吕骥到工人群众中去工作
吕骥在聂耳歌曲取得成功后，音乐小组决定深入工人群众，认为创作符合工人需求的作品需深入了解他们的生活和思想。1934年秋，吕骥经赵铭彝介绍到女青年会的女工夜校教唱歌，这个夜校由中共支持。同年，他开始在三个夜校同时教授，1935年7月，聂耳逝世后，吕骥指挥女工们在追悼会上演唱了《新女性》，这是中国工人首次公开演唱反映自身生活的歌曲，这标志着他们在工人群众中开展音乐活动的初步成功。
吕骥回忆教唱《新女性》时的感受，歌曲激发了工人们的共鸣，使他意识到音乐与革命的结合具有巨大力量。他强调了以现实主义为指导的歌曲创作能与产业工人紧密相连，成为他们的心声。1935年2月，吕骥在组织的推动下加入了共产党，接过了聂耳留下的剧联音乐小组的工作，继续推动音乐事业的发展。
在此之前，吕骥已创作了《活路歌》和《示威歌》，展现反抗帝国主义的战斗精神。聂耳出国后，吕骥为《自由神》创作歌曲，该片的主题曲《自由神之歌》和插曲《摇篮曲》受到欢迎，标志着他歌曲创作才华的初步展现。
1935年2月，上海基督教青年会成立了“民众歌咏会”，吕骥积极支持并发表演讲，阐述聂耳作品的时代价值，推动新音乐朝着服务大众和民族解放的方向发展。他还在业余合唱团的活动中，通过演唱新创作的抗日救亡歌曲，以及苏联的进步歌曲，推动了上海乃至全国的群众救亡歌咏运动。
在剧联解散后，吕骥发起成立“歌曲研究会”，成员包括周钢鸣、孙慎等，研究会不仅学习作曲理论，还探讨新题材和创作。期间，他们创作了多首反映抗日救亡的歌曲，如《保卫马德里》，这首歌曲表达了对中国人民支持西班牙人民斗争的国际主义精神。
吕骥不仅关注实践，也注重理论探索，他在《中华日报》和《生活知识》等刊物上发表文章，探讨音乐与社会、国防音乐、新音乐的使命等问题，强调现实主义创作方法和对民族音乐传统的学习。他的理论和实践工作，对新音乐运动的发展产生了深远影响。
扩展资料
吕骥，我国新音乐运动的先驱者之一、中国音乐家协会名誉主席，音乐理论家，出生于湖南湘潭，创作的《抗日军政大学校歌》等歌曲广为传唱，致力于中国民族民间音乐遗产的收集和整理工作，理论研究涉及了社会音乐生活、音乐功能、音乐创作、音乐表演、民族音乐、音乐美学、音乐史等多方面的领域，获得了首届中国音乐金钟奖颁发的“终身荣誉勋章”。
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