比较苏轼《念奴娇．赤壁怀古》与李清照《一剪梅》两词的风格，
念奴娇‧赤壁怀古 1.念奴娇的主旨: 本词是赤壁怀古，作者透过凭吊三国时吴、蜀联军的主帅周瑜，借周瑜年少有为，在赤壁大败曹军的往事，抒发自己仕途失意，年华老去，壮志未成的无奈心情和感慨。 2.本词的写作手法: 念奴娇是运用了三国时代周瑜在赤壁击败曹操大军的典故。这词分上下两阕。上阕咏赤壁，下阕怀周瑜并怀古伤己，以自身感慨作结。上阕咏赤壁，着重写景，即景抒怀，引起对古代英雄人物的怀念。下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨，并采用情景兼融的写作手法。作者从眼前的自然风光起笔，引出历史人物，抒发个人感慨，险奇壮丽的赤壁风光成为词人追慕古代英雄人物，抒发个人豪情的有力烘托，自然山水，历史人物，个人感慨三者交织在一起，并以抒写词人的理想抱负与老大无为的感概为核心。亦可说是文章表现得层次分明。 词中描摹江山如画，渲染周瑜的功绩，都是为了使这一感慨表现得深沉，悠长而又具体。这首词另一特点，便是语言精炼而有特色，用墨不多而形象却异常鲜明。写景：“大江东去”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。滚滚长江，波涛汹涌，赤壁矶头，山势险峻。 词人加入 “小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”一节，这是用衬托的写作手法，以美人烘托英雄，显出周瑜年少有为，令人倾慕。当年的周郎何等风流儒雅，从容不迫，料敌如神。凡此种种，均有效地增强了这首词雄奇的意境与豪迈的风格。 另外，词人运用了象征和对比的写作手法，以滚滚东去的长江水象征时间的流逝。以江水明月的恒久不变与人生短暂如梦作对比。词人亦运用了反衬的写作手法，以周瑜年少得志年轻时已受重用，在赤壁大败曹军立下大功，反衬自己年华老去，屡遭贬谪，仕途坎坷，无法为国效力，功业未成的感慨。 3. 以念奴娇为例，分析豪放词的风格: 作为苏轼豪放词的代表作<<念奴娇>>词，豪放词的风格: 能豪放表现为 *** 的奔纵，气势的雄迈和境界的宏伟壮阔，它所表观的思想感情，显得昂扬奔放。开头“大江东去”一句，音节高亢，景象开阔，就给人以气势磅礴的感觉。词人先写放眼所见，滚滚长江，奔流直下。无须另外加什么别的形容词，修饰语，江就是“大江”，去就是“东去”，一个“大”字，一个“东”字，就足够了。“大”，可以使人联想到长江的源远，“东”，可以使人联想到长江的流长。“大江东去”，下面接着“浪淘尽，千古风流人物”，把空间的感受与时间的联想交织在一起。“大江东去”，可以说瞭望得广阔，“千古风流人物”，可以说思考得深远，中间以“浪淘尽”三字连接起来，而言外之意则是说人物，时代已随江水消逝，但人物的功业与精神气概，时代的风采，却万古留传，是大浪所不能“淘尽”的。如果都“淘尽”了，那还有什么下文呢? 另外词人运用了“风流人物”，不单所用的周瑜是才能出众，品格超群，在英雄气概之外，还有儒士风度，儿女心肠，英雄的气概，是豪迈的儒士风度，是潇洒的，儿女心是温情的，真是三位一体。所以“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”此句把无尽的空间和悠长的时间结合起来。表示长江水的浩瀚而千古风流就像江水一样不断流逝，显得豪迈奔放。此外，词人以“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”描绘出赤壁的使人惊心动魄的壮丽景色，仿佛犹是赤壁之战时那种激烈而紧张的场面及气象。“乱石穿空”，这是向高处写，着重写形态，石运用了“乱”，见出险峻挺拔，像要穿透天空，见出高耸入云。“惊涛拍岸”，这是向低处写，着重写声音，波涛如惊马之狂奔，发出咆哮，冲击江岸，水力凶猛，像要使江岸崩裂，而且崩裂之声已隐约可闻。“卷起千堆雪”，这是向深处写，着重写色彩，银白的浪花，浩浩荡荡，上下翻腾，仿佛与天上的白云联成一片。这样的景色，壮丽雄伟，美不胜收。 李清照对诗词的分界看的很严格，提出「词，别是一家」。主张词的典雅和音律性，擅长白描手法。用字自然浅显而音节和谐、词意婉转。经常在寻常词语中创出新意，在文学词坛中独树一帜，在词的内容上，她一方面以女性特有的艺术感受，使两宋以来的婉约雅词的题材、意境更加深化、细腻，将婉约词派推向了新的高峰。同时通过描写个人的苦难遭遇，反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧。后世对李清照的词评价非常高。宋代朱熹说：「本朝妇人能文只有李易安与魏夫人」；明杨慎：「宋人中填词李易安亦称冠绝」；郑振铎说：「李清照是宋代最伟大的一位女诗人，也是中国文学史上最伟大的一位女诗人，……像她那样的词，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人后无来者」 「雁字回时，月满西楼」构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情: 「花自飘零水自流，一种相思 两处闲愁 」 「此情无计可消除，才下眉头 却上心头」参考: 网路资源
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