刻”的原则。
两个人因为肤色而产生的社会地位差异，又因为身份差异变得复杂了。
白人和黑人的角色，在这个故事里都没有定式化地出现。
换句话说，导演可能想让我们知道，影片中的两个主要角色，不是一个黑人和一个白人，而是两个不能被肤色所简单定义的人。
影片的母题也就不再是“种族歧视”，而变成了“人和人之间的关系”。
托尼和唐之间的情谊，也不只是歧视的消弭，而是人与人之间最真挚最朴素的尊重、欣赏与关怀。
让个体高于群体又投射群体，正是《绿皮书》的动人之处。
托尼会在看完唐的演出后告诉妻子，唐是一个天才，他欣赏唐。这种欣赏构成了他对唐理解和尊重的基础，而这种欣赏无关种族，无关身份，只关乎于人类对美好事物的热爱和向往。
唐对于托尼，则更多的是一种信任。托尼虽然粗俗无礼，但他守信，办事靠谱，也愿意和唐交流。
他没有简单地将唐看成一个雇主，更没有因为唐的肤色而产生太多偏见，尽管他其实也颇有些种族歧视的思想。他的直爽和诚恳，在很多时候都能温暖到孤独的唐。
“孤独”是影片非常重要的关键词。
唐复杂的身份属性，是整部电影的核心话题。
影片中有一场非常有力量的戏，唐站在自己的车边，看着农田里耕作的黑人同胞们，他是那样不同，茫然而无力。
他是黑人，也是有身份有地位的钢琴家，也是一个同性恋。影片中有一场戏，在雨夜里，他情绪崩溃，他说自己孤身一人待在城堡里，他问托尼：
“我不够黑，也不够白，甚至不够男人，那我到底是什么？”
托尼没有回答，整部电影也没有回答。
但这样冷冽的问题，被影片用温暖的方式给予了回应。
他的身份属性无法改变，但他可以选择鼓起勇气，走出城堡。
唐有一个兄弟，但不常联系，托尼告诉他：
“世界上有太多孤独的人害怕先踏出第一步。”
诚然，人与人之间的巴别塔永远存在，或是因为种族，或是因为信仰，或是因为身份和地位。
但只有踏出第一步，才有可能改变现状。
《绿皮书》的故事，讲的其实就是这样的“一步”，托尼和唐的友谊，温暖而美好，简单却又足够打动人心。
《绿皮书》出色就出色在，它讲了一个极好的故事，且把故事讲得极好。
导演彼得·法雷里是好莱坞成名已久的导演，拍低俗喜剧的好手，著名的公路喜剧《阿呆与阿瓜》就出自他和自己兄弟的手笔。
拍公路片，他是驾轻就熟。
《绿皮书》的叙事沉稳而老道，又不失轻松明快，这多少得归功于彼得·法雷里。
好的导演，能把简单的事情做到极致。
体现在《绿皮书》中，就是细节的出众。
影片中有一个关键道具，一块绿色的石头。
这块绿色的石头起初是托尼在一个小摊的地上捡到，恪守原则的唐要他还回小摊，他无奈答应。
但到了影片后面，绿色石头又出现了，不知道托尼使了什么把戏，而唐显然也知道托尼之前并未归还石头。这块被托尼称为“幸运石”的石头成了代表两人友情的符号，在片尾又出现在了唐的手上。
用一块小小的石头，就把人物关系交代得明明白白，且让影片更显得温情，实在厉害。
比石头更有力的是情书。
情书是贯穿全片的重要道具。
最开始，托尼的妻子要求托尼在旅途中给她写信，托尼不情愿，但还是写了，没受过什么教育的他文词匮乏，写下的信不但语焉不详且错字百出。
唐见到托尼写信，出于自身的语言洁癖，就干脆代行其事，帮托尼完成。
于是，一封封辞藻华丽且情真意切的信就被送到了托尼妻子的手里。
影片最后，托尼妻子一句“谢谢您帮他给我写信”成为结尾，有力而隽永，温情满满，又自然舒服。
值得一提的，还有影片的配乐。几处极有时代特征的配乐，都辅佐了叙事，更展现出了导演想表达的私货。
对于细节的精妙处理，让《绿皮书》在平淡中充满惊喜，静水流深，却波澜涌动。
它没有展露出任何想要调动观众情绪的意图，却又在不经意间打动了观众，让观众为托尼和唐之间的友谊而感动。
彼得·法雷里的掌控力，着实厉害。
同样厉害的还有两位演员的表演。
维果·莫腾森在片中饰演托尼·利普。他举手投足之间，完全就是一个市井莽汉的做派，真实可感，甚至都不像是在表演。
他登场后的表情，拿烟的姿势，与人交谈时的小动作，都传神极了。
看《绿皮书》，我很难联想到《指环王》里的阿拉贡也是他所饰演。
