你怎么看待余秋雨的写作风格？
从纯文学角度而言，余秋雨的文字已经达到了一个极致，老道、沉稳、洗练，不见多余的修饰，没有华丽的色彩，而气韵天成。仿佛上了年纪的美人，眉眼间依稀妩媚。说得再玄幻一点，余秋雨的文字，就像是一个顶尖的剑客，没有花里胡哨的招式，没有五颜六色的特效，只有简简单单的一剑而已，仿佛从开天辟地之时便已经存在，让人莫名心折。这是一种朴素到极致后的华丽。我完整地看看过余秋雨出版的所有文字，包括文学作品和学术作品。老实说，我更倾心于他的学术作品。《中国戏剧史》、《世界戏剧史》《艺术创造学》《观众心理学》（全为新版书名）。这些作品根据出版时间，大致写就于30岁到40岁之间。对于余秋雨，大学时代赶上了文革，20多岁基本没能接受正常的学院教育，周边的环境给一个人的堕落、沦陷、退化给了太多正当的理由，但是文革结束后的十年，能拿出这几本著作，学术天赋，自我坚持下的自我学习。与那些接受民国教育的学者不同，一个求学于知识废弛年代的人拥有这份自觉和定力真令人佩服。
看了余秋雨最新散文《雨夜短文》，对曾经拜读其作品，崇拜无比的文化大师越发鄙视，一次次出尔反尔，貌似每一部作品都在为自己辩解，确实小家子气，不得不让然人联想到普世对上海男人的认知：小气、矫情、挑剔。真是有失大家风范。虽然余秋雨并非出生在上海，但长在上海、生活在上海，已然成为典型的“无司上海宁”。
大学者气象。引述资料丰富，涉及人文学科多领域（戏剧、文学、美学、心理学、哲学）；精彩观点频出，概括分析能力极强，价值取舍高屋建瓴，大开大合，这一点在多年后讲述中国文脉时还能看到风采。比如，分析黑格尔和元明戏剧创作者的异国同音；对昆曲超越于其他剧种的几点理由；对戏剧背后美学价值的揭示。凡此种种，我觉得有鲁迅中国小说史略的风范。大学者之大，不一定是长篇累牍，一个判断、一个勾连分析，就能看出其水平。
《雨夜短文》文风变了，在《雨夜短文》中，余秋雨连续以《送葬人数》《使谎言失重》《学会蔑视》《小谈嫉妒》表达了无奈，一面自我慰藉，一面明讥暗讽那些断章取义的无良媒体。与余秋雨以往文风相比，这几篇暗讽难免显得小家子气。
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