欲右还左的意思
欲右还左这是指的藏锋起笔，一般楷书的笔划，都是由左向右，由上向下的。
欲上先下者，指的是“提”笔画，只有它是斜向上行笔的。欲左先右者，指的是“撇”画，只有它是向斜右行笔的。
扩展资料
笔法，笔法就是使用毛笔的方法和技巧，古人亦称用笔或运笔，即笔毫在纸上的运行方式。毛笔在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理想？这是毛笔字技法的关键，也是笔画写得好坏的最基本的法则规律。笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。
中锋运笔，中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致。
偏锋运笔，偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走；即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并列行走。偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。
侧锋运笔，侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视，笔毫方向（中心线）与运行方向（笔画中心线）呈45度左右的夹角时，这种运笔方式叫侧锋运笔。
书法我国传统造型艺术之一。指用圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶，正、行、草）的法则。技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布（行次、章法）、风格等。一般要求如：执笔要指实掌虚，五指齐力；用笔要中锋铺毫；点画要圆满周到；结构要横直相安，意思呼应；分布要错综变化，疏密得宜，通篇贯气；并崇尚个性、风貌和意趣。
书画艺术同源于线条，各具有气（刚性）韵（柔性）生动的美感。绘画有线条，有形象与色彩；书法则不代表物象，不用色彩，只有抽象的线条，故其线条的气质和韵致的表现更求强烈，因此晋唐间称书法为“书势”。
书法艺术要求有微妙叠见的变化，能达到“戈戟銛锐可畏，物象生动可奇”（转引沈尹默《书法论丛》）。但字形非具象，要使其具有可畏可奇之技能，尤须讲究笔法、笔势、笔意，才能达到尽美。书法艺术，有三千多年历史。商周的金文已富于艺术性；秦篆、汉隶、魏碑、唐楷、宋行、明人小楷等更是丰采多姿。
著名书法家如东晋王羲之创妍美流便新体，又备精诸体，为历代书学者所崇尚；唐代有欧（阳询）、褚（遂良）、颜（真卿）、柳（公权）四大家，而怀素、张旭之狂草亦别具艺术魅力；宋代有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（一说蔡京）四大家；清代分为碑派（崇尚碑刻）与帖派（崇尚字帖）。
欲右还左的意思是传统书法中的藏锋用笔。
基本介绍
“欲右先左横无平”是指横画的写法：横画总体行笔方向是从左到右的，但笔锋开始入纸时，则是向左折锋、向下轻顿，然后向右铺锋行笔。这就是所谓“欲右先左”；“横无平”指横画并不是平直的，总体左低右高，要么中间上凸，要么两端上翘。
扩展知识：
书法技巧
1、正确执笔
执笔的位置和写字的大小相关，一般来说字越大，笔所需挥洒的范围越大，执笔就应当越高。以字体来看，同等大小的字，行书执笔位置比楷书高，草书执笔位置比行书高。
2、楷书入手
因为楷书在日常生活中较为常见。另外，在魏晋南北朝时期，楷书从隶书中独立发展而成，于上承接隶书，于下则便于我们掌握与楷书相近但技法更为复杂的行书。所以掌握好楷书就基本上能掌握毛笔书写技巧，对学习其他书体也大有帮助。
3、尽量多临帖少摹帖
在摹的过程中，绝大多数人都不会主动深入的去分析理解每个字体的各个基本画笔来龙去脉，以及基本笔画中的提、按、顿、收笔和逆、折、回、转、等书写要领，这样实质上阻碍了对书法的观察能力、独立思考能力以及创造思维的发挥，很难提高书法水平。
而临帖则能较好的拟补摹帖的不足，让人更容易进步。
4、循序渐进，大胆应用
书法在写时要考虑用笔、变化、结构、章法、墨法等，没有几年的硬功夫是不行的。对于初学者来说，重点强调基本笔画与笔画变化，然后到字的结构，最后菜是整体章法（布局）。
5、要持之以恒
书法作为一门艺术，当然不是短时间就能学好的。书法的基本功，包括动手能力、鉴赏能力、综合分析能力等等。在学习过程中，能不能长期坚持勤学苦练，是决定每个学书者能否成功的关键所在。
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