维果·莫腾森提名了今年奥斯卡的最佳男演员，能不能拿奖我不知道，但我可以肯定的是，他的表演绝对是影帝级别。
演唐·谢利的马赫沙拉·阿里是近几年来在好莱坞最有影响力的黑人男演员之一，钢琴家身上的高傲与脆弱，都被他生动地演绎了出来，那场雨夜中爆发的戏码，实在精彩。阿里拿过奥斯卡最佳男配角，这次的表演，很可能要让他和影爵再续前缘了。（已经拿奖）
奥斯卡最佳影片，我赌《绿皮书》会拿。
当然，如果它无法拿奖，也无妨。
《绿皮书》的出色，不需要奥斯卡来证明。
作者：李霁琛
《绿皮书》是关于美国60年代为背景的生动社会风情写照。影片虽然谈论的是过去的事，但点题的内容：“改变人们观念需要的不仅是才华更是勇气”，在当下任何地方都依然实用。任何时代，任何地方，每个变革，每个制度上、观念上的改变都是很多人不断挑战世俗，用实际行动去感化，去说服，慢慢才发生的。本片虽然是两个人的一场公路之旅，但到了影片结尾，我们就会看到两个男主角都在彼此的相处中被对方改变，是一部很温馨又有人情味儿的作品。
影片是真人真事改编，且与很多种族相关电影不同的是，这次黑人成为了老板，白人作为下属，调换位置后，让两个角色的互动更加有趣。Viggo Mortensen出演的意大利裔白人Tony Lip ，是生活在纽约的工薪阶层，是个文化程度低的粗人。为了赚钱，他成为了当时美国最知名的钢琴艺术家Don Shirley（Mahershala Ali出演）的司机。而后者虽然是黑人，但作为艺术家，对品味和礼仪有着很高的追求，行为举止都与受过高等教育的上层社会人士一样，却在美国南方不能被白人所接受。他既无法不被同族裔人接纳，也无法融入白人上流社会，成为了穿着晚礼服却只能住烂旅馆，连白人餐厅都不能用的人。这样的人物在那个时代下非常罕见，也因此很有典型意义。
这两位一路在美国南部的遭遇让人深深感叹当年根深蒂固的种族歧视，两人之间因阶级、文化、教育程度的差异，也产生了很多有趣的互动。在车里吃肯德基那段真的非常有典型性。
司机也从一开始对黑人存在偏见，慢慢被这位艺术家的才华与风度所折服。艺术家原本也看不上司机各种言行举止，但最终也被对方的真诚和善良感动，开始向对方敞开心扉。从某种程度上，这很像传统爱情故事里，不同阶层的男女，在相处后居然互相吸引十分类似。两个彼此看不起的人，慢慢学会接纳对方，这个过程温馨且令人感动。
最难得的是，影片十分全面地展示了美国不同族裔、不同阶级人中各种形形色色的人物，形成了生动又写实的社会风情画，展示出人们的地位与所受到的尊重不应该只按照肤色来分，也不应该因受教育程度或贫富来被区别对待，每个族群里都有好人、坏人。
与此同时，这位黑人钢琴家这趟南下之旅并非偶然，也不是被强迫，而是他主动要求的，因为他希望通过自己的才华去说服别人，提高黑人的地位，就算这样可能将自己置身于危险之中。
其实如今，很多人都在为了改变保守派的观点而努力着，像《黑豹》、《摘金奇缘》都为提高少数族裔电影人在好莱坞地位做出了贡献，不断涌现的女性为主题的电影，也是在为提高女性地位而努力，还有今年颁奖季众多与同性恋有关的影片，这些影片背后的目的就是让人们注意到一直被忽视的弱势群体和他们的才华，让人们知道他们也应该有机会获得平等的关注与尊重。
不错的，豆瓣评价较高
豆瓣网友评论：
外出偷狗 看过 2018-12-09
你知道这个故事要讲什么，你也知道这段旅程会经历什么。你明白这其中并不会触及什么过于深刻的东西，却也展示了许多直白，你明白身份是每个人无法避开的东西，也知道相互理解是多么难得。你会自然地喜欢这些描写得并不太像真实人物的角色，你会跟着那些好笑或其实并不太好笑的片段笑出声来。或许也只是将发笑作为第一反应来化解或掩藏其他的感受。你知道故事和片名说的绿皮书关系其实不算大，你也大概没有想到自己会喜欢这部影片。
挺好的 毕竟是被提名的电影 还是蛮值得去看的
我有你想要的，感兴趣的话可以点我主页。……了解一下，都是的
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