《四个春天》观读后感
四个春天实际上是四个春节，远离故乡在外奔波的人们春节过年才能回家团聚，四个春天让人听起来充满希望。《四个春天》这本书更像是同名纪录片的补充，或者前传，推荐大家可以的和纪录片《四个春天》一起看，会有不一样的感受。
作者陆庆屹的经历很有传奇的色彩，他们家在贵州独山这座小山城算是高知家庭了，父亲，姐姐，都是大学生，哥哥更是少年天才，19岁在清华大学担任讲师是当时清华最年轻的老师，陆庆屹却是一个异类，初中开始不服管教，挨处分，留校察看，有时检查一口气写上二三十份，随时用随时写上日期，高中时期更是流连派出所，甚至为了报复纠集了一帮人砸了派出所的门窗。高中时期自己觉得再留在原地就毁了，所以瞒着家里人，从贵州老家扒火车流浪到北京，后来踢过足球，想当足球明星，在酒吧助过唱，学过画画，还干过矿工。
2013年春节他回到独山老家，举起摄像机开始疯狂地拍摄，什么都拍，2014年、2015年、2016年父亲明显的衰老让他觉得不能再等了，于是自学剪辑，一年零八个月之后献给天下父母的《四个春天》在陆庆屹的笔记本里诞生了，并且获得底55届台北金马影展金马奖最佳纪录片奖，入围金马最佳剪辑奖，可能作者都没想到自己的第一部作品能有这样的成绩。
《四个春天》看起来很像我们的家庭录像，难能可贵的是镜头里的作者的父母，哥哥姐姐，亲朋好友都是自然而生动地。在第一个春天里，作者的父亲一边熏着过年的腊肉，一边翻出书来看，作者的一个亲戚一个山村老太太，脱口而出一首山歌：“人无艺术身不贵，不会娱乐是蠢材。”我就知道这不是个一般的老太太，是扫地僧一般的存在。作者家里有二十多种乐器，出现在镜头里的就有将近十种，小提琴、手风琴、笛子、箫，二胡等等，每一种父亲都可以演奏的，有时候还和母亲合奏。四个春天里都有歌声相伴，想唱歌的时候张口就来，在山里唱山歌，饭桌上唱祝酒歌，演奏和演唱的水平都不高，但是吹拉弹唱，自娱自乐，陶醉其中，作者说：“这样一个沉浸在精神世界里的人，他和他的生活本身就是艺术，至于笔画和音准是否准确，丝毫不影响作品的成色和价值。”
相濡以沫几十年的父母，表达爱的方式融进生活的点点滴滴，镜头里的父母似乎从来没有分开过，一个镜头给了父亲，就会在不远处看到母亲，给母亲的近景，也躲不开父亲的身影，两位六七十岁的老人，爬上屋顶给蔬菜和花浇水，父亲发现太阳有点晒，就急急地给母亲拿来草帽，给她戴上，目光里都是化不开地温柔，母亲笑得像个小姑娘。作者的母亲天生脾气暴，见不得不平事，眼睛一瞪路灯都要暗淡几分，又争强好胜，眉头下从没写过“困难”二字，家里不是没有困难的时期，但是父母从来没有抱怨过，一次也没有，真的很高兴，作者没有把《四个春天》拍成对苦难的记述，而是描绘了生活的美好本真，父母在牵挂远方儿女的同时，与不忘追寻生活中属于他们自己的亏啊了。父亲，在作者心里是完美的，不管是对孩子还是伴侣，他理性和感性的投入都是毫无保留的，甚至会感染身边的亲朋，在作者躁动的少年时期，尽管作者出生牛犊不怕虎，也没做过太出格的事，总有一种无形的约束力，在他即将失控的时刻，点醒他，或许这就是父亲的慈悲和温柔给予作者的力量。在作者曾有人问过作者他的父母身上什么特质对他影响最大？作者回答说，是温柔，温柔能带来这世上最美好地东西。
四个春天里最大的遗憾是第三个春天作者姐姐因病去世，那么沉重的悲伤几乎要将年迈的父母击垮。作者自己从来没有这么近距离的和死亡对视过，悲伤使得拍摄几乎停滞，送别姐姐的时候，作者哭晕了过去，哥哥扶起他，他的母亲问他：“你是帮我们弄花圈，还是接着拍视频？”父母并没有被击倒，虽然悲伤，但是人并不是生来要给打败的。我前几天看到一份女儿同学的一篇怀念去世的姥爷的作文叫《桃酥》，写的非常好，她在作文里这么写：“小时候的我吃着他的桃酥长大，一个月前带给他的桃酥，一个月后他会在小方巾里还给我，次次如此，循环往复。后来他走了，他变成了吹拂世间的万千和风，变成了滋润万物的绵绵细雨，在我心中，他从未逝去。”我在一个14岁女孩的身上看到面对死亡最积极的态度。在第四个春天里，在爱女离开之后的日子里，他们经常去给她扫墓，祭奠她，听女儿唱的歌，就像她从未离去，生活如流水一样继续向前。
《四个春天》这部作品是作者在用镜头对生活，对父母，发出的最含蓄的表白，所有的细节都是真实的、真诚的，就像他家房檐上的燕子，天井里的鱼，真实的在那里，不用雕琢，不用演绎。对作者自己来说镜头里的一切都是经历过、触摸过，他自己也是这里的一部分，拍摄的是父母表达的却是自己。就像去年大热的《你好，李焕英》之所以能让我们笑着流泪，就是因为这是贾玲真实的在表达自己，她可能以后会拍出更成功的作品，但《你好，李焕英》一定是她最走心的作品。对父母、对家庭的热爱让作者有了坚持记录的动力，每个家庭都有自己的诗意，我们也需要让自己的思维慢下来，留一点时间去发现并记录身边的美好。
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