关于渔阳的诗句
1.歌颂蓟州的诗句150字左右
渔阳故郡，蓟州新府。
东临碣石，南望沧溟，西连太行，北负燕山。襟翠湖而带三河，依京津而托承唐。
物华天宝，龙光射挂月之巅；人杰地灵，五子登及第之科。上元古界有剖面，一页掀开亿万年。
九分天下属冀州。西周燕国初定都，春秋无终始建国。
西周春秋至西汉，五定国都在此城。隋唐元明大清朝，初为渔阳后蓟州。
渔阳蓟州终归县，喜登津门大家庭。从此旧貌换新颜，千年古城获新生。
古刹独乐玉观音，千年一笑渡众生。乾隆巡游到盘山，诗言不再下江南。
蓟北雄关真如铁，百年屹立铸精魂。人间仙境八仙山，无限风光在顶峰。
2.闻一多诗歌渔阳曲赏析
《渔阳曲》是闻一多诗歌中叙事性最强的长诗。
在中国民间曲艺中，“渔阳掺挝”（或称“渔阳掺”）是一种鼓曲的名称，以其愤怒激昂的格调闻名。弥衡击鼓骂曹是我国小说、戏曲中的传统题材，闻一多的这首诗就根据这一题材改编而成。
故事并不复杂：在一个高朋满座的宴会上，威严的主人吩咐一拨鼓手击鼓助兴，一位“儒冠儒服”的鼓手徐步走上阶梯献艺，他技艺娴熟，鼓声与众不同，时而如狂涛拍岸，时而象霹雳腾空，慷慨激昂，充满阳刚正气。堂上的主人是不可一世的权奸，从这鼓声中他分明悟出了鼓手的愤懑和挑战，于是面如死灰，想要发作。
但是另一阵难以抵挡的鼓声如潮似浪地卷过来，把他的恼羞成怒击得粉碎，这个时候，鼓声又一换而成轻快活泼，仿佛是胜利者无所畏惧的开怀大笑，堂上的主人“一动也不动”，英勇机智的鼓手完成了惩斥国贼的使命。 虽然在这一系列的过程中不无曲折，但是所有这些戏剧性的曲折都不是外在的、行动上的，“白日底光芒照射着朱梦”的时候，堂上高朋满座，堂下鼓声阵阵，末了“白日的残辉绕过了雕楹”，堂上依然是高朋满座，堂下依然是鼓声阵阵，所有的变化都是心理上的、细微的，不加仔细的辨析，几乎难以察觉。
在这里，“鼓声”成了诗的中心，它是传达这一细微变化的关键，鼓手通过鼓声来怒斥权奸、庭辱枭雄，“高堂上虎踞着”的威严的主人也因为领悟了鼓声的含义而面如死灰，呆若木鸡，勿留过多的言语，也勿需啰嗦的解释，一切都尽在旋律之中，尽在这无字的乐曲之中。这样一来，鼓曲的意义几乎被诗人所神话了，但或许正是因为这一神奇的夸张吧，诗歌倒因此而颇有一层迷蒙的传奇式的色彩。
这首诗主要的功夫也就用在了对“鼓声”的渲染上。诗人调动了多种艺术手段，从不同角度铺垫、烘托、映衬着鼓声独特的艺术魅力。
必须指出的是，要表现这一无字的乐曲是非常困难的，第一便是因为它的“无字”，所有的思想感情都全凭我们敏锐的感觉能力去接受、去感悟，对于乐曲，感受本身就有一定的难度，要“翻译”成语言符号，传递给我们读者，就更是难上加难了；第二是因为它毕竟又是比较单纯的鼓曲，较之琵琶、胡琴之类，它显然相对的变化较小，其意义似更难捉摸，也更难表达。在诗中，关于鼓声的描绘从头到尾也只有两个字“叮东”，但”叮东”之中，却又的确大有深意，这就必须依靠乐曲之外的其他艺术力量了。
归纳起来，这些艺术力量主要表现在三个方面。 第一是对鼓手的表演方式进行了富有层次感的呈现。
首先出现在我们面前的是他的静态：“你看这鼓手他不象凡夫，/他儒冠儒服，定然腹有诗书；/他宜乎调度着更幽雅的音乐，/粗笨的鼓棰不是他的工具，/这双鼓棰不是这手中的工具”，鼓手的儒雅更显出他的与众不同，他有能力传达出更“幽雅”、更意味深长的曲调。这就暗暗地培育了读者强烈的“期待意识”，我们先天地认定在他的鼓声中确有“与众不同”的深意；接着，诗人又要言不烦地勾画了他“走上高堂”时的感觉：“他看见满堂缩瑟的猪羊，/当中是一只磨牙的老虎。
