曲剧有什么样的艺术特色？
河南曲剧的艺术特色主要体现在其曲调源自民间生活小戏，易于学习，且多采用本嗓演唱，表演贴近生活，因此传播迅速。其唱腔采用曲牌体式，最初以“杂牌小调”为主，后融入南阳曲艺“大调曲”，丰富了唱腔。曲牌由两句、三句、四句及垛子组成，有大牌子、中小杂牌和丝弦曲牌之分，风格质朴、自然、婉转、柔美，具有悠扬缠绵、抒情性强、生活气息浓郁等特点。唱腔结构为长、短句，唱腔、曲牌超过150种，伴奏用的丝弦曲牌有130多种，大牌子多在百板以上，中小杂牌则在百板以下。在表演上，曲剧注重运用舞蹈动作表现生活内容，如《赶脚》中的耍伞、赶驴，《游乡》中的挑担子赶路、爬山，《下乡》中的推车、拉车，《掩护》中的划船过封锁线及骑马等。曲剧的主奏乐器是曲胡，伴奏乐器还包括三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等，后来的一些剧团还增加了西洋乐器。打击乐器方面，曲剧吸收了京剧、豫剧的锣鼓经，形成了完善的打击乐器体系。
曲剧的表演动作、身段、架势保留了高跷曲舞姿的原型，早期角色分为老婆、媳妇、姑娘、相公、和尚，后来随着剧目的丰富和吸收其他剧种的表演艺术，逐渐建立起生、旦、净、丑完整的各行当，并出现了一批有成就的演员。旦行是曲剧各行当之首，新中国成立后，曲剧培养了诸多女演员，如张新芳、王秀玲等。生行以小生为主，没有武生，须生海连池、马琪均以表演质朴、富于生活气息见长。丑行自王振东开始，注意从人物性格出发，向唱做并重方向演变。净行自张广耀、李云城开始，逐渐成为河南曲剧的专行。
曲剧从民间歌舞演变成为行当角色清晰、分工明确，深受百姓喜爱的“高台戏”，其中蕴含了诸多艺人们的不断努力，最终成为了河南省第二大剧种。
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