《秋天的童话》人人都说，那一年，发不过周润发，红不过钟楚红
年少时候，不曾思索未来，就连幻想都行事匆匆。
可有这样一个人，披荆斩棘，误打误撞地冲向你，打破你一切如泡沫般幻想，鲜活地站在你的生命里，手把手教你成长，让你变得更好。
我羡慕这样童话般的际遇。
在未邂逅这部电影之前，我从未想过秋天除了长着离别的样子，还藏着童话的影子。
有如爱情，幻想总不会地久天长。
你以为你爱“阳春白雪”，但最终却与“下里巴人”共度一生。你以为向往的是轰轰烈烈，最后却为细水长流而心动不已。
在未遇见爱情之前，我们都不知道爱情真正的模样。
《秋天的童话》讲述了一个简单的故事。
在唐人街做工的船头尺受人之托照顾独自到美国读书的香港姑娘李琪（十三妹）。在船头尺的照顾下，李琪走出了失恋后的伤心欲绝，从孤立无援的状态慢慢融入纽约的学习生活中，船头尺也不可救药地爱上了这个美丽的姑娘，开始为她戒烟戒赌。
但他们两人在生活方式、兴趣、思想上都南辕北撤。 于是，“公主”与“烂鬼”的爱情，萌芽在纽约的秋，最后却无始而终。
这样一部简单到甚至有些平淡的爱情电影，在同时期风行着《英雄本色》、《A计划》的香港影坛中，却一举斩获金像奖、金马奖等多项大奖，至今仍被奉为经典。
人人都说，那一年，发不过周润发，红不过钟楚红。
可在电影里，他们不过是两个相遇在异国秋天里的孤独年轻人。
一个“这一世什么都没有，只剩下一点自尊”，另一个坐在唐人街陌生的小饭馆里，倔强地点一份单蛋明治。
这是张婉婷导演“移民三部曲”的第二部，是有关漂泊的故事。
船头尺的漂泊是大时代、大困境下的漂泊。
十三妹的漂泊，是小小殖民地里的漂泊，带着点小资味，是那个时代里许多香港年轻人的写照，有点崇洋，向往着外面的世界，但真正到了异国，又不能融入那里的生活。
人类擅长幻想，幻想就如同在眼前蒙布，你曾以为前路是光风霁月，是 繁花似景 ，但有一日薄布掀起，才发现与深渊不过一线之隔。
爱情与梦想，常常坠入其中。
那时的陈百强真是好看，眉目清秀，符合所有女孩心目中对白马王子的幻想。
可他一出场就是个文质彬彬的渣男，他坐在十三妹的对面，搬出伍迪·艾伦在《安妮霍尔》里的台词，来开脱自己的背叛，那一刻他成为了“掀布人”。
“爱情就像一条鲨鱼，要不停地往前游，不然就会死的。”
婉约至极，犹如钝刃割人。
在这样漂泊无依的处境里，爱情的重创就像是煤气泄露。 原本必不可少的东西，一旦变了质，越是深入肺腑，就越置人于死地。
那一年，秋天很近，童话很远。
影片最美好的地方在于，在现实里有着极大差距，像是两条平行线、永不相交的两个人，顺其自然的心意相通。
她是被惯着长大的女孩，浪漫文雅。她没见过烧煤气的冰箱，渴望着一扇可以看到布鲁克林桥的窗，心心念念着有多余的钱去看一场歌剧。
而船头这个唐人街满口粗俗的“烂鬼”， 他活得通透真实、自由不羁。他一边抱怨着“女人真是茶堡（trouble）”,一边制造着粗糙简陋的惊喜，他所有口是心非的粗俗和莽撞都显得那么可贵。
张婉婷曾说，现在回望，纽约的黄昏真是特别美，时间又很长，从下午五点到七点，云层一直在变化。
故事的结局仿照着欧亨利的小说《麦琪的礼物》，船头去买了那条能让她“观音头观音脚”的表链，在纽约黄昏的街头，跑得大汗淋漓，却没有追回爱情。
他们都只来得及将自己身上最珍贵的东西送给对方，却不想那成了对彼此而言“毫无意义”的礼物。表带和表最终没能装在一起，却早已难分难舍。
正如她所说，他们终究是两个世界的人，在这样的爱情面前，他卑微如尘，她望而却步。
年少时候，不曾思索未来，就连幻想都行事匆匆。
可有这样一个人，披荆斩棘，误打误撞地冲向你，打破你一切如泡沫般幻想，鲜活地站在你的生命里，手把手教你成长，让你变得更好。
我羡慕这样童话般的际遇。
现实与童话之间永远隔着不可逾越的鸿沟。
听《别了秋天》，评论第一条说，真实的船头尺，后来因为走白粉而在加拿大的监狱里坐牢，监狱里有中国之夜，会放中国电影，有一次放《秋天的童话》，他就哭得很厉害。
可我更愿意相信，他像电影里说的那样，在海边开了个叫做“sampan”的餐厅，门口对着大西洋，到了傍晚就搬个凳子坐到门口，喝喝啤酒，吹吹海风。
如果再次遇见那个他心爱的女孩，他就像个绅士一样弯下腰来，笑容满面地问：“两位吗？”
本篇作者
于盲 大三学生；热爱阅读和记录，时如过隙，爱如捕风，用文字铭记当下。
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