/他偏要撩一撩这只老虎。”鼓手与众不同的感受已经表现出了他鼓曲的思想追求，“这不是颂德，/也不是歌功”，而是向强权勇敢地发起挑战。
不久，鼓手又肆无忌惮地当堂解衣宽带，以自己的赤身露体嘲弄权贵们虚伪的道德礼仪，以致“满堂的目珠都不敢直视”。这里虽然还没有正式演奏，但鼓手的不畏强暴的抗争精神已经在诗中掀起了一个小小的高潮。
等到鼓手真正的登上高堂演出的时候，诗人又写道：“他在主人的席前左右徘徊”，“猖狂的鼓声在庭中嘶吼”。这哪里是在击鼓助兴呢，分明就是用鼓声作刀、作剑，围绕在国贼、枭雄在周围向他发动起迅猛的攻击和刺杀。
“击鼓骂曹”在此达到了全诗的高潮。 第二是特别注意表现听众，特别是主人”的反映。
随着鼓手个性的日益施展，演奏目的是达到了，你看，厅堂里的听众，特别是那位不可一世的“主人”表情千变万化。这些变化又正是鼓手演出效果的最好的测试剂。
先是一位平庸的鼓手在演出，“沉默弥漫了堂中”，宾客毫无反映，接着我们勇敢的鼓手开始了表演，但也并没有立即引起众人的注意，大堂上依旧是觥筹交错，“铿锵一片”。不久那酣畅淋漓、与众不同的鼓声终于“震动了屋宇”，等到他赤体而鼓时，所有的人都被震呆了：“满堂是恐怖，满堂是惊讶”，但蠢笨的客人又哪能揣测得出“主人”的怯弱，哪能品味得出鼓中的“三昧”呢？他们只是颇觉不解：“莫不是酒醉？/莫不是癫疯？”身为奸雄的“主人”毕竟还是有几分自知之明，他已经领悟了鼓手的用意，“主人停了玉杯，住了象箸，/主人的面色早已变作死灰”，他想要发作，但却颓然地失败了——在与鼓声的精神较量中，他显然被击中了要害！如果说，“主人”的恼怒是鼓手大胆的挑战行为的实现，那么“主人”最后垂头丧气的失败却是他智慧过人、技艺精湛的胜利。
战胜一头凶恶的野兽要比戮击它的痛处，挑逗起它的愤怒困难多了，令人欣喜的是，这两个方面鼓手都有条不紊地实现了。 第三是通过语言来摸拟鼓点的节奏和曲调，这就是全诗的基本句子。
3.关于秦晋的诗句
哭明堂裴主簿 卢照邻 缔欢三十载，通家数百年。
潘杨称代穆，秦晋忝姻连。风云洛阳道，花月茂陵田。
相悲共相乐，交骑复交筵。始谓调金鼎，如何掩玉泉。
黄公酒炉处，青眼竹林前。故琴无复雪，新树但生烟。
遽痛兰襟断，徒今宝剑悬。客散同秋叶，人亡似夜川。
送君一长恸，松台路几千。________________________________________戏赠潘徐城门迎两新妇 李百药 秦晋积旧匹，潘徐有世亲。
三星宿已会，四德婉而嫔。云光鬓里薄，月影扇中新。
年华与妆面，共作一芳春。________________________________________寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十 杜甫 衡岳啼猿里，巴州鸟道边。
故人俱不利，谪宦两悠然。开辟乾坤正，荣枯雨露偏。
长沙才子远，钓濑客星悬。忆昨趋行殿，殷忧捧御筵。
讨胡愁李广，奉使待张骞。无复云台仗，虚修水战船。
苍茫城七十，流落剑三千。画角吹秦晋，旄头俯涧瀍。
小儒轻董卓，有识笑苻坚。浪作禽填海，那将血射天。
万方思助顺，一鼓气无前。阴散陈仓北，晴熏太白巅。
乱麻尸积卫，破竹势临燕。法驾还双阙，王师下八川。
此时沾奉引，佳气拂周旋。貔虎开金甲，麒麟受玉鞭。
侍臣谙入仗，厩马解登仙。花动朱楼雪，城凝碧树烟。
衣冠心惨怆，故老泪潺湲。哭庙悲风急，朝正霁景鲜。
月分梁汉米，春得水衡钱。内蕊繁于缬，宫莎软胜绵。
恩荣同拜手，出入最随肩。晚著华堂醉，寒重绣被眠。
