为何金庸在给女性起名字时偏爱单字，古龙喜用叠字呢？
80后、90后这一代人是看着武侠片长大的，因而他们总是会不由自主地想念''江湖''，他们想念江湖中的快意恩仇，也想念江湖里的儿女情长。
至今令狐冲、李寻欢仍旧活在一代人的心里，似乎他们从未老去、从未失色，他们永远在江湖里鲜活地存在着。江湖，是一个由各路''武林大师''用文字搭建起来的一方侠气世界，里面有血有肉，但更多的是对''侠''的向往。
武侠小说，倾注了人们对江湖儿女快意恩仇的向往。在我们的少年时代，不少人心中都曾梦想过身穿月白长衫，手握三尺青锋，像武侠世界里的大英雄一般，迎着落日余晖，一匹渐行瘦马，怀着一腔孤勇仗剑江湖。
武侠世界的造梦人
喜欢看武侠的人，可能会有所偏好，但对于金庸、古龙等人总是耳熟能详的。作为一手缔造武侠江湖的造梦人，他们的作品各有特色。
纵观金庸的小说，他在创作的过程中保留了人文气息、历史内涵，诗情画意的描写情景与西方小说的创作技巧相融合，塑造的角色都是细腻出彩的。
在描绘女性角色时，金庸更注重个性与情态的描写。在大男主的小说背景下，金庸小说中的女性角色能在宏大的背景下，依旧保持鲜明的个性，不会成为依附于男性存在。
古龙的小说与前者不太一样，他的行文跳跃、结构新颖，集众家文学之长，融入创作，用感性的笔触带领读者直面现实人生。
在描绘女性角色时，古龙更偏向气韵与形态的描写。他的小说中，女性角色多为绝色美女，但大多都是''恋爱脑''。遇上钟爱的男性之后，乐于献身且不追求名分，丧失了自己独立自主的个性，成为男性的附属。
大约是因为笔下人物性格、使命大相径庭，两位大师对于笔下人物取名的方式也大不相同。
自立聪慧，用单字
对比之下大家发现了一个有意思的现象，金庸与古龙，在为笔下的女性角色取名时，所用的起名方式各不相同：金庸偏爱用单字，古龙则喜欢用叠字。
尽管两人取名的方式不同，取出来的名字却都非常好听。
金庸笔下用单字的女性角色，不少。较为熟悉的几部小说里出现的女性角色，名字基本都是由两个字组成，例如黄蓉、赵敏、苏荃、方怡、曾柔、殷离、钟灵……
金庸给小说中的女性角色起名大都名如其人，单从名字来看，两个字的名字，总是给人简洁爽快的感觉，更符合侠女的形象，而这些名字也在侧面烘托出了整个角色形象。
例如黄蓉，''蓉''字象征着高洁美好的芙蓉花。与郭靖初见时，黄蓉是一个邋遢的小乞丐扮相，这与她之后恢复女装形成了鲜明对比，衬托出她如水芙蓉般青春灵动的形象。
又如郭襄，''襄''字在古文中有一句典故——''襄王有意，神女无心。''她对杨过的感情何尝不是如此。''风陵渡口初相遇，一遇杨过误终身。''郭襄一生痴恋杨过，却无疾而终。这份求而不得的执念使得她漂泊半生，最后在峨眉山上，青灯长伴，孤独终老。
再如殷离，''离''字暗含着殷离自小与父亲''骨肉分离''并且为躲父亲追杀''颠沛流离''命运，也暗示了她最终失忆，远离过往恩怨的结局。
金庸笔下这些两个字名字的女性定位大多是行侠仗义的侠女，即使难免要牵扯上儿女情长，却也掩盖不了骨子里的那份侠义之气。
如果非要把金庸笔下女性名字改成叠字，便无法凸显出人物性格。如果赵敏改叫''赵敏敏''，就会让整个人物失了原有的精灵俊秀杀伐果断的性格，她的形象在书里就立不住了。
为爱执着，用叠字
而古龙则不同，他生平唯爱女人与酒，笔下的多情浪子大多影射了自己的影子，更加中意那些为爱执着超脱世俗的感性女子。
因而古龙小说里常常出现的女性名字多是红粉佳人的形象，名字一般为三个字，且多为叠字，例如朱七七、白飞飞、温黛黛、华真真、屠娇娇……这些名字甫一看到便能给人灵动鲜活的感觉。
古龙会选择叠字的起名方式跟他偏爱塑造的女性形象是分不开的。在古龙笔下的原本很普通的名字，因为叠字的运用而变得更加婉约，符合他所钟爱的柔美女性形象。
这也是他在书里，更乐于为笔下英雄人物塑造一些柔情似水的红颜知己的原因。这些女子，男人见了便会心生怜悯，忍不住去保护，从而更能体现男儿的英雄本色。
例如朱七七，要是叫朱七，给人的感觉就像是男性的名字，跟张三李四王五没什么区别，甚至还会让人觉得这个名气起的太过随意。运用了叠字之后，一个俏皮灵动的女子就跃然于纸上，让人一看名字就能猜出她的性格。
又如白飞飞，如果单是叫白飞，便会给人一种性别莫测的感觉。但是叫白飞飞就不一样了，听起来就让人感觉这个女子带着一股子仙气。本来很普通的名字，一运用叠字，立马化腐朽为神奇。
再如屠娇娇这个名字，屠这个姓氏本身就比较偏硬朗，不太适合女子，如果只用单字屠娇，不仅谐音''涂胶''不好听，还不像女孩子的名字。娇娇就不一样了，叠字塑造出了一个销魂娇媚的形象。
一个合适的名字，对成功塑造一个角色的形象起到了很大作用。
如果说金庸的取名则更富意境、更有文人味，那么古龙则更江湖、更贴生活。无论取名的喜好如何，都无法影响两者在各自的武侠世界中，书写的各自的意气江湖！
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