近体绝句的写作
近体绝句的写作
绝句出于民间歌谣，故而语言浅近通俗，易记易诵，少用典故，风格接近民歌，像李白《静夜思》《赠汪伦》，脱口而出，天籁自鸣，语浅情深。
七言绝句28字。五言绝句更短，仅20字，比日本的俳句17字多三个字，但有起承转合，章法更曲折婉转，比俳句更多回环圆转之美，堪称世界上最精美的诗体。
明人胡应麟《诗薮》说：“绝句最贵含蓄。”清人沈德潜《说诗晬语》说：“七言绝句，以语近情遥，含吐不露为主，只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远，（李）太白有焉。”说得精切。
创作绝句，最讲究艺术构思的新颖、巧妙，其原则是即小见大，以少胜多。
可以借写一种小景物抒情咏志，如上文所说杜牧《赤壁》从写一柄断戟起笔，又如唐代李端《闺情》：“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。”借对一只喜鹊的恼恨，抒写出闺中 *** 对远行丈夫痴恋的深情。
当代青年诗人董澍写抗日战争，很巧妙地创造出卢沟桥石狮高歌慷慨的形象：
晚来阵雨挟雷动，瑟瑟残阳落水声。
五百醒狮桥上立，凭栏齐唱满江红。
——卢沟落日
诗中“满江红”既是写卢沟桥下傍晚景色，也是双关岳飞的《满江红》词。这五百醒狮，就成了英勇抗击日本侵略者的中华儿女的象征。
可以写人物的瞬间动作、神态与心理变化，如唐人李端《鸣筝》：
鸣筝全粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
又如唐人王昌龄的名篇《闺怨》：
闺中 *** 不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
唐代诗人王维，也是绝句高手。他的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”借饯行时劝最后一杯酒，写出古往今来最感人的友情。他的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”不仅“每逢佳节倍思亲”句以朴素无华的语言高度概括出作客他乡者人人心 *** 有而人人笔下所无的思乡怀亲之情，而且后一联用从“对面落笔”，“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。”（张谦宜《絸斋诗谈》）后来杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”（《月夜》）和白居易的“想得家中夜深坐，还应说着远行人”（《邯郸冬至夜思家》），都是这一写法，可谓“情至意新”。王维还有《杂诗三首》（其二）：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。”游人向从故乡来的人询问绮窗前的一株寒梅，以少胜多地表达出他对故乡和妻子的无限思念。清人宋顾乐《唐人万首绝句选评》：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”借南国的一粒红豆，表现出深挚的相思之情。十几年前，当代诗词大赛以“相思”为题，有一首获一等奖的作品很精彩（甄秀英《送别》）：
南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。
夕阳一点如红豆，已把相思写满天。
联想巧妙，夸张大胆，不愧前人。
绝句之章法是首起次承三转四合。起笔要有力，承接要自然，转折要出人意料，合要能够余味不尽。绝句的第三句转折，常用假设、否定、疑问、反问、设问、唱叹等句式，主要是加强转折的力量，抒情的力度，使诗篇有回环婉曲又一唱三叹的抒情性。
试看下面唐诗名篇的三、四句：
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》
如果把一首绝句分成两部分，通常是首两句是写实景，或作好铺垫；后两句是虚景，借助于拟人、比喻、夸张等修辞法，创造出全篇诗的核心意象，并借助这个核心意象，提升或深化诗的境界。上文所举苏轼《饮湖上初晴后雨》、今人甄秀英创作的《送别》、董澍的《卢沟落日》、贺知章的《咏柳》，都是如此。再举几首唐诗名篇：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——李白《望庐山瀑布》
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
——刘禹锡《望洞庭》
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
——雍陶《题君山》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
——杜牧《山行》
以上，讲了写作近体律诗和绝句的一些具体写作技艺。下面，讲几点更重要的写诗原则：
第一，思想新，感情新，语言新，意境新。律诗、绝句是旧体，但表现的是新的思想感情，新的生活内涵与人生感悟，要反映时代精神。作者的思想必须与时俱进。不能把诗写得从内容到形式都古色古香，而要尽力写得活色生香，有个性，有时代感。要认真学习 *** 诗词，表现中国革命战争和社会主义建设的“史诗”传统，学习毛主席诗词的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。当然，也要向现当代的诗词名家，包括鲁迅、郁达夫、朱自清、田汉、臧克家等人学习。臧克家新诗旧体诗兼擅，他的《老黄牛》：“块块荒田水和泥，深耕细作走东西。老牛亦解韶光短，不待扬鞭自奋蹄。”《病中抒感》：“老来病院半为家，苦药天天代绿茶。榻上谁云销浩气，飞腾意马到无涯。”写出了诗人的奋发向上的豪情浩气。
第二，坚持运用形象思维，亦即诗性思维，创造出生动、鲜明、独特的意象，而鲜活美妙的意象，来自诗人对于自然美和生活美的新发现。可以说，没有新发现就没有创造，没有独特的意象，就没有诗。贺知章的“二月春风似剪刀”是发现，韩愈的“草色遥看近却无”是发现，杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”是发现，苏轼的“天外黑风吹海云”也是发现，陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”亦是发现。有了新发现，才有可能调动大胆的想象和联想，运用诸如拟人、比喻、夸张、象征、通感等艺术手法创构意象和营构意境。
第三，诗要反复推敲、锤炼，要力求创作出精品。学习古人“吟安一个字，拈断数茎须”的刻苦创作精神。毛主席写诗词，也是一次次地斟酌、推敲，可谓千锤百炼，才能炼出：“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。”（《清平乐·蒋桂战争》）这样生动活泼，如同民歌般的佳句。炼出：“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。”（《七律·登庐山》）将静态的山写得如此飞动。炼出：“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百年衣。洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。”诗人运用了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的方法，熔神话、传说、经典与现实生活于一炉，怀念爱人、烈士杨开慧（名霞姑），欢欣故乡湖南热气腾腾的经济与文化建设成就。全篇从构思、章法、意象与意境创造，达到每字每句都那么精美，真是珠圆玉润，光彩缤纷，动人心弦，悦耳悦目。
第四，尽可能地遵守近体律绝的格律规则，但我们是写诗，而不是写格律。为了不损害诗意的完美表达，也可以适当地突破格律。中华诗词学会力主声韵改革，公布了《中华新韵表》，同时提出“三轨制”：“旧声旧韵、新声新韵（不使用入声字，用新韵）、旧声新韵（保留入声字，用新韵）。”
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