辔齐兼秉烛，书枉满怀笺。每觉升元辅，深期列大贤。
秉钧方咫尺，铩翮再联翩。禁掖朋从改，微班性命全。
青蒲甘受戮，白发竟谁怜。弟子贫原宪，诸生老伏虔。
师资谦未达，乡党敬何先。旧好肠堪断，新愁眼欲穿。
翠干危栈竹，红腻小湖莲。贾笔论孤愤，严诗赋几篇。
定知深意苦，莫使众人传。贝锦无停织，朱丝有断弦。
浦鸥防碎首，霜鹘不空拳。地僻昏炎瘴，山稠隘石泉。
且将棋度日，应用酒为年。典郡终微眇，治中实弃捐。
安排求傲吏，比兴展归田。去去才难得，苍苍理又玄。
古人称逝矣，吾道卜终焉。陇外翻投迹，渔阳复控弦。
笑为妻子累，甘与岁时迁。亲故行稀少，兵戈动接联。
他乡饶梦寐，失侣自屯邅。多病加淹泊，长吟阻静便。
如公尽雄俊，志在必腾鶱。________________________________________送大理 杜甫 禁脔去东床，趋庭赴北堂。
风波空远涉，琴瑟几虚张。渥水出骐骥，昆山生凤凰。
两家诚款款，中道许苍苍。颇谓秦晋匹，从来王谢郎。
青春动才调，白首缺辉光。玉润终孤立，珠明得暗藏。
馀寒折花卉，恨别满江乡。________________________________________摸鱼子 张炎 爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。
晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。沙浦迥。
看野水涵波，隔柳横孤艇。眠鸥未醒。
甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。还重省。
岂料山中秦晋。桃源今度难认。
林间即是长生路，一笑元非捷径。深更静。
待散以吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。
正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。________________________________________少年游 无名氏 上苑莺调舌。
暖日融融媚节。秦晋新婚，人间天上真奇绝。
傅粉烟霄，倾国神仙列。彼此和鸣，凤楼一处明月。
歌喉佳宴设。鸳帐炉香对爇。
合卺杯深，少年相睹欢情切。罗带盘金缕，好把同心结。
终取山河，誓为夫妇欢悦。________________________________________催妆 卢储 昔年将去玉京游，第一仙人许状头。
今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。________________________________________授炙毂子歌二首 希道 木津天魂，金液地魄。
坎离运行宽无成，金木有数秦晋合。近效宜六旬，远期三载阔。
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。
________________________________________谢安 王安石 谢安才业自超群，误长清谈助世纷。秦晋区区等亡国，可能王衍胜商君。
4.有关秦晋的诗句
尝闻四书曰，经史子集焉。苟非天禄中，此事无由全。
自从秦火来，历代逢迍邅。汉祖入关日，萧何为政年。
尽力取图籍，遂持天下权。中兴熹平时，教化还相宣。
立石刻五经，置于太学前。贼卓乱王室，君臣如转圜。
洛阳且煨烬，载籍宜为烟。逮晋武革命，生民才息肩。
