安德烈·奥多尼（油画）
这是文艺复兴时期最具创意和活力的肖像画之一。威尼斯收藏家安德烈·奥多尼 (Andrea Odoni, 1488-1545) 一只手拿着自然的象征——以弗所的戴安娜的雕像，另一只手摸着挂在胸前的一个十字架，这表明基督教比自然和其他古代的异教更重要。洛伦佐·洛托 (Lorenzo Lotto) 在贝加莫呆了13年之后，回到了威尼斯，他急于在威尼斯给潜在的顾客留下深刻印象。这幅肖像画被恰如其分地描述为洛托所有肖像画中最出色、最有野心的一幅，是对提香在该领域霸权的蓄意挑战。奥多尼是威尼斯的一位成功的商人，他的父亲从米兰移民到威尼斯。因此尽管他比大多数人都富有，但他属于普通的公民 (cittadini) 阶层，而不是大多数威尼斯肖像画的主题——贵族阶层。他从叔叔那里继承了一批艺术品和古董，并将其产业扩大了许多。作家兼评论家彼得罗·阿雷蒂诺 (Pietro Aretino) 暗示，他的房子有点浮夸，但画家兼建筑师乔治·瓦萨里 (Giorgio Vasari) 却称他的房子是“天才们的友好天堂”。目前这幅画中的大多数雕塑都被鉴定为是著名的原作版本的石膏模型。赫拉克勒斯的形象有三种：赫拉克勒斯和安泰斯；安泰斯身披狮子皮，当时被认为是康茂德皇帝的赫拉克勒斯，最右边是赫拉克勒斯。维纳斯有两种形象：前景中的躯干(可能是维纳斯·维克特里克斯)和沐浴的维纳斯。前景中还有一尊哈德良的半身像。绛旓細杩欐槸鏂囪壓澶嶅叴鏃舵湡鏈鍏峰垱鎰忓拰娲诲姏鐨勮倴鍍忕敾涔嬩竴銆傚▉灏兼柉鏀惰棌瀹瀹夊痉鐑埪峰ゥ澶氬凹 (Andrea Odoni, 1488-1545) 涓鍙墜鎷跨潃鑷劧鐨勮薄寰佲斺斾互寮楁墍鐨勬埓瀹夊鐨勯洉鍍忥紝鍙︿竴鍙墜鎽哥潃鎸傚湪鑳稿墠鐨勪竴涓崄瀛楁灦锛岃繖琛ㄦ槑鍩虹潱鏁欐瘮鑷劧鍜屽叾浠栧彜浠ｇ殑寮傛暀鏇撮噸瑕併傛礇浼︿綈路娲涙墭 (Lorenzo Lotto) 鍦ㄨ礉鍔犺帿鍛嗕簡13骞翠箣鍚庯紝鍥炲埌浜嗗▉灏...
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