漫谈京剧，聊聊昆曲与京戏的关系
京剧，这国之瑰宝，其历史渊源可追溯至乾隆盛世的璀璨舞台。那时，昆曲作为宫廷文化的瑰宝，以其优雅的慢节奏和深沉的唱腔，被尊为“歌剧”典范。在明代，昆曲风靡一时，清朝时期更是达到了巅峰，被誉为“雅”剧，享有崇高的社会地位。然而，昆曲的繁复与冗长逐渐让民众感到疲惫，乾隆为迎合百姓喜好，下令各地戏班进京献艺，这其中，以三庆班为首的四大徽班的到来，无疑标志着京剧的崭新起点。京剧的诞生，就如同一场戏剧性的革新，它摒弃了昆曲的慢节奏，取而代之以更口语化的表达和紧凑的节奏。伴奏也从昆曲的细腻转变为更具力量感的旋律，这种变革使得京剧更易于接受，连英国大使马戛尔尼在18世纪的体验中，虽感不适应，却也对其独特的魅力鼓掌称赞。
乾隆下江南游历扬州，对瘦西湖的美景赞叹不已，却遗憾缺少白塔。盐商江春，不仅富有且富有创新精神，他投身戏剧，以三庆班为平台，融合了各地的曲调，赋予京剧全新的生命。早期的京剧，人们称之为“皮黄”，直至1876年，这一艺术形式正式定名为京剧，赋予了它无可替代的地位。
然而，即使京剧在艺术上达到了新的高度，艺人的社会地位却依然低下，如谭鑫培在《梅兰芳》中的描述，他们被视为“下九流”，只能在南城的“大下处”谋生。尽管如此，京剧班社的运营却十分广泛，养“相姑”以供豪门，尽管艰难，这份对艺术的坚守与热爱，成为了京剧繁荣背后不可忽视的力量。
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