惠怀亟寡昧，戎羯俄腥膻。已觉天地闭，竞为东南迁。
日既不暇给，坟索何由专？尔后国脆弱，人多尚虚玄。
任学者得谤，清言者为贤。直至沈范辈，始家藏简编。
御府有不足，仍令就之传。梁元渚宫日，尽取如蚳蝝。
兵威忽破碎，焚爇无遗篇。近者隋后主，搜罗势骈阗。
宝函映玉轴，彩翠明霞鲜。伊唐受命初，载史声连延。
砥柱不我助，惊波涌沦涟。遂令因去书，半在余浮泉。
贞观购亡逸，蓬瀛渐周旋。炅然东壁光，与月争流天。
伟矣开元中，王道真平平。八万五千卷，一一皆涂铅。
人间盛传写，海内奔穷研。目云西斋书，有过东皋田。
吾闻徐氏子，奕世皆才贤。因知遗孙谋，不在黄金钱。
插架几万轴，森森若戈鋋。风吹签牌声，满室铿锵然。
佳哉鹿门子，好问如除□。倏来参卿处，遂得参卿怜。
开怀展橱簏，唯在性所便。素业已千仞，今为峻云巅。
雄才旧百派，相近浮日川。君抱王佐图，纵步凌陶甄。
5.关于击鼓的诗句
《击鼓》
年代： 先秦 作者： 诗经
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
《击鼓行》
年代： 宋 作者： 汪莘
柳塘有狂士，酒阑好击鼓。
殷出黄金骨裹泪，掺出白玉心中苦。
此苦知为何人家，寒宵心事乱如麻。
岑牟肯戴红槿帽，蹀足不数渔阳挝。
翻手作春杏开早，覆手秋风叶如扫。
开元天子是天工，那知尘起长安道。
我今击鼓一声高彻天，击鼓二声深彻泉。
天上拂开白日路，地锁制断如飞烟。
豺狼闻之脑门裂，狐鼠粉碎臭满穴。
惟有苍鳞火鬣双虬龙，籋云揈雷雨骚屑。
青天洗出古时青，日月洗出古时朋。
百谷草木催发生，鸾凤亦作箫韶鸣。
走上半空望五岳，插天截海蟠金城。
我皇无为人自宁，此时方表鼓中声，写作柳塘击鼓行。
6.闻一多诗歌渔阳曲赏析
《渔阳曲》是闻一多诗歌中叙事性最强的长诗。
在中国民间曲艺中，“渔阳掺挝”（或称“渔阳掺”）是一种鼓曲的名称，以其愤怒激昂的格调闻名。弥衡击鼓骂曹是我国小说、戏曲中的传统题材，闻一多的这首诗就根据这一题材改编而成。
故事并不复杂：在一个高朋满座的宴会上，威严的主人吩咐一拨鼓手击鼓助兴，一位“儒冠儒服”的鼓手徐步走上阶梯献艺，他技艺娴熟，鼓声与众不同，时而如狂涛拍岸，时而象霹雳腾空，慷慨激昂，充满阳刚正气。堂上的主人是不可一世的权奸，从这鼓声中他分明悟出了鼓手的愤懑和挑战，于是面如死灰，想要发作。
但是另一阵难以抵挡的鼓声如潮似浪地卷过来，把他的恼羞成怒击得粉碎，这个时候，鼓声又一换而成轻快活泼，仿佛是胜利者无所畏惧的开怀大笑，堂上的主人“一动也不动”，英勇机智的鼓手完成了惩斥国贼的使命。 虽然在这一系列的过程中不无曲折，但是所有这些戏剧性的曲折都不是外在的、行动上的，“白日底光芒照射着朱梦”的时候，堂上高朋满座，堂下鼓声阵阵，末了“白日的残辉绕过了雕楹”，堂上依然是高朋满座，堂下依然是鼓声阵阵，所有的变化都是心理上的、细微的，不加仔细的辨析，几乎难以察觉。
在这里，“鼓声”成了诗的中心，它是传达这一细微变化的关键，鼓手通过鼓声来怒斥权奸、庭辱枭雄，“高堂上虎踞着”的威严的主人也因为领悟了鼓声的含义而面如死灰，呆若木鸡，勿留过多的言语，也勿需啰嗦的解释，一切都尽在旋律之中，尽在这无字的乐曲之中。这样一来，鼓曲的意义几乎被诗人所神话了，但或许正是因为这一神奇的夸张吧，诗歌倒因此而颇有一层迷蒙的传奇式的色彩。
这首诗主要的功夫也就用在了对“鼓声”的渲染上。诗人调动了多种艺术手段，从不同角度铺垫、烘托、映衬着鼓声独特的艺术魅力。
