唐诗宋词的区别或相同之处谁知道？ 唐诗宋词有什么区别区别？
\u5510\u8bd7\u5b8b\u8bcd\u6709\u5565\u533a\u522b\uff1f\u5510\u8bd7\u548c\u5b8b\u8bcd\u7684\u533a\u522b\u5df2\u4e0d\u5728\u662f\u5b57\u6570\u4e0a\u7684\u5dee\u522b\uff0c\u66f4\u5e94\u8be5\u662f\u653f\u6cbb\u5143\u7d20\u548c\u827a\u672f\u5143\u7d20\u3002
\u5510\u8bd7\u548c\u5b8b\u8bcd\u7684\u533a\u522b\u5df2\u4e0d\u5728\u662f\u5b57\u6570\u4e0a\u7684\u5dee\u522b\uff0c\u66f4\u5e94\u8be5\u662f\u653f\u6cbb\u5143\u7d20\u548c\u827a\u672f\u5143\u7d20\u3002
仔细比较，内容上，唐诗所书写的对象要宽广一些，也更清新一些。宋词的词人们则反复呻吟着相同的主题和情调，都是些什么歌妓啦、庭院啦，宋词太和生活靠近，而生活的太多杂碎之事是不容易入诗的。宋词首先是用来唱的，它不需要象诗歌一样独立，它还需要曲子来补充。试想一下吧，在那些声色歌娱的酒楼里，诗歌能很好的产生吗。诗歌比起词来，更要求语言的消泯，诗歌更具有张力，因为诗歌除了绝句、律诗等固定样式外，诗歌字句可以无限延伸。长短句常常突现了语言，这不符合诗的原则。
不同的不在形式，而是深层次的内容。而隐藏在内容背后的，是两代文人不同的体验与追求。在唐朝，那个奋发向上的时代里，文人的心都是高傲而独立的，归隐成为一种时尚，人们更喜欢和大自然接近，对繁华的市井生活产取鄙视的态度。在宋朝，文人们大都对官宦生活，并以市井情趣为乐，宋词的基本情调是描写市井生活的悲欢的。
依我看来，唐宋是两个很不相同的时代，它是中国古代历史的一个重要分界点。中国从宋代开始，商品经济有了发展，经济重心开始南移。而且唐代晚期，由于科举的实行，中国不再有贵族政治了。到了宋代科举影响已经加强，成为套在文人头上的一个枷锁。宋代朱熹极大的发展和改造了儒家思想，从宋代开始，文人们好像要比以前入世得多了，拒绝生活的堕落的出世者们，也不再像从前一样归隐了，他们向生活的不满作反抗，如曹雪芹，而这样的反抗又多少有些个人化色彩，孤独而绝望。在唐以及唐之前，文人们追求的是理想的社会，而宋以及之后，文人们追求的是理想的生活，对于社会的改造（不是小修小补）则无动于衷了，即使有过这样的想法，也大多怀疑起它的可行性，曹雪芹的“无力可取补苍天”也是对人性多多少少持怀疑态度。
总之，唐宋交界已经是中国两个不同时代的巨大分界，而唐诗宋词的区别也不仅仅是韵律，而且已是实质的改变，中国至宋，诗歌已经死亡了。苏东坡等唐以后的许多文人都多次的贬低李白，显然不是针对他的文笔水平，而是两个不同时代的人不同心态。唐代人追求着心性的清白正直，唐人高唱“无为在歧路，儿女共沾巾”，唐人解放个性，坦荡豪迈。而宋人则追求的是潇洒，追求生活的满足，释放个性。
诗体与词体文学特征的不同
1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异： 句式、句法、韵律、对仗 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看， 格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定；最后，诗词的对仗规定也不很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。 3、题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体的自我情感为主 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异：诗是典型的语言艺术 词是典型的精美语言艺术 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异：诗庄词媚 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚，即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用於娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行於民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间”派词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终於在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
==
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井水饮处,必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了，好象叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的词都不承认是他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.
