板腔体与曲牌区别
中国的戏曲音乐主要分为两大类型：曲牌体和板腔体。京剧作为板腔体音乐的典范，以其独特的魅力闻名，而昆曲则是曲牌体音乐的典范之作。曲牌，又称“牌子”，是流传下来的一种固定旋律，如“点将唇”、“端正好”、“新水令”等，每一种曲牌都有其独特的名字。早在清朝乾隆八年，《九宫大成南北宫谱》就收录了大量南曲和北曲，这些丰富的曲牌构成了中国戏曲音乐深厚的文化底蕴。
曲牌体和板腔体的唱腔与唱词紧密相连，它们的音乐结构由唱词的结构形式所决定。以京剧为例，其唱词主要采用二、二、三的七字句和三、三、四的十字句，偶尔出现二、三的五子句，并遵循上下句对称的结构。如七字句：“苏三离了洪洞县，将身来在大街前”，十字句：“看大王在帐中和衣睡稳，这里出账外且散愁情”。为了丰富旋律，京剧在某些地方会加入垛句重句或衬字，打破上下句的单调。然而，京剧唱词通常为偶数句，如“四、六、八句”，意味着每句都有对应的下句，特殊情况下的“扫头”则用于取消不需要的下句。
相比之下，昆曲的唱词结构源于宋词的长短句，如昆曲曲牌“夜奔”的“点将唇”就是单数五句：“数尽更筹，听残玉漏，逃亲寇，有国难投，那答相求救”。这五句的字数分布为4、4、3、4、5，展现出曲牌体的特色。
扩展资料
板腔体是戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。或称“板式变化体”。以对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，按照一定的变体原则，演变为各种不同板式。
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