必须指出的是，要表现这一无字的乐曲是非常困难的，第一便是因为它的“无字”，所有的思想感情都全凭我们敏锐的感觉能力去接受、去感悟，对于乐曲，感受本身就有一定的难度，要“翻译”成语言符号，传递给我们读者，就更是难上加难了；第二是因为它毕竟又是比较单纯的鼓曲，较之琵琶、胡琴之类，它显然相对的变化较小，其意义似更难捉摸，也更难表达。在诗中，关于鼓声的描绘从头到尾也只有两个字“叮东”，但”叮东”之中，却又的确大有深意，这就必须依靠乐曲之外的其他艺术力量了。
归纳起来，这些艺术力量主要表现在三个方面。 第一是对鼓手的表演方式进行了富有层次感的呈现。
首先出现在我们面前的是他的静态：“你看这鼓手他不象凡夫，/他儒冠儒服，定然腹有诗书；/他宜乎调度着更幽雅的音乐，/粗笨的鼓棰不是他的工具，/这双鼓棰不是这手中的工具”，鼓手的儒雅更显出他的与众不同，他有能力传达出更“幽雅”、更意味深长的曲调。这就暗暗地培育了读者强烈的“期待意识”，我们先天地认定在他的鼓声中确有“与众不同”的深意；接着，诗人又要言不烦地勾画了他“走上高堂”时的感觉：“他看见满堂缩瑟的猪羊，/当中是一只磨牙的老虎。
/他偏要撩一撩这只老虎。”鼓手与众不同的感受已经表现出了他鼓曲的思想追求，“这不是颂德，/也不是歌功”，而是向强权勇敢地发起挑战。
不久，鼓手又肆无忌惮地当堂解衣宽带，以自己的赤身露体嘲弄权贵们虚伪的道德礼仪，以致“满堂的目珠都不敢直视”。这里虽然还没有正式演奏，但鼓手的不畏强暴的抗争精神已经在诗中掀起了一个小小的高潮。
等到鼓手真正的登上高堂演出的时候，诗人又写道：“他在主人的席前左右徘徊”，“猖狂的鼓声在庭中嘶吼”。这哪里是在击鼓助兴呢，分明就是用鼓声作刀、作剑，围绕在国贼、枭雄在周围向他发动起迅猛的攻击和刺杀。
“击鼓骂曹”在此达到了全诗的高潮。 第二是特别注意表现听众，特别是主人”的反映。
随着鼓手个性的日益施展，演奏目的是达到了，你看，厅堂里的听众，特别是那位不可一世的“主人”表情千变万化。这些变化又正是鼓手演出效果的最好的测试剂。
先是一位平庸的鼓手在演出，“沉默弥漫了堂中”，宾客毫无反映，接着我们勇敢的鼓手开始了表演，但也并没有立即引起众人的注意，大堂上依旧是觥筹交错，“铿锵一片”。不久那酣畅淋漓、与众不同的鼓声终于“震动了屋宇”，等到他赤体而鼓时，所有的人都被震呆了：“满堂是恐怖，满堂是惊讶”，但蠢笨的客人又哪能揣测得出“主人”的怯弱，哪能品味得出鼓中的“三昧”呢？他们只是颇觉不解：“莫不是酒醉？/莫不是癫疯？”身为奸雄的“主人”毕竟还是有几分自知之明，他已经领悟了鼓手的用意，“主人停了玉杯，住了象箸，/主人的面色早已变作死灰”，他想要发作，但却颓然地失败了——在与鼓声的精神较量中，他显然被击中了要害！如果说，“主人”的恼怒是鼓手大胆的挑战行为的实现，那么“主人”最后垂头丧气的失败却是他智慧过人、技艺精湛的胜利。
战胜一头凶恶的野兽要比戮击它的痛处，挑逗起它的愤怒困难多了，令人欣喜的是，这两个方面鼓手都有条不紊地实现了。 第三是通过语言来摸拟鼓点的节奏和曲调，这就是全诗的基本句子。
绛旓細宀戠墴鑲埓绾㈡Э甯,韫瓒充笉鏁版笖闃虫対銆 缈绘墜浣滄槬鏉忓紑鏃,瑕嗘墜绉嬮鍙跺鎵 寮鍏冨ぉ瀛愭槸澶╁伐,閭ｇ煡灏樿捣闀垮畨閬撱 鎴戜粖鍑婚紦涓澹伴珮褰诲ぉ,鍑婚紦浜屽０娣卞交娉夈 澶╀笂鎷傚紑鐧芥棩璺,鍦伴攣鍒舵柇濡傞鐑熴 璞虹嫾闂讳箣鑴戦棬瑁,鐙愰紶绮夌鑷弧绌淬 鎯熸湁鑻嶉碁鐏鍙岃櫖榫,绫嬩簯鎻堥浄闆ㄩ獨灞戙 闈掑ぉ娲楀嚭鍙ゆ椂闈,鏃ユ湀娲楀嚭鍙ゆ椂鏈嬨 鐧捐胺鑽夋湪鍌彂鐢,...