一个朝代，一个国家，若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道，一个人若专门读书，钻研学问的话，那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己，所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人
“诗中有画”是诗词创作的高境界，也是诗词评论中常用的褒扬之辞。这里的诗中这“画”大体上蕴含着两方面的内容，一是形体，二是色彩。李清照照词《醉花阴》中“人比黄花瘦”之句，以人比黄花，不但有形，而且有色，既描绘了憔悴的面色，又刻划了娇弱的体态。用黄花的形色作比，把闰中少妇憔悴、娇弱、病态的形象生动地展现在读者眼前。诗人把“形”与“色”统一于一体，创造了浑然一体的诗词画意。本文试图略去诗词中有关形体的刻划，单纯对其色彩加以品评。这样，一方面可以避免诗词中生动的形体刻划影响我们对色彩的品味，另一方面暂时放置“形体”不论，可以更加深刻地领会诗词中有关色彩描绘的丰富内含和艺术魅力。
一、两类色彩，风格各异。
唐宋时代的诗人十分注意现实生活中的各种色彩，并在作品中把这些色彩生动地表现出来。他们不像画家那样把色彩直接铺陈在读者面前，而是通过对于色彩的描绘和形容，通过读者的想象，间接地把动人的画面展现在读者的面前。总观诗人笔下描绘和形容色彩的词，大致可分为两类。
第一类是用以描绘和形容有明确色相的色彩
第二类是用以描绘和形容没有固定色相的色彩的词。这类词
总观上述两类词在诗词中的具体运用，会让人明显地感觉出不同的色彩风格。第一类词表现
了明确色相，产生出一种明快、清爽的色彩效果。准确、鲜明、生动地表现了诗人的独特感受和强烈的激情。红、黄、橙、蓝、紫等每一个词都浸透了诗人的心绪。第二类词与第一类词相比显得曲折含蓄、耐人寻味。在苍、翠、青等词汇的运用上，给读者留下了丰富的想象余地。这类词像是寄托了某种弦外之音，造成一种细腻、繁复、微妙的色彩效果，以其丰富的节奏韵律创造了另一种美的境界。
二、两种手法，各显千秋。
唐宋诗人描绘色彩的手法是各不相同的。如同画家用同样的颜料画出不同风格的作品一样，其手法是丰富多样的。这里把唐宋诗人描绘色彩的典型手法粗略地归纳为两种，并加以简单地分析。
一是对比调合法。这是唐宋诗人运用得最为普遍的一种描绘色彩的手法。这种手法的最大特点是强调生活中各种色相的个性。根据色相之间的对比程度，我们可以把这种手法归纳为三种不同的类型。
第一种类型：强烈对比，即不同色调的色彩对比。
第二种类型：和谐映衬，即相同色调的色彩
第三种类型：点彩调合。
绛旓細浠旂粏姣旇緝锛鍐呭涓婏紝鍞愯瘲鎵涔﹀啓鐨勫璞¤瀹藉箍涓浜涳紝涔熸洿娓呮柊涓浜銆傚畫璇嶇殑璇嶄汉浠垯鍙嶅鍛诲悷鐫鐩稿悓鐨勪富棰樺拰鎯呰皟锛岄兘鏄簺浠涔堟瓕濡撳暒銆佸涵闄㈠暒锛屽畫璇嶅お鍜岀敓娲婚潬杩戯紝鑰岀敓娲荤殑澶鏉傜涔嬩簨鏄笉瀹规槗鍏ヨ瘲鐨勩傚畫璇嶉鍏堟槸鐢ㄦ潵鍞辩殑锛屽畠涓嶉渶瑕佽薄璇楁瓕涓鏍风嫭绔嬶紝瀹冭繕闇瑕佹洸瀛愭潵琛ュ厖銆傝瘯鎯充竴涓嬪惂锛屽湪閭ｄ簺澹拌壊姝屽ū鐨勯厭妤奸噷...
