扇面趣谈·翁同龢
扇面趣谈·翁同龢
翁同龢(1830～1904 )，字声甫，号叔平、瓶笙，晚号松禅、瓶庵居士。江苏常熟人。晚清著名政治家、书法家。翁同龢系大学士翁心存之子。翁同龢是咸丰年间状元，历任户部侍郎，都察院左都御史，刑部、工部、户部尚书，军机大臣兼总理各国事务衙门大臣，协办大学士。翁同龢为光绪帝师傅，地位显赫，“得遇事进言”，光绪 “每事必问同龢，眷倚尤重”。光绪二十四年(1898)，翁同龢同情和支持维新派，力主变法图存。他因戊戌变法而受到牵连，慈禧太后将他革职，永不叙用，发回原籍，并 “交地方官严加管束”。他在抑郁中度尽余生，卒于家中。宣统元年诏复原官，追谥 “文恭”。
老苍之至 无一稚笔
对于翁同龢的人生和书法，当代著名作家孙犁深有感触，他在读《翁文恭公日记》后这样写道： “从如此大人物的日记里，看不出时代的、政治的波浪起伏，实在使人感到遗憾。但他的行书小字，写得实在漂亮，读着空洞无物的日记，欣赏流畅秀美的书法，也算是收之桑榆吧。”优秀的书法确实比许多看似十分荣耀的东西更能传世，但还是要承认翁同龢显赫的官宦生涯对他的书法风格影响不小。他的字写得宽博开张，有大家风范。
从翁同龢的日记中可知他是琉璃厂古玩铺的常客，喜收藏，精鉴赏，山水画得也有可观之处。他的字显露出维新气息。在书法理论上他与康有为也是吻合的。封建末世宫廷中的陈腐刻板之气没有传染给他。
从翁同龢的扇面书法看，他的字以行、楷见长，是颜字的底子，又借鉴本朝翁方纲、钱南园、刘墉、何绍基等人的习颜成果而自成面貌。杨守敬《学书迩言》评其书法为： “松禅学颜平原，老苍之至，无一稚笔，同治、光绪间推为天下第一，洵不诬也。”
翁同龢在世时，他的片纸只字就为人所喜爱。有一段“三写三揭” 的书坛佳话，说他家里的仙鹤飞走了，他情急之下亲自写了 “访鹤”两个大字贴在正阳门外，然而鹤未访到，“访鹤”赏格却被连着三次被翁书爱好者揭回家里当宝贝收藏了。
翁同龢像
翁同龢江苏常熟故居
《书法》扇面 翁同龢
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