绛旓細鍚滈攼鈥濈殑璇楀彞 娓旈槼绐侀獞鐘圭簿閿愶紝璧但闆嶇帇閮借妭鍒銆傗斺 鍞 路 鏉滅敨銆婃笖闃炽閮ㄦ洸绮句粛閿愶紝鍖堝ゴ姘斾笉楠銆傗斺 鍞 路 鏉滅敨銆婃晠姝﹀崼灏嗗啗鎸芥瓕涓夐 涓夈鏈旀柟鍋ュ効濂借韩鎵嬶紝鏄斾綍鍕囬攼浠婁綍鎰銆傗斺 鍞 路 鏉滅敨銆婂搥鐜嬪瓩銆
绛旓細1銆佽瘲鍙:澶曢槼涓,閰掓梿闂,涓や笁鑸湭鏇剧潃宀銆 鍑鸿嚜:鍏冧唬路椹嚧杩溿婂闃虫洸路杩滄郸甯嗗綊銆 閲婁箟:澶曢槼瑗夸笅,閰掑閲屽ソ鍍忎篃鏄惧緱瀹侀潤闂查,鍙湁鍑犲彧鑸瑰効杩樻湭鏇鹃潬宀搞 2銆佽瘲鍙:鍙ゅ簷骞芥矇,浠淇ㄩ泤,鏋湪瀵掗甫鍑犲闃炽 鍑鸿嚜:瀹嬩唬路鏂囧ぉ绁ャ婃瞾鍥槬路棰樻疆闃冲紶璁镐簩鍏簷銆 閲婁箟:鍙屽簷骞介們娣辨矇,浜屽叕濉戝儚搴勪弗鍏搁泤銆傚闃充笅瀵掗甫鏋湪绀轰竾...
绛旓細瀵傚瘋娣辩儫閲岋紝娓旇垷澶滀笉褰銆傘婇粍瀛愰檪銆 鍙哥┖鏇 娓旀郸椋忔潵绗涳紝楦块电考鍘昏垷銆傘婂辜浣溿嬮儜鎰 鍍у眿钘忔繁鍧烇紝娓旇垷甯﹁繙姹銆傘婂嵆浜嬨嬩弗绮 娓斿涓存按浣忥紝鏄ュ敖鏃犺姳寮銆傘婃笖瀹躲嬮偟瀹 娓旇垷鍦ㄤ綍澶勶紝娆镐箖涓澹伴暱銆傘婂崡鍥嬮檲瀹 娓 鎷奸煶锛歽煤 绗斿垝锛11 閮ㄩ锛氭暗 缁撴瀯锛氬乏鍙崇粨鏋 绗旈『锛氱偣銆佺偣銆佹彁銆佹拠銆佹í鎾/妯挬...
绛旓細鍚湁闃崇殑璇楀彞 锛鏄槼娈块噷鎭╃埍缁濓紝钃幈瀹腑鏃ユ湀闀 銆婇暱鎭ㄦ瓕銆嬪攼 路 鐧藉眳鏄 娓旈槼榧欓紦鍔ㄥ湴鏉ワ紝鎯婄牬闇撹３缇借。鏇 銆婇暱鎭ㄦ瓕銆嬪攼 路 鐧藉眳鏄 琛￠槼闆佸幓鏃犵暀鎰 銆婃笖瀹跺偛路绉嬫濄嬪畫 路 鑼冧徊娣 澶曢槼瑗夸笅鍑犳椂鍥 銆婃担婧矙路涓鏇叉柊璇嶉厭涓鏉嬪畫 路 鏅忔畩 寰呭埌閲嶉槼鏃ワ紝杩樻潵灏辫強鑺 銆婅繃鏁呬汉搴勩嬪攼 路 瀛熸旦鐒 閫犲寲...