绛旓細浠庡唴瀹逛笂鐪嬶紝鍞愯瘲鍜屽畫璇嶄篃鏄湁鍖哄埆鐨勩鍞愯瘲琛ㄨ揪鍑烘潵鐨勫唴瀹逛竴鑸細缁欎汉涓绉嶅緢楂樺ぇ涓婄殑鎰熻锛岃屽畫璇嶈绌剁殑鏄竴绉嶅皬鎯呰皟銆備笁銆佹荤粨鎬荤殑鏉ヨ锛屽攼璇楀拰瀹嬭瘝涔嬮棿鏃㈡湁鐩稿悓涔嬪锛屽張鏈変笉鍚屼箣澶勩
绛旓細瀹嬭瘝鍜屽厓鏇茬殑鐩稿悓涔嬪锛 1銆侀兘鑳藉鍏ヤ箰婕斿敱 2銆侀兘鑳藉鍐欐瘮杈冮氫織鐨勯鏉 3銆侀兘鑳藉杩愮敤鍙ｈ 4銆侀兘鏈夎瘝鐗屾垨鏇茬墝 5銆侀兘鏄湁涓瀹氭牸寰嬭姹傝岄暱鐭笉涓鐨勬枃浣 6銆侀兘鏄敱姘戦棿鍒涗綔鍙戝睍鍒版枃浜哄垱浣滅殑 7銆侀兘鏇捐瑙嗕负璇椾互澶栫殑鈥滃皬閬撯 8銆侀兘浠ｈ〃浜嗕竴浠ｆ枃瀛︾殑鏈楂樻垚灏 瀹嬭瘝涓庡厓鏇茬殑鏈澶у尯鍒〃鐜板湪浠ヤ笅鍑犵偣...
绛旓細鍖哄埆 涓銆佽〃鐜板舰寮忎笂鐨勪笉鍚 鍞愯瘲浠ヤ簲瑷缁濆彞銆佷竷瑷缁濆彞銆佷簲瑷寰嬭瘲銆佷竷瑷寰嬭瘲涓哄ぇ瀹椼傜畝鑰岃█涔嬶紝涓昏鏄洓鍙ユ垨鍏彞锛屾瘡鍙ヤ簲瀛楁垨涓冨瓧銆備絾鏄攼浠ｈ瘲浜轰綔璇楋紝涔熸湁鐢ㄤ笂鍙ュ紡杈冭嚜鐢辩殑鍙や綋璇楋紝鍙や綋璇楃殑鍙ユ暟鍜屽瓧鏁板氨寰堣嚜鐢便傚畫璇嶆寚瀹嬩唬鐩涜鐨勯煹鏂囦綋瑁併傚畫璇嶇殑鍙ュ紡鍙楀埌鎵璋撹瘝鐗岀殑瑙勮寖锛屾湁鍥哄畾鐨勫彞寮忓拰鎶奸煹锛屾瀬灏戝叏...
绛旓細鍏舵锛褰㈠紡涓嶅悓銆傝瘲璇嶉兘鏈夊浐瀹氱殑褰㈠紡銆傚攼璇楁湁浜旇█涓冭█锛岀粷鍙ャ佸緥璇楃瓑鏍煎紡銆傚骞充粍銆佸浠楃瓑褰㈠紡瑕佹眰杈冮珮銆傝瘝鐨勬牸寰嬮檺鍒跺氨鏇村姞涓ユ牸浜嗐瀹嬭瘝鐨勫舰寮忎富瑕佹槸璇嶇墝鐨勪笉鍚銆傛瘡涓棣栬瘝閮借鎸夌収璇嶇墝鐨勫浐瀹氭牸寰嬭繘琛屽～鍐欙紝鏈変弗鏍肩殑骞充粍闄愬埗銆備竴鑸潵璇达紝鍞愯瘲鐨勫舰寮忔瘮杈冨浐瀹氾紝鑰屽畫璇嶅氨澶т负涓嶅悓锛屾湁涓嶅悓鐨勫瓧鏁扮殑鍙樺寲锛...
