李本和的作品评价
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李本和自幼酷爱书法艺术，50年来临池不辍。书法以隶书、草、篆、行、魏碑为主。并秉承了武中奇集隶、楷、行、欧、颜、魏诸体于一炉的“破体”书风，落笔严峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。书峻雄伟、刚健质朴、紧中见放，动静相依、错落有致、抑抑应节、气势开豁、取其自然，盎然天趣。在汲取唐碑风骨、魏晋神韵，博涉诸家的基础上，形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风范。李本和在创作上不随波逐流、恪守法度、深入学古，追求古雅天然，平淡高华的艺术境界 ，其书法作品已形成了自己独特的艺术风格。作品先后30多次在全国性书法展览中入展，并获中国自咏诗书法交流展等重要展览大奖。《中国书法》、《书法报》、《书法导报》等专业刊物均对李本和作过专题介绍，其书法作品曾被中南海、总参谋部、总政治部、武警总部以及多家博物馆和纪念馆所收藏。
也许是军人岀身的缘故，纵观李本和书法作品，着实苍劲有力，气势恢宏，具有浓烈的汉魏遗风，并蕴含了他对中国书法艺术的独特理解，而且充满着阳刚之美。他功力深厚，笔法丰富，意趣生焉,一字之中，点之丰腴而不臃滞，劲拔而不蒿寒，简繁得宜，自然天成。一行之中，起伏有度、错落有致、气贯意连。行行之间，迎让顾盼、相互拂照、协调有序。通篇之气则激扬跌宕、虚实呼应、穿插互融，从而达到天人合一的绝妙佳境。人称李本和的书法神气韵皆备，时时透过书法传递的豪气和真情，是革命英雄主义和革命浪漫主义相结合的典范，也是中国书法界的骄傲。用业内评论家的话说：李本和坎坷岁月字中留,万里浓情一锦收。墨点苍茫惊四座,滂沱大气落九洲。兰庭聚雅书诗意,竹苑交心客如流。变幻风云三寸笔,辛酸磨砺几春秋! 很少能看到这样力透纸背功底扎实的书法高手了！正如因为如此，国内外不少收藏家都十分看好李本和的墨宝。 学书二十余年，读书无数，研习过不计其数的古碑帖，同时也品读过不少的书论，结识了很多学书之人，谓之曰“书友”。常与书友小聚讨论书法艺术，谈论最多的不外乎是怎么去品读书法，怎么去欣赏一副好的作品，书法的真正内涵是什么。其实，那一切的一切，都不外乎：书法的骨力如何。
《老子》第三章“是以圣人之治，虚其心，实其腹，弱其志，强其骨。”强其骨，爱精重施，髓满骨坚。《老子》第五十五章“骨弱筋柔而握固”，次两处之“骨”指筋骨，骨力，骨气，“骨”对于身体，治理国家是那么的重要，况乎书法？魏晋六朝卫铄在笔阵图中这样说到“善于笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨谓之墨猪：多力丰筋者圣，无力无筋者病。”唐.孙过庭在《书谱》凡作书，无论何体，必须筋骨血肉具备，筋者锋之所为，骨者毫之所为。
自殷商时期，甲骨文的出现，便开启了书法的大门。书法之骨也就从甲骨文之“骨”传承久远。可看看当今书坛，书法之骨似乎离我们越来越远。但自从认识书法大家李本和老师之后，我这才感受到书的骨力之所在。
我和李本和老师相识多年，说来是他十多个弟子中年龄最小的“大弟子”——第一个拜李本和为师的弟子。老师虽然六十有四，但弟子中年龄最大的已经六十有一，尚未而立之年的我，曾有半年时间和本和先生朝夕相处，天天把酒挥毫，被李老师的书法、做人大为赞赏和感动，当时就想为李老师写点什么，只因当初文学功底有限，愧不敢动笔。时隔两年之后，再次和老师相聚，观老师创作，感受颇多，李本和老师的作品比两年前更加圆润厚重、雄健，真正做到了“骨力雄健”。能做到雄健实属不易，然而李老师不仅达到“骨力雄健”而且升华到了“笔气通达”。
李本和老师学书五十余年，对真书，篆书、隶书情有独钟，张迁碑，郑文公碑，泰山金石峪研习颇深，兼学二王，取法魏晋，最大的成就就是在学武中奇先生的基础上，融入自己对书法的理解，以及对美学的认识，成功的形成了自己的书法风格，被业内谓之为“本和体”。在法古的前提下，不断的创新，将真草行隶篆巧妙的运用到一副作品中，浑然天成，骨力雄健，笔气通达。看一副先生在中国老子书画院创作的一副作品：山高人为峰
这是一副行楷书作品，我更愿意谓之为真书作品。整幅作品给人感觉是大气磅礴，结构严谨，主要以魏碑笔法为主，兼行书。“山”字，魏碑的笔法结构，多用中锋处理，原型来源于武中奇先生，但实则相对于武中奇先生，更加的紧凑，厚重，取势斜倚，最后一笔竖用斜显奇，但将整个字向右力挺，形成了“奇险”。“高”字横折钩，用隶书的笔法，最后钩用魏碑，整个笔画下沉且较细，和“山”相对。“人”字较小，且粗重，留有一定的空白，给人以空灵的感受。“峰”实则行草书，但山字旁却用隶书处理，右半部分，用魏碑结构，行书笔法，整个字显得有力度，而且还很潇洒，吾谓之以点睛之笔。最后一笔的飞白，使整个作品显得富有朝气活力，从而很巧妙的避免的“墨猪”的弊病。“笔气通达”，“气”实之为韵味，书法家的精神。作品同时也体现出李本和老师多年军旅生涯的气息：正直，直率，铮铮铁骨无不在作品里面体现出来。
下为本和老师一副隶书作品，虽谓隶书，但其中多有篆意，“参”字的上部分，“禅”字右边均为篆书的结构和笔法，“道”则采用行书的笔法，使整个作品显得更加的活跃，虽然从单个字的结构很难和相应的碑帖相互比较，但是，我们从中处处可以找到很多出处。
传统和创新是一个相互矛盾且又相辅相成的，时人学书常说“进得去，出得来”，“进得去”是指我们在学书过程中能潜心到古人的笔法章法中去，“出得来”谓之学了古人的东西，能活学活用，将学到的笔法章法，以及古人的才学为我而用，融入到自己的创作中去。本和先生在这点上分的体现出来，有古意，有创新，有自己的美学认识，所以才有如今“本和体”的“骨力雄健,笔气通达”。
书法是一门在“黑白”之间的艺术，也是中国的“魂”，没有捷径，也不能做作，完全是展现书法家个人的人生经历，文学修养、感情抒发，不仅需要深厚的书法功底和国学底蕴，还需要正直的为人，方能成为一个德艺双馨的书法家。我的老师李本和无愧于这样的书法家。
（作者/刘鸿：著名书法家、书画评论家）
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