绛旓細甯︾窘瀛楃殑璇楀彞 涓锛娓旈槼榧欓紦鍔ㄥ湴鏉ワ紝鎯婄牬闇撹３缇借。鏇銆備簩锛氶钵_鐩翠互浜¤韩鍏紝缁堢劧澶箮缇戒箣閲庛備笁锛氱窘鎵囩憾宸撅紝璋堢瑧闂达紝妯┕鐏伴鐑熺伃銆傚洓锛氭垨閲囨槑鐝狅紝鎴栨嬀缈犵窘銆備簲锛氬潗涓锛岀繝缇藉笖锛岀传缁銆傚叚 锛氶瑩铦変技缇姐傝交绾ㄤ綆鏄犲▏濡┿備竷锛氱窘妾勪粠鍖楁潵锛屽帀椹櫥楂樺牑銆傚叓锛氬钩鏄庡鐧界窘锛屾病鍦ㄧ煶妫变腑銆備節锛氳嚦浠...
绛旓細浜屻佸紩璇佽В閲娾拡闇囨捈澶у湴銆傚紩銆婂叕缇婁紶路鏂囧叕涔濆勾銆嬶細鈥滃湴闇囪呬綍锛熷姩鍦颁篃銆傗濄婂寳榻愪功路绁炴绾笂銆嬶細鈥滅姝︿翰閫佷箣閮婏紝闆稌鎵у埆锛屼汉鐨嗗彿_锛屽摥澹板姩鍦般傗濆攼鐧藉眳鏄撱婇暱鎭ㄦ瓕銆嬶細鈥娓旈槼榧欓紦鍔ㄥ湴鏉ワ紝鎯婄牬銆婇湏瑁崇窘琛ｆ洸銆嬨傗濇瘺娉戒笢銆婁竷寰嬄风瓟鍙嬩汉銆嬶細鈥滄礊搴尝娑岃繛澶╅洩锛岄暱宀涗汉姝屽姩鍦拌瘲銆傗濅笁銆...
绛旓細闀挎仺姝岀敱鐩涜岃“鐨勮瘲鍙锛娓旈槼榧欓紦鍔ㄥ湴鏉ワ紝鎯婄牬銆婇湏瑁崇窘琛ｆ洸銆嬨傜敱瀹炶岃櫄鐨勮瘲鍙ワ細鎮犳偁鐢熸鍒粡骞达紝榄傞瓌涓嶆浘鏉ュ叆姊︺
绛旓細5.鍚湁娓斿瓧鐨勮瘲鍙 1娓旈槼榧欓紦鍔ㄥ湴鏉,鎯婄牬闇撹３缇借。鏇銆婇暱鎭ㄦ瓕銆嬪攼路鐧藉眳鏄2绔瑰枾褰掓担濂,鑾插姩涓嬫笖鑸熴婂北灞呯鏆濄嬪攼路鐜嬬淮3鏈堣惤涔屽暭闇滄弧澶,姹熸灚娓旂伀瀵规剚鐪犮婃灚妗ュ娉 / 澶滄硦鏋睙銆嬪攼路寮犵户4鐧藉彂娓旀ǖ姹熸笟涓,鎯湅绉嬫湀鏄ラ銆婁复姹熶粰路婊氭粴闀挎睙涓滈濇按銆嬫槑路鏉ㄦ厧5涓鍙舵笖鑸逛袱灏忕,鏀剁瘷鍋滄９鍧愯埞涓婅垷杩囧畨浠併嬪畫路鏉ㄤ竾...
绛旓細鈥旀潨鐢婂叺杞﹁銆嬪彾涓婂垵闃冲共瀹块洦銆佹按闈㈡竻鍦嗭紝涓涓椋庤嵎涓俱傗斺斿懆閭﹀溅銆婅嫃骞曢伄路鐕庢矇棣欍嬩竴閬撴畫闃抽摵姘翠腑锛屽崐姹熺憻鐟熷崐姹熺孩銆傗斺旂櫧灞呮槗銆婃毊姹熷悷銆娓旈槼榧欓紦鍔ㄥ湴鏉ワ紝鎯婄牬闇撹３缇借。鏇銆傗斺旂櫧灞呮槗銆婇暱鎭ㄦ瓕銆嬮犲寲閽熺绉锛岄槾闃冲壊鏄忔檽銆傗斺旀潨鐢婃湜宀炽鏄槼娈块噷鎭╃埍缁濓紝钃幈瀹腑鏃ユ湀闀銆傗斺旂櫧灞呮槗銆婇暱鎭ㄦ瓕銆...