绛旓細鏁呰岃瘝鐨勮瑷涔熷甫鏈夊コ鎬у寲鐨勮壊褰╋紝鏇村姞杞荤伒缁嗗阀銆佺氦鏌旈鑹炽3銆侀鏍肩殑宸紓 璇楄瘝椋庢牸涓婄殑宸紓琚簿缁冨湴姒傛嫭涓鸿瘲搴勮瘝濯氾紙娓呮潕涓滅惇璇級锛屽嵆浣块鏉愬唴瀹鐩稿悓鐨勪綔鍝侊紝鎵鍛堢幇鍑虹殑椋庢牸涔熷ぇ鐩稿緞搴紱鑰屽悓涓浣嶄綔瀹剁殑璇楄瘝浣滃搧涔熻〃鐜板嚭鎴劧涓嶅悓鐨勯璨屻傝繖涓庤瘲璇嶉鏉愬唴瀹瑰拰璇█鐗硅壊鐨勪笉鍚鏈夊緢澶у叧绯汇
绛旓細璇椾笌璇鐨勪笉鍚鐐癸細1.鏃堕棿鏂归潰鐨勫樊鍒銆傚彲鑳藉ぇ瀹朵細瑙夊緱锛岃瘲璇嶇殑鏃堕棿宸埆鍦ㄤ簬锛屼竴涓槸鍞愭湞锛屼竴涓槸瀹嬫湞锛屼絾杩欐牱鐨勬兂娉曟槸閿欒鐨勩傝瘲鐨勫嚭鐜板苟涓嶅眬闄愪簬鍞愭湞锛岃岃瘝涔熶笉灞闄愪簬瀹嬫湞锛岃鍞愯瘲鍜瀹嬭瘝鏈涓哄嚭鍚嶏紝鏄洜涓鸿瘲鏄湪鍞愪唬杈惧埌宸呭嘲鐨勶紝璇嶅垯鏄埌浜嗗畫浠ｆ墠鍙戝睍璧锋潵銆傛椂闂存柟闈㈢殑宸紓涔熷氨鍐冲畾杩欎袱鑰呬箣闂存槸涓嶄竴鏍...
绛旓細閫氬父鍖哄垎鍞銆佸畫璇楋紝闄や簡鏃朵唬姒傚康浠ュ锛屽垯杩樻寚椋庢牸銆傞鏍煎綋鐒朵笌鏃朵唬鏈夊叧锛屼笉鑳藉嚑姊扮殑鐢ㄦ椂闂存鏉ュ垝寮锛鍞愯瘲浠庨煩瀛熻瘲娲捐捣涓嬪惎瀹嬭皟锛岃屽畫鏈濅篃鏈変紶鎵垮攼闊宠咃紝姣斿瀹嬪垵鐨勭櫧浣撳拰瑗挎槅浣撱傚氨鎬讳綋鑰岃█锛屽攼瀹嬭瘲椋庨鏈涓嶅悓锛岃嚜瀹嬩互鍚庣洿鍒拌繎浠ｏ紝鎴戝浗鍙ゅ吀璇楁瓕鐨勯鏍硷紝涓鑸兘娌℃湁瓒呭嚭杩囧攼銆佸畫璇楄繖涓ゅぇ绫荤殑鑼冨洿銆
绛旓細璇嶅拰璇楃殑鏈澶鍖哄埆灏辨槸,璇椾负鏁撮綈鐨勪簲銆佷竷瑷锛堥綈瑷锛,鑰岃瘝鍒欓暱鐭彞锛堟潅瑷锛,渚濈収涔愭洸鐨勮妭鎷嶈屽～鍒堕暱鐭彞鐨勨滆瘝鈥.鈥滆瘝鈥濆氨杩欐牱浜х敓鐨.瀹嬭瘝鐨鎴愮啛绻佽崳鏃舵湡,鍒欐槸璇嶅垱浣滅殑鏈楂樺嘲,鏁伴噺璐ㄩ噺閮借揪鍒颁簡宸呭嘲鏃舵湡.瀹嬭瘝寰楀埌鏁翠釜绀句細鍚勯樁灞備汉澹殑鏅亶璁ゅ悓鍜屽枩鐖.璇嶅凡娣辨繁妞嶆牴浜庡箍澶т汉姘戠兢浼楃殑鏂囧寲娌冨湡涔嬩腑,...
绛旓細浜屻瀹嬭瘝 涓涓瘝鐗岋紝灏变唬琛ㄤ竴涓嫭涓鏃犱簩鐨勬牸寮忋備緥濡傛湁涓浣嶄綔鑰呴夋嫨浜嗐堥唹鑺遍槾銆夎繖涓瘝鐗屾潵鍒涗綔锛岄偅灏卞緱渚濈収杩欎釜璇嶇墝鎵璁㈠畾鐨勬牸寮忥紝涓涓瓧涓涓瓧濉笂鍘伙紝锛堟晠锛屽張鏈夈屽～璇嶃嶄箣璇达級褰撶劧杩樻槸淇濈暀銆1銆3銆5涓嶈骞充粍銆嶇殑寮规с傘堥唹鑺遍槾銆夎瘝鐗屾牸寮忥細浠勪粍骞冲钩骞充粍浠勶紙闊碉級锛屼粍浠勫钩骞充粍锛堥煹锛夈